{"id":3458,"date":"2024-05-30T22:50:53","date_gmt":"2024-05-30T20:50:53","guid":{"rendered":"http:\/\/erikcarnets.fr\/?p=3458"},"modified":"2024-05-30T22:53:34","modified_gmt":"2024-05-30T20:53:34","slug":"lultime-requiem-de-charles-gounod","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/erikcarnets.fr\/?p=3458","title":{"rendered":"L’ultime partition de Charles Gounod : le Requiem en Ut majeur."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Il a souvent \u00e9t\u00e9 dit que le Requiem en Ut majeur<\/em> de Charles Gounod a \u00e9t\u00e9 son premier et dernier requiem au milieu de toutes les messes qu\u2019il a compos\u00e9es. Mais il n\u2019en est rien. En 1842 d\u00e9j\u00e0, il pr\u00e9sentait un premier Requiem en R\u00e9 mineur<\/em> \u00e0 Vienne. Puis il commence \u00e0 en \u00e9crire un en 1856 sans le terminer. Le 8 f\u00e9vrier 1873 est cr\u00e9\u00e9e la Messe pour les morts<\/em> qui est en partie un requiem aussi\u2026 Puis viendra la premi\u00e8re partie de Mors et Vita<\/em> bien s\u00fbr. Et enfin le fameux Requiem en Ut majeur<\/em> qui est sans doute le plus connu. L\u00e9gende ou r\u00e9alit\u00e9, Henri B\u00fcsser nous raconte que Gounod le joua et le chanta avec sa fille pour lui quelques heures avant une attaque c\u00e9r\u00e9brale qui lui sera fatale trois jours plus tard. Compos\u00e9 en m\u00e9moire de l\u2019un de ses petits-fils, ce Requiem \u00e9tait particuli\u00e8rement important pour Charles Gounod. Il le fait m\u00fbrir durant de nombreuses ann\u00e9es avant d\u2019en terminer l\u2019instrumentation en 1893 alors qu\u2019il avait \u00e9t\u00e9 commenc\u00e9 s\u00fbrement en 1889 sous le coup de la mort de son petit-fils. Nous sommes quatre ans apr\u00e8s Mors et Vita<\/em>, alors que le compositeur d\u2019op\u00e9ra s\u2019est retir\u00e9 depuis maintenant huit ans et qu\u2019il consacre ses derni\u00e8res ann\u00e9es \u00e0 des compositions plus religieuses.<\/p>\n

Lors du concert donn\u00e9 par le Ch\u0153ur de chambre Les Temperamens Variations<\/a>, une explication sur les circonstances de la cr\u00e9ation de ce requiem a \u00e9t\u00e9 faite. Pour y revenir rapidement, la mort de son petit-fils Maurice \u00e0 l\u2019\u00e2ge de cinq ans l\u2019a pouss\u00e9 \u00e0 offrir cette ultime partition. Le d\u00e9but de la composition date de 1889 et il le termine le 22 mars 1891. Mais il y revient en 1893 et envoie d\u2019ailleurs le 21 f\u00e9vrier de cette m\u00eame ann\u00e9e une lettre \u00e0 la Soci\u00e9t\u00e9 des Concerts : \u201cJe viens de mettre la derni\u00e8re main \u00e0 une messe de Requiem, ma derni\u00e8re \u0153uvre sans doute\u201d. Dans un autre passage de cette lettre, il demande \u201cde l’ex\u00e9cuter l\u2019an prochain, que je sois ou non de ce monde\u201d. Le 15 octobre, il continue \u00e0 travailler sur ce Requiem en Ut majeur<\/em> et le chante d\u2019ailleurs \u00e0 Henri B\u00fcsser, charg\u00e9 d\u2019en faire la r\u00e9duction pour piano et pour orgue. Quelques heures apr\u00e8s avoir jou\u00e9 et chant\u00e9 tout ce requiem avec sa fille, il est victime d\u2019une attaque et meurt trois jours plus tard sans avoir repris connaissance. Il aurait sans doute \u00e9t\u00e9 compr\u00e9hensible de cr\u00e9er son \u0153uvre lors de ses fun\u00e9railles, mais il n\u2019en est rien. Conform\u00e9ment \u00e0 ses souhaits, la grande c\u00e9r\u00e9monie donn\u00e9e \u00e0 La Madeleine ne sera accompagn\u00e9e que d\u2019orgue et de plain-chant. Les 23 et 24 mars 1894, le Requiem en Ut majeur<\/em> est enfin cr\u00e9\u00e9 au Conservatoire (les Vendredi et Samedi saints). \u00c0 la t\u00eate de l\u2019orchestre, on retrouve Paul Taffanel et la distribution vocale est constitu\u00e9e d\u2019\u00c9l\u00e9onore Blanc (soprano), Blanche Boidin-Puisais (mezzo-soprano), Fritz Albert Warmbrodt (t\u00e9nor) et Numa Auguez (baryton). Un an apr\u00e8s la mort du compositeur, l\u2019ouvrage est de nouveau donn\u00e9 \u00e0 la Madeleine cette fois dans une grande c\u00e9r\u00e9monie en l\u2019honneur de Gounod. Le 17 octobre 1894, Gabriel Faur\u00e9 est \u00e0 la t\u00eate de 120 chanteurs et instrumentistes pour une grande repr\u00e9sentation o\u00f9 Th\u00e9odore Dubois est \u00e0 l\u2019orgue alors que Fritz Albert Warmbrodt et Numa Auguez reprennent leurs parties. \u00c0 l\u2019\u00e9poque, la tradition voulait que les pupitres f\u00e9minins soient chant\u00e9s par des enfants. Ainsi, les femmes du ch\u0153ur de l\u2019Op\u00e9ra de Paris et de l\u2019Op\u00e9ra-Comique sont remplac\u00e9es par les trente enfants du ch\u0153ur de l\u2019\u00e9glise. Les deux parties solistes sont aussi chant\u00e9es par des enfants dont un certain Barrau (on ne trouve pas le nom de l\u2019autre enfant). L\u2019\u00e9v\u00e8nement \u00e9tait de taille car tout le monde musical parisien et m\u00eame \u00e9tranger y assistait. Ainsi, Ambroise Thomas et Giuseppe Verdi avaient \u00e9t\u00e9 invit\u00e9s par le pr\u00e9sident fran\u00e7ais mais la r\u00e9ception a finalement \u00e9t\u00e9 report\u00e9e pour qu\u2019ils puissent assister \u00e0 ce requiem. Au sujet du dernier mouvement, Verdi aurait d\u2019ailleurs eu ces propos : \u201cC\u2019est dans la vision de l\u2019immortalit\u00e9 bienheureuse que Gounod a pu trouver ses accents de l\u2019\u00e2me qui fuit la terre pour se jeter, aimante et repentante, dans les bras de Dieu.\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Fun\u00e9railles nationales de Charles Gounod \u00e0 La Madeleine, le 27 octobre 1893.<\/p><\/div>\n

\u00c0 l\u2019origine, la partition s\u2019articulait autour de cinq num\u00e9ros :<\/p>\n