{"id":61,"date":"2013-08-03T22:33:35","date_gmt":"2013-08-03T20:33:35","guid":{"rendered":"http:\/\/erikcarnets.fr\/\/?p=61"},"modified":"2015-01-16T10:27:59","modified_gmt":"2015-01-16T09:27:59","slug":"sabine-revault-dallonnes-devoile-les-melodies-de-massenet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/erikcarnets.fr\/?p=61","title":{"rendered":"Sabine Revault d’Allonnes d\u00e9voile les m\u00e9lodies de Massenet"},"content":{"rendered":"

\"Massenet_Revault_d_allonnes\"<\/a>Depuis des ann\u00e9es, la maison de disques Timpani fait beaucoup pour la m\u00e9lodie fran\u00e7aise, enregistrant nombre de disques d\u00e9volus \u00e0 des compositeurs rares. Bien s\u00fbr, Massenet ne fait pas partie de cette cat\u00e9gorie… sauf dans le domaine de la m\u00e9lodie justement\u00a0! En dehors de quelques m\u00e9lodies \u00e9parses comme la fameuse \u00c9l\u00e9gie<\/em>, toute sa composition repose dans l’ombre de ses op\u00e9ras. L’ann\u00e9e 2012, bicentenaire de sa naissance, aura vu ce manque l\u00e9g\u00e8rement combl\u00e9 par des disques comme ceux de Rima Tawil, Blandine Staskiewicz et donc Sabine Revault d’Allonnes.<\/p>\n

Avec environs 250 m\u00e9lodies, le catalogue de Jules Massenet est loin d’\u00eatre n\u00e9gligeable. Mais alors m\u00eame que certains de ses op\u00e9ras sont masqu\u00e9s par Manon<\/em>, Werther<\/em> ou Tha\u00efs<\/em>, il est assez facile de comprendre que son r\u00e9pertoire de salon reste dans l’ombre. Avouons que contrairement \u00e0 certains de ses contemporains, Massenet ne va pas forc\u00e9ment privil\u00e9gier les po\u00e8mes les plus marquants et les po\u00e8tes les plus connus, se fiant plut\u00f4t \u00e0 l’\u00e9motion imm\u00e9diate que le po\u00e8me lui procure… ou \u00e0 la position sociale du po\u00e8te\u00a0! Et si le texte en lui m\u00eame n’est pas des plus inventifs et po\u00e9tiques, le compositeur sait toujours en extraire le maximum en l’habillant des m\u00e9lodies expressives.<\/p>\n

Dans bien des cas, Massenet composait ses op\u00e9ras en pensant \u00e0 une cantatrice\u00a0: sa fascination pour une voix ou une personnalit\u00e9 donna naissance \u00e0 certains des plus beaux portraits de femmes \u00e0 l’op\u00e9ra. Sibyl Sanderson inspirera Tha\u00efs<\/em> et Esclarmonde<\/em>, Emma Calv\u00e9 sera La Navarraise<\/em> et Sapho<\/em>, Lucienne Br\u00e9val Gris\u00e9lidis<\/em> et Ariane<\/em>… et enfin la derni\u00e8re\u00a0: Lucy Arbell. Cette derni\u00e8re aura droit \u00e0 toute l’attention du compositeur pour ses derniers op\u00e9ras\u00a0: Th\u00e9r\u00e8se<\/em>, Bacchus<\/em>, Don Quichotte<\/em>, Roma<\/em>… et devait aussi cr\u00e9er le r\u00f4le de Cl\u00e9op\u00e2tre<\/em> selon les v\u0153ux de Massenet. C’est aussi pour elle qu’il composa le cycle Expressions lyriques<\/em>. Il tiendra le piano pour l\u2019accompagner dans cette \u0153uvre tant que le cancer lui laissera assez de forces. Pour mettre en valeur cette voix de mezzo-soprano et son talent de trag\u00e9dienne, Massenet va alterner chant et d\u00e9clamation parl\u00e9e dans un cycle qui va se d\u00e9velopper au gr\u00e9 des apparitions des deux musiciens. A l\u2019\u00e9coute de Sabine Revault d’Allonnes, on ne peut que s’interroger sur l’ad\u00e9quation vocale de la chanteuse si on se r\u00e9f\u00e8re aux grands r\u00f4les qu’a cr\u00e9\u00e9s Lucy Arbell\u00a0: voix de soprano fr\u00e9missante et fraiche, nous sommes tr\u00e8s loin de la sombre et sensuelle voix de mezzo-soprano qui inspira le portrait de Cl\u00e9op\u00e2tre<\/em>. Mais une fois la surprise pass\u00e9e, on oublie la cr\u00e9atrice pour entre dans l\u2019univers de Sabine Revault d\u2019Allonnes, totalement impr\u00e9gn\u00e9e du style et des \u00e9motions de ce cycle, totalement \u00e0 l’aise dans les diff\u00e9rents textes et passant sans soucis d’une voix parl\u00e9e \u00e0 un chant soign\u00e9. R\u00e9serv\u00e9e et discr\u00e8te, la soprano arrive imm\u00e9diatement \u00e0 cr\u00e9er une complicit\u00e9 avec l’auditeur par des accents qui trahissent une vraie \u00e9motion. Grande habitu\u00e9e de la m\u00e9lodie fran\u00e7aise, la soprano cis\u00e8le chaque mot, qu’il soit chant\u00e9 ou parl\u00e9, pour donner vie \u00e0 des textes o\u00f9 la m\u00e9lancolie tient une grande part en cette fin de vie de Massenet. Dans ce cycle \u00e9trange et fascinant, Sabine Revault d’Allonnes se fond dans un monde o\u00f9 ses deux voix se r\u00e9pondent et se compl\u00e8tent.<\/p>\n

Apr\u00e8s ce groupe de m\u00e9lodies, quelques pi\u00e8ces s\u00e9par\u00e9es de facture plus traditionnelle. Bien s\u00fbr, on retiendra la fameuse \u00c9l\u00e9gie<\/em> o\u00f9 le violoncelle de Mathieu Fontana vient rejoindre le piano de Samuel Jean et la voix de soprano. Si le violoncelle sonne assez prosa\u00efque, pianiste et cantatrice donnent toute la profondeur de cette pi\u00e8ce o\u00f9 dialoguent les deux lignes m\u00e9lodiques support\u00e9es par le piano. On retrouvera ce trio dans deux autres m\u00e9lodies On dit\u00a0!<\/em> compos\u00e9e en hommage \u00e0 Lucy Arbell toujours, ainsi que Amours b\u00e9nis<\/em>. Ici, les deux instrumentistes sont v\u00e9ritablement sur un pied d’\u00e9galit\u00e9 et au service de la voix. En tout cas, ces m\u00e9lodies \u00e0 l\u2019atmosph\u00e8re sombres et m\u00e9lancoliques sont servies par le soprano cristallin de Sabine Revault d’Allonnes qui ne surcharge jamais son interpr\u00e9tation de sentiments trop marqu\u00e9s\u00a0: son interpr\u00e9tation reste toujours l\u00e9g\u00e8rement distanci\u00e9e et gracieuse pour conserver cet atmosph\u00e8re si particuli\u00e8re des salons du XIX\u00e8me si\u00e8cle. Au milieu de cette tristesse, Le Printemps visite la terre<\/em> est comme un rayons de soleil et tranche pas sa joie.<\/p>\n

Et pour clore ce disque, c’est le cycle Po\u00e8me d’octobre<\/em> qui nous plonge dans la nostalgie d’un amour perdu. Chaque m\u00e9lodie donne \u00e0 entendre une facette de ces souvenirs. Li\u00e9s par le th\u00e8me de l’automne qui symbolise cette fin de vie amoureuse, les m\u00e9lodies trouvent une belle continuit\u00e9 malgr\u00e9 les diff\u00e9rents po\u00e8tes et les ambiances vari\u00e9es. Depuis la nostalgie jusqu’\u00e0 la fid\u00e9lit\u00e9 amoureuse, en passant par la mort des illusions et la passion, les diff\u00e9rentes \u00e9motions de l’amour perdu sont d\u00e9velopp\u00e9es et amoureusement mises en musique par un musicien toujours aussi \u00e9vocateur quand il s’agit de parler de passion et de tourments amoureux. Et comme c’est la voix superbe de Sabine Revault d’Allonnes qui leur donne vie avec une musicalit\u00e9 exemplaire, les couleurs automnales sont sensibles et d\u00e9licates.<\/p>\n

Si la pi\u00e8ce principale de ce disque reste les Expressions Lyriques<\/em>, il ne faut pas oublier le cycle Po\u00e8me d’octobre<\/em> qui donne une vision certes plus traditionnelle de la m\u00e9lodie fran\u00e7aise mais non sans imagination. Les quelques autres m\u00e9lodies nous permettent de d\u00e9couvrir d’autre paysages dans les compositions de Massenet, pour notre plus grand plaisir. Tout au long du disque, c’est vraiment la voix de soprano qui tient la premi\u00e8re place. Non pas que la piano soit transparent, mais l’art simple et direct de Sabine Revault d’Allonnes avec sa voix fr\u00e9missante au vibrato serr\u00e9 enl\u00e8ve toute mi\u00e8vrerie de ce qui pourrait \u00eatre juste des petites bluettes. Elle donne toute sa noblesse \u00e0 ce genre \u00e0 part enti\u00e8re qui fleurit au XIX\u00e8me si\u00e8cle en France. Et pour en revenir au piano, Samuel Jean accompagne avec talent la chanteuse, discret et m\u00e9lodieux, toujours soucieux de soigner la ligne m\u00e9lodique et de cr\u00e9er les ambiances propices au d\u00e9veloppement de l’\u00e9motion.<\/p>\n

Ce disque est sans doute le plus passionnant de ceux qui rendaient hommage au talent de m\u00e9lodiste de Massenet. Par le choix des pi\u00e8ces d\u00e9j\u00e0, mais aussi par l’art de Sabine Revault d’Allonnes. Pour tous les amoureux de m\u00e9lodie fran\u00e7aise et de Massenet, il serait dommage de passer \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de ce tr\u00e8s beau disque.<\/p>\n