{"id":455,"date":"2015-02-26T22:56:52","date_gmt":"2015-02-26T21:56:52","guid":{"rendered":"http:\/\/erikcarnets.fr\/\/?p=455"},"modified":"2015-02-26T22:56:52","modified_gmt":"2015-02-26T21:56:52","slug":"massenet-aujourdhui-heritage-et-posterite","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/erikcarnets.fr\/?p=455","title":{"rendered":"Massenet aujourd’hui : H\u00e9ritage et post\u00e9rit\u00e9"},"content":{"rendered":"

\"Masenet_heritage_posterite\"<\/a>Par l’entremise de la Biennale Jules Massenet qui se tient \u00e0 Saint-\u00c9tienne, bon nombre d’\u0153uvres du compositeur ont \u00e9t\u00e9 remises sur le devant de la sc\u00e8ne, au moins temporairement et souvent le temps d’en conserver une trace par un disque. Les 25 et 26 octobre 2012, un colloque a vu se pr\u00e9senter des amateurs, des chercheurs, des compositeurs pour analyser un ce qu’\u00e9tait la production de Jules Massenet, son h\u00e9ritage dans les g\u00e9n\u00e9rations qui ont suivi… et aussi chercher \u00e0 savoir comment Massenet \u00e9tait repr\u00e9sent\u00e9 et pourquoi il a \u00e9t\u00e9 d\u00e9nigr\u00e9 durant de longues ann\u00e9es. La parution des actes de ce colloque ne donne bien s\u00fbr pas toutes les informations qu’on pourrait attendre. Il ne faut pas chercher une biographie mais bien des d\u00e9tails sur sa vie, sur ses \u0153uvres ou sa p\u00e9dagogie. Pas d’\u00e9tude exhaustive donc. Mais ce livre n’en est pas moins passionnant puisqu’au travers d’articles souvent tr\u00e8s abordables et bien \u00e9crits, on d\u00e9couvre l’avis de ses contemporains sur le compositeur et aussi celui de grandes figures modernes.<\/p>\n

La premi\u00e8re partie du livre traite de l’image de Jules Massenet. Lesley A. Wright<\/strong> nous pr\u00e9sente dans un premier temps les r\u00e9actions des contemporains lors de sa mort. On y d\u00e9couvre d\u00e9j\u00e0 les pr\u00e9mices du reniement de Massenet au travers de l’article de Debussy par exemple, qui salut son succ\u00e8s pour rapidement prendre ses distances et ne surtout pas se montrer trop admiratif. Saint-Sa\u00ebns sera encore plus dur (mais on sait qu’il n’a jamais aim\u00e9 l’homme Massenet de son vivant). M\u00eame si son talent est salu\u00e9 ou encore son caract\u00e8re fran\u00e7ais (nous sommes en 1912), on a d\u00e9j\u00e0 les pr\u00e9misses des arguments qui viendront plus tard\u00a0: une volont\u00e9 de plaire avant tout qui aurait brid\u00e9 son art. Clair Rowden<\/strong> analyse justement ce succ\u00e8s au travers des diff\u00e9rentes caricatures et parodies qui ont salu\u00e9 la carri\u00e8re de Massenet. Et par ces documents on d\u00e9couvre combien ses op\u00e9ras \u00e9taient populaires. Passionnant travail qui t\u00e9moigne d’une pratique d\u00e9j\u00e0 vue au XVII\u00e8me si\u00e8cle. Arrive le centenaire de la naissance en 1942 o\u00f9 Vincent Giroud<\/strong> montre une facette peu s\u00e9duisantes des luttes intestines entre les diff\u00e9rentes personnalit\u00e9s responsables de la musique \u00e0 Paris sous l’occupation et combien Pierre Bessand-Massenet (petit fils) se montre intransigeant et autoritaire face aux directeurs de th\u00e9\u00e2tres, provoquant des r\u00e9actions n\u00e9gatives et peu constructives. Ce centenaire de la naissance ne sera finalement pas beaucoup plus brillant que le centenaire de sa mort en France. Vient enfin le jugement des compositeurs post\u00e9rieurs \u00e0 Massenet dans un article assez impressionnant de Jean-Christophe Branger. Suite \u00e0 trois s\u00e9ries de questionnaires r\u00e9alis\u00e9 peu de temps apr\u00e8s sa mort et jusqu’en 2012, on d\u00e9couvre entre-autres des avis aussi admiratifs que ceux de Hahn, Charpentier ou Giordano que certains d\u00e9pr\u00e9ciatifs comme pour Leibowitz, Tailleferre ou Pizzetti. Et au milieu, l’avis de Messiaen qui avoue presque honteusement et \u00e0 mis mots le plaisir qu’il a \u00e0 \u00e9couter la musique de Massenet. On sent d\u00e9j\u00e0 que Massenet devient une ombre g\u00eanante et peu en accord avec la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de musiciens. Par contre en 2012 les sentiments semblent \u00eatre plus r\u00e9fl\u00e9chis et moins \u00e0 charge puisque des compositeurs comme par exemple Dutilleux ou F\u00e9nelon saluent un compositeur important dans l’histoire de la musique fran\u00e7aise.<\/p>\n

C’est ensuite l’interpr\u00e9tation de Massenet qui est trait\u00e9 au travers de trois articles. Tout d’abord John Humbley<\/strong> nous dresse un panorama des premiers interpr\u00e8tes de Massenet ou tout du moins ceux qui ont particip\u00e9 \u00e0 des reprises de son vivant. La liste est impressionnante mais montre aussi combien il manque les grandes figures associ\u00e9es au nom du compositeur\u00a0: Sibyl Sanderson, Lucienne Br\u00e9val ou encore Lucy Arbell restent muettes. Georges Thill par contre a beaucoup enregistr\u00e9 Massenet et particip\u00e9 \u00e0 nombre de productions. Bruno Sebald<\/strong> nous entraine sur les traces de ce t\u00e9nor qui, m\u00eame s’il n’a pas travaill\u00e9 avec le ma\u00eetre, a h\u00e9rit\u00e9 de la tradition de chant venue directement des cr\u00e9ateurs. On continue \u00e0 avancer dans le temps pour saluer trois grands artistes qui ont donn\u00e9 le coup d\u2019envoi d’une red\u00e9couverte de Massenet\u00a0: Richard Bonynge, Joan Sutherland et Huguette Tourangeau. Sylvia L’\u00c9cuyer<\/strong> met en lumi\u00e8re tout le travail de ces trois personnalit\u00e9s et l’amour qu’elles ont port\u00e9 au compositeur en pesant de toute leur notori\u00e9t\u00e9 pour permettre la renaissance et l’enregistrement d\u2019\u0153uvres tomb\u00e9es dans un vague oubli\u00a0: Th\u00e9r\u00e8se<\/em>, Le Roi de Lahore<\/em> et Esclarmonde<\/em>. A noter la pr\u00e9sence d’un disque d’extraits de quelques cr\u00e9ateurs d’\u0153uvres de Massenet, superbement restaur\u00e9s par Ward Marston.<\/p>\n

De m\u00eame, trois \u00e9poques sont analys\u00e9es ou presque dans la mise en sc\u00e8ne de Massenet. Dans un premier temps, C\u00e9cile Auzolle<\/strong> parcoure les programmes de l’entre deux-guerres \u00e0 l’Op\u00e9ra de Paris pour t\u00e9moigner des diff\u00e9rentes reprises ou cr\u00e9ations, souvent motiv\u00e9es par la famille du compositeur qui joue toujours un r\u00f4le important. Ensuite, Francis Claudon<\/strong> s’attarde sur les mises en sc\u00e8ne de Don Quichotte<\/em> dont la si tourment\u00e9e production dirig\u00e9e par Peter Ustinov\u00a0: souvent des \u00e9checs qui n’aident pas la partition \u00e0 s’attirer les faveurs du public. Enfin un passionnant comparatif entre deux mises en sc\u00e8ne de Cendrillon<\/em> : Albert Carr\u00e9 en 1899 lors de la cr\u00e9ation et Benjamin Lazar en 2011. On y d\u00e9couvre toutes les r\u00e9f\u00e9rences entre ces deux productions, tout ce que chacun a eu d’inventivit\u00e9 pour cr\u00e9er le merveilleux.<\/p>\n

La derni\u00e8re partie est d\u00e9volue \u00e0 l’h\u00e9ritage de Jules Massenet. Steven Huebner analyse les influences qu’ont eu un Wagner et un Massenet chez Debussy. Car m\u00eame si l’un comme l’autre \u00e9taient publiquement des non-mod\u00e8les, on retrouve au travers d’exemples pr\u00e9cis un certain nombre de formules venant de l’un ou de l’autre et on se rend compte qu’au final les deux ont eu une influence importante sur la naissance du style de Debussy. Ensuite, c’est Puccini qui est pass\u00e9 au crible par Michele Girardi<\/strong> : les deux compositeurs ont adapt\u00e9 Manon Lescaut<\/em> mais c’est dans H\u00e9rodiade<\/em> que l’italien ira trouver son inspiration. On peut en tout cas noter la profonde admiration de Puccini pour la musique de Massenet. Le lien avec Reynaldo Hahn est beaucoup plus direct et profond. En effet, plus qu’un simple professeur, Massenet deviendra presque un p\u00e8re pour le jeune Reynaldo. La musique de ce dernier s’en ressent d’ailleurs mais Philippe Blay<\/strong> montre aussi la fa\u00e7on dont Hahn, loin de copier son mod\u00e8le, s’appropriera l’enseignement pour s’en abolir. C’est un autre \u00e9l\u00e8ve qui t\u00e9moigne ensuite dans l’article de Philippe Cath\u00e9<\/strong> : Charles K\u0153chlin. Ici, c’est principalement le p\u00e9dagogue qui est \u00e9voqu\u00e9 et on d\u00e9couvre combien Massenet \u00e9tait ouvert, refusant qu’on lui propose une copie de son travail mais au contraire cherchant \u00e0 pousser chaque \u00e9l\u00e8ve vers son style propre. Enfin c’est chez Messiaen que se tournent Yves Balmer<\/strong> et Christopher Brent Murray<\/strong>. Si Massenet est peu cit\u00e9 dans les inspirations du compositeur, les deux r\u00e9dacteurs de l’article ont trouv\u00e9 beaucoup d’exemple montrant combien l’harmonie de Messiaen s’appuyait sur des travaux de Massenet. D’ailleurs Messiaen l’avouait lui-m\u00eame\u00a0: \u00ab\u00a0Ajoutez \u00e0 cela que j’aime Massenet, parce qu’il est tonal, bien harmonis\u00e9, et vous aurez quelque id\u00e9e de mon style\u00a0\u00bb (Le Monde Musical, 30 avril 1939). Et ici les exemples sont montr\u00e9s de mani\u00e8re impressionnante.<\/p>\n

De m\u00eame que Philippe F\u00e9nelon<\/strong> dans le pr\u00e9ambule avoue avoir regard\u00e9 pendant longtemps Massenet avec une certaine suspicion, G\u00e9rard Cond\u00e9<\/strong> nous retrace sa d\u00e9couverte de Massenet. Il avoue ainsi que sa premi\u00e8re vision de Werther<\/em> (en 1966) \u00e9tait principalement motiv\u00e9e par une volont\u00e9 de voir combien la partition \u00e9tait indigne du sujet… puis nous montre son parcours qui co\u00efncide avec la red\u00e9couverte progressive et le retour en gr\u00e2ce (relatif!) de Jules Massenet. Cet article conclue tr\u00e8s bien le volume puisqu’il est l’exemple m\u00eame du jeune compositeur d\u00e9daigneux qui, en laissant les pr\u00e9jug\u00e9s derri\u00e8re lui, d\u00e9couvre un compositeur tr\u00e8s int\u00e9ressant et qui ne m\u00e9rite pas cette r\u00e9putation d’\u00eatre juste un faiseur de succ\u00e8s peu aventureux.<\/p>\n

La lecture de ce livre est tr\u00e8s int\u00e9ressante malgr\u00e9 quelques articles assez ardus pour une personne ayant des notions plus que limit\u00e9es en solf\u00e8ge… mais m\u00eame sans forc\u00e9ment en comprendre tous les arguments musicologiques, il informe sur l’accueil a posteriori d’un compositeur comme Massenet et cherche \u00e0 voir quelle influence il aura eu chez de grandes figures a priori assez lointaines du style du compositeur.<\/p>\n