{"id":3273,"date":"2023-04-21T17:14:27","date_gmt":"2023-04-21T15:14:27","guid":{"rendered":"http:\/\/erikcarnets.fr\/?p=3273"},"modified":"2023-04-25T17:45:47","modified_gmt":"2023-04-25T15:45:47","slug":"cinq-mars-un-grand-succes-de-gounod-malheureusement-tombe-dans-loubli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/erikcarnets.fr\/?p=3273","title":{"rendered":"Cinq-Mars, un grand succ\u00e8s de Gounod malheureusement tomb\u00e9 dans l’oubli"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Comme souvent apr\u00e8s une grande p\u00e9riode cr\u00e9ative, Charles Gounod doit se reposer apr\u00e8s la cr\u00e9ation de Rom\u00e9o et Juliette<\/em> en 1867. Pour se faire, il quitte Paris et part s\u2019installer \u00e0 Rome o\u00f9 sa ferveur religieuse le fait travailler sur un projet d\u2019op\u00e9ra chr\u00e9tien : Polyeucte<\/em>. Cette composition va l\u2019occuper dans les ann\u00e9es qui suivent mais en 1870 la guerre le fait quitter la France pour aller se r\u00e9fugier en Angleterre o\u00f9 il terminera Polyeucte<\/em>. Quatre ans apr\u00e8s le d\u00e9but de son exil, il retourne en France. Certes il n\u2019avait pas ch\u00f4m\u00e9 entre temps avec de nombreuses compositions comme les musiques de sc\u00e8ne pour Les Deux Reines de France<\/em> de Legouv\u00e9, ou Jeanne d\u2019Arc<\/em> de Barbier. \u00c0 son retour en 1874, des soucis d\u2019ordre judiciaire l\u2019emp\u00eachent s\u00fbrement de chercher une salle pour la cr\u00e9ation de Polyeucte<\/em> (ou alors l\u2019incendie de la Lepelletier en 1873 emp\u00eache la cr\u00e9ation \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris) et il ne compose pas de musique dramatique. En 1876, L\u00e9on Carvalho reprend la direction de l\u2019Op\u00e9ra-Comique et demande \u00e0 Gounod un op\u00e9ra pour sa premi\u00e8re saison. Il n\u2019y a donc que peu de temps pour travailler et \u00e9tonnamment, il va composer son Cinq-Mars<\/em> en cinquante-neuf jours seulement! Lui qui d\u2019habitude prenait beaucoup de temps pour faire son m\u00e9tier de compositeur dramatique semble avoir \u00e9t\u00e9 particuli\u00e8rement inspir\u00e9 ici car malgr\u00e9 le d\u00e9lai tr\u00e8s court, la partition regorge de merveilles et d\u2019inventivit\u00e9. M\u00eame si l\u2019ouvrage a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 apr\u00e8s Polyeucte<\/em>, il sera cr\u00e9\u00e9 le 5 avril 1877 alors que Polyeucte<\/em> sera cr\u00e9\u00e9 l\u2019ann\u00e9e suivante.<\/p>\n

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Henri Coiffier de Ruz\u00e9 d’Effiat, Marquis de Cinq-Mars. D’apr\u00e8s une toile attribu\u00e9e aux fr\u00e8res Le Nain.<\/p><\/div>\n

L\u2019op\u00e9ra relate l\u2019histoire du Marquis de Cinq-Mars, appel\u00e9 par Richelieu pour tenir compagnie au roi Louis XIII. Amoureux de la belle Marie de Gonzague, le jeune Henri se trouve face \u00e0 un refus dans sa demande de mariage au roi : le Cardinal souhaite qu\u2019elle \u00e9pouse le Roi de Pologne. Obstin\u00e9 et r\u00e9volt\u00e9, Cinq-Mars d\u00e9cide de prendre part \u00e0 la conspiration visant \u00e0 destituer le cardinal. Apr\u00e8s une grande f\u00eate chez Marion Delorme, il se joint aux conspirateurs qui doivent faire appel \u00e0 l\u2019Espagne pour mettre \u00e0 bas le r\u00e8gne du tirant et lib\u00e9rer la France. Malgr\u00e9 les suppliques de son ami le conseiller De Thou, il prend une grande part dans ce complot. Mais le P\u00e8re Joseph, \u00e2me damn\u00e9e de Richelieu, est au courant de tout et alors que Marie et Henri viennent d\u2019\u00e9changer leurs v\u0153ux et que le jeune homme est parti vers l\u2019Espagne, le P\u00e8re Joseph force la main de Marie pour qu\u2019elle \u00e9pouse le Roi de Pologne : en acceptant elle sauve la vie de son amant. Cinq-Mars et De Thou sont donc emprisonn\u00e9s, Henri croyant Marie parjure. Mais celle-ci arrive pour lui faire part d\u2019un plan d\u2019\u00e9vasion. Tout est pr\u00eat mais le bourreau arrive trop t\u00f4t et emm\u00e8ne les deux jeunes amis vers la mort alors que Marie assiste impuissante \u00e0 l\u2019ex\u00e9cution de son amant.<\/p>\n

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Lithographie des 1er et 3e actes par Pierre-Auguste Lamy.<\/p><\/div>\n

Le public entendait parler de Polyeucte<\/em> depuis quelques ann\u00e9es d\u00e9j\u00e0 (s\u00fbrement depuis 1874 avec l\u2019affaire de la partition que Georgina Weldon refusa de rendre \u00e0 son propri\u00e9taire!) et finalement eu droit \u00e0 Cinq-Mars<\/em> apr\u00e8s dix ans sans cr\u00e9ation d\u2019op\u00e9ra de la part de Gounod. Certains esp\u00e9raient un nouveau Rom\u00e9o<\/em>, d\u2019autres une pr\u00e9figuration de cet op\u00e9ra chr\u00e9tien qui tenait tant \u00e0 c\u0153ur \u00e0 Gounod\u2026 mais finalement il n\u2019en sera rien pour les deux. Malgr\u00e9 cela, {Cinq-Mars} rencontrera une grand succ\u00e8s lors de sa cr\u00e9ation, avant de sombrer dans l’oubli. L\u2019ouvrage est assez \u00e0 part dans la composition de Gounod par son orchestration d\u00e9j\u00e0. Jamais on n\u2019entend dans ses op\u00e9ras une place si importante d\u00e9volue aux bois : le but est bien s\u00fbr de donner une couleur diff\u00e9rente \u00e0 cette partition, de s\u2019inspirer par certains c\u00f4t\u00e9s de la musique ancienne. Pr\u00e9figurant ce que fera Camille Saint-Sa\u00ebns dans Henry VIII<\/em>, il offre \u00e0 l\u2019auditeur des moments plein de nostalgie musicale, que ce soit dans le grand bal chez Marion Delorme ou dans l\u2019air du conspirateur Fontrailles : rythmes, orchestration, lignes musicales\u2026 tout est fait pour nous plonger dans un avant de la musique. Gounod la connaissait bien cette musique dite ancienne et l\u2019avait d\u00e9j\u00e0 prouv\u00e9 dans Le M\u00e9decin Malgr\u00e9 Lui<\/em> o\u00f9 des tournures n\u2019\u00e9taient pas sans se r\u00e9f\u00e9rer \u00e0 des formules de Lully ou Charpentier. Tout au long de l’\u0153uvre, la gradation dramatique est superbement rendue par la musique. Si les deux premiers actes sont l\u00e9gers avec une composition bondissante et l\u00e9g\u00e8re, le troisi\u00e8me acte est le point de bascule avec l\u2019affrontement entre Marie et le P\u00e8re Joseph, faisant plonger l\u2019histoire dans le drame.. Il est saisissant d\u2019ailleurs de voir les rapprochements dans les moments dramatiques entre ce Cinq-Mars<\/em> et Polyeucte<\/em> par ces grandes phrases scand\u00e9es sur une m\u00eame note. Quelle diff\u00e9rence avec toute la premi\u00e8re partie au contraire tr\u00e8s volubile que ce soit par les ch\u0153urs obs\u00e9quieux saluant Cinq-Mars ou dans le grand divertissement chez Marion. Ici les lignes se font l\u00e9g\u00e8res voir m\u00eame tr\u00e8s sensuelles. M\u00eame les grands moments plus s\u00e9rieux de la premi\u00e8re partie montrent de la tendresse comme la lecture du martyre des deux Saints, sinistre pr\u00e9sage du final. \u00c0 noter l\u2019ombre perp\u00e9tuelle du P\u00e8re Joseph. D\u00e8s son apparition, une couleur sombre s\u2019applique \u00e0 l\u2019orchestre alors que sa ligne vocale alterne droiture et tournures serpentines, allant m\u00eame parfois sur des m\u00e9lodies grin\u00e7antes par les tonalit\u00e9s employ\u00e9es. La partition est tr\u00e8s riche et les grands ensembles sont assez magistraux que ce soit la grande sc\u00e8ne de la conjuration avec le serment chant\u00e9 par tout le ch\u0153ur trois fois durant cette sc\u00e8ne ou ce quatuor de fin du troisi\u00e8me acte qui immobilise l\u2019action, un petit peu \u00e0 l\u2019image du sextuor de Lucia di Lammermoor<\/em>.<\/p>\n

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Illustration d’Henri Meyer, acte III.<\/p><\/div>\n

Comme presque toutes les partitions de Charles Gounod, il y a plusieurs versions de cet op\u00e9ra. En premier lieu il y a bien s\u00fbr la version de 1876 lors de la cr\u00e9ation. Ensuite, pour la reprise du 14 novembre 1877, Gounod va amplifier l\u2019ouverture qui \u00e9tait tr\u00e8s r\u00e9duite lors de la premi\u00e8re en ajoutant une section centrale \u00e0 l\u2019ouverture existante. Il va aussi remplacer les dialogues parl\u00e9s par des r\u00e9citatifs, ajouter un air pour De Thou au troisi\u00e8me acte ainsi qu\u2019un grand quatuor final. Il semble aussi que le grand air \u00e0 roulade de Marion du deuxi\u00e8me acte (n\u00b015 : \u201cParmi les foug\u00e8res\u201d) ait \u00e9t\u00e9 coup\u00e9 lors de cette reprise. Pour la cr\u00e9ation \u00e0 Milan en 1878, Gounod modifie le final du quatri\u00e8me acte o\u00f9 au lieu de reprendre le ch\u0153ur des chasseurs (\u201cHalali! Halali!\u201d) pour terminer l\u2019acte, il le fait se conclure par un grand silence de Marie tendant la main, vaincue, alors que reprend la marche royale. Il semble qu\u2019\u00e0 Milan le quatuor \u00e9tait coup\u00e9. La partition n\u2019ayant pas \u00e9t\u00e9 reprise depuis il semblerait, il fallait faire un travail d\u2019\u00e9dition et le Palazzetto Bru Zane a fait globalement le choix de la version de 1877 avec juste le final de Milan au troisi\u00e8me acte qui \u00e9tait la pr\u00e9f\u00e9rence de Gounod selon ses \u00e9crits \u00e0 sa femme. On regrettera grandement que l\u2019air de Marion soit coup\u00e9\u2026 et on notera aussi que lors du bal chez Marion, l\u2019introduction pr\u00e9sente normalement deux fois un th\u00e8me forte, puis deux fois un autre th\u00e8me piano\u2026 et ici nous n\u2019aurons qu\u2019une fois chacun des deux th\u00e8mes. Quelques adaptations aussi dans le divertissement qui semble avoir \u00e9t\u00e9 bouscul\u00e9 entre 1876 et 1877. Bien s\u00fbr, ce sont les r\u00e9citatifs chant\u00e9s qui sont ici donn\u00e9s.<\/p>\n

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Lithographie d’apr\u00e8s un dessin d’Adrien Marie de l’Acte IV.<\/p><\/div>\n

Il faut bien penser qu\u2019avant la re-cr\u00e9ation de 2015, ne subsistait de cet op\u00e9ra que l\u2019air de Marie au premier acte \u201cNuit resplendissante\u201d enregistr\u00e9 par quelques sopranos ou mezzo-sopranos. Il y avait bien une bande qui circulait mais les conditions d\u2019\u00e9coutes \u00e9taient affreuses : r\u00e9duction piano, chanteurs amateurs anglais, qualit\u00e9 d\u2019enregistrement ignoble. Autant dire que l\u2019on entendait rien de cet op\u00e9ra par cette unique captation pirate. La r\u00e9v\u00e9lation a \u00e9t\u00e9 grande pour tous et la premi\u00e8re audition \u00e0 Munich, Vienne ou Versailles<\/a> a \u00e9t\u00e9 une vraie r\u00e9v\u00e9lation.<\/p>\n

Il n\u2019existe qu\u2019un seul enregistrement officiel de Cinq-Mars<\/em>, celui de 2015 justement enregistr\u00e9 \u00e0 Munich. Une captation de la pr\u00e9-g\u00e9n\u00e9rale de la production sc\u00e9nique de 2017 \u00e0 Leipzig existe aussi<\/a> mais nous avons globalement la m\u00eame partition moyennant un petit dialogue en plus qui conclut le troisi\u00e8me acte o\u00f9 le P\u00e8re Joseph explique l\u2019absence et la trahison de Cinq-Mars au Roi. Par curiosit\u00e9 il peut \u00eatre int\u00e9ressant d\u2019\u00e9couter quelques choix vocaux diff\u00e9rents (une Marie plus soprano en la personne de Fabienne Conrad en difficult\u00e9 dans les graves, un P\u00e8re Joseph plus sombre\u2026 mais un m\u00eame Cinq-Mars!). Mais cela ne d\u00e9voile pas de grande nouveaut\u00e9 dans la partition.<\/p>\n

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Ulf Schirmer – Munich, 25 janvier 2015<\/p><\/div>\n

C\u2019\u00e9tait la premi\u00e8re fois que Bru Zane et les forces de la Radio de Munich s’alliaient pour rendre justice \u00e0 une partition\u2026 et si \u00e0 l\u2019origine on pouvait douter de la coh\u00e9rence stylistique, il faut avouer que le travail r\u00e9alis\u00e9 par Ulf Schirmer<\/strong> est tr\u00e8s beau. Le chef s\u2019appuie certes sur un orchestre rutilant et de tr\u00e8s haut niveau, mais il fait aussi ressortir tous les traits des bois qui sont fort nombreux dans cette partition, il donne toute l\u2019\u00e9nergie joyeuse des premiers actes avant de faire sombrer l\u2019histoire dans un drame poignant qui n\u2019est cependant pas oppressant par la d\u00e9licatesse des textures de l\u2019orchestre. Les timbres de l’Orchestre de la Radio de Munich<\/strong> sont splendides et il y a un alliage de couleurs superbes. Le Ch\u0153ur de la Radio Bavaroise<\/strong> a lui aussi r\u00e9alis\u00e9 une superbe prestation avec une diction de tr\u00e8s bonne qualit\u00e9 et une clart\u00e9 impressionnante \u00e0 certains moments avant d\u2019\u00e9clater avec force et puissance. La captation en direct du 25 janvier \u00e0 Munich est elle aussi fort bien r\u00e9alis\u00e9e sans que l\u2019on entende de bruit parasite avec un tr\u00e8s bel \u00e9quilibre. On se doute que des petites corrections ont d\u00fb \u00eatre faites. De bien belles conditions donc pour entendre cet op\u00e9ra pour une premi\u00e8re en disque!<\/p>\n

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Lors des saluts \u00e0 Munich, le 25 janvier 2015.<\/p><\/div>\n

Nobles et personnages secondaires (Le Roi, l’Ambassadeur, Eustache\u2026) sont chant\u00e9s par des artistes du Ch\u0153ur de la Radio Bavaroise. Les voix ne sont pas tr\u00e8s belles et la diction est l\u00e9g\u00e8rement rel\u00e2ch\u00e9e mais les r\u00f4les sont tr\u00e8s r\u00e9duits. En plus de Ninon de l\u2019Enclos, Marie Lenormand<\/strong> chante le r\u00f4le du Berger dans le divertissement du deuxi\u00e8me acte. La voix \u00e0 un timbre assez identifiable qui correspond bien non seulement \u00e0 cette Ninon (une femme forte et s\u00fbre d\u2019elle) mais aussi \u00e0 ce jeune berger amoureux. La diction est irr\u00e9prochable et la distinction entre Ninon et le Berger est bien faite par un ton l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rent. Sa comparse Marion Delorme est chant\u00e9e avec beaucoup de charme par Norma Nahoun<\/strong>. La jeune soprano se rit des quelques difficult\u00e9s qui lui restent \u00e0 chanter, ajoutant m\u00eame une cadence \u00e0 la fin de l\u2019air qui introduit le deuxi\u00e8me tableau du deuxi\u00e8me acte. On regrette d\u2019autant plus le choix \u00e9ditorial de supprimer le deuxi\u00e8me air qui devait lui \u00e9choir. La chanteuse a tout ici de la chanteuse \u00e0 roulade et offre un portrait d\u2019une grande fra\u00eecheur sans pour autant en oublier la force de caract\u00e8re qui se montre dans les moments priv\u00e9s o\u00f9 elle pousse \u00e0 la r\u00e9volte. Le Vicomte de Fontrailles a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 par Auguste-Armand Barr\u00e9 qui avait cr\u00e9\u00e9 dix ans auparavant le r\u00f4le de Mercutio dans Rom\u00e9o et Juliette<\/em>. Tout cela est assez logique tant le r\u00f4le demande la m\u00eame aisance dans l\u2019aigu mais aussi cette alternance entre badinerie et vaillance. Andr\u00e9 Heyboer<\/strong> se montre \u00e0 la hauteur de ce r\u00f4le m\u00eame si on regrette un timbre l\u00e9g\u00e8rement gris qu\u2019on aurait pu souhaiter plus clair. Mais le chanteur sait faire vivre le mot lors de son air en l\u2019honneur de Marion et Ninon avant de donner de la voix lors de la conjuration.<\/p>\n

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Tassis Christoyannis (De Thou) et Mathias Vidal (Cinq-Mars) – Munich, 25 janvier 2015<\/p><\/div>\n

Le r\u00f4le du Conseiller de Thou a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit pour un baryton, mais en 1876 c\u2019est un t\u00e9nor qui le cr\u00e9e. Th\u00e9odore St\u00e9phanne \u00e9tait engag\u00e9 pour les premiers r\u00f4les (il cr\u00e9e le r\u00f4le de Robert de Lorys dans \u00c9tienne Marcel<\/em> de Saint-Sa\u00ebns en 1879), mais il semble que le fait de participer \u00e0 une cr\u00e9ation de Gounod lui ait fait accepter un r\u00f4le trop grave qu\u2019on lui proposait tout de m\u00eame pour des raisons de mise en sc\u00e8ne. En regardant la partition, il faut tout de m\u00eame avouer qu\u2019un baryton pourrait y souffrir tant les aigus sont nombreux, allant r\u00e9guli\u00e8rement au fa di\u00e8se ou au sol b\u00e9mol! Ami et confident de Cinq-Mars, il est aussi la parole de la sagesse. Tassis Christoyannis<\/strong> lui donne toute l\u2019humanit\u00e9 dont sa voix est par\u00e9e avec une diction qui ferait p\u00e2lir bien des francophones. Si on pourrait avoir du mal \u00e0 croire que les deux hommes aient le m\u00eame \u00e2ge, l\u2019amiti\u00e9 est ici particuli\u00e8rement visible et m\u00eame un petit r\u00f4le de grand fr\u00e8re. La voix se d\u00e9roule avec aisance m\u00eame dans le haut de la tessiture (on remarquera qu\u2019en concert \u00e0 Versailles il terminait son air par un aigu qu\u2019il n\u2019ose pas lors de l\u2019enregistrement!) et un art du chant souverain.<\/p>\n

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Andrew Foster-Williams (P\u00e8re Joseph) – Munich, 25 janvier 2015<\/p><\/div>\n

Dans toutes les descriptions de la partition, on peut lire que le P\u00e8re Joseph demande une basse profonde. Pourtant, \u00e0 l\u2019\u00e9coute d\u2019Andrew Foster-Williams<\/strong>, on ne comprend pas trop l\u2019utilit\u00e9. Mais en regardant la partition (r\u00e9duction piano comme manuscrite orchestrale), on d\u00e9couvre qu\u2019\u00e0 bien des moments, Gounod a not\u00e9 deux lignes possibles pour le r\u00f4le du P\u00e8re Joseph : une ligne tr\u00e8s basse et une autre plus m\u00e9diane. \u00c0 n’en pas douter, Alfred Giraudet prenait la ligne basse quand on regarde ses r\u00f4les : Sarastro, le Commandeur, Marcel, Bertram, Brogni\u2026 voil\u00e0 des r\u00f4les demandant de noirs graves qu\u2019il devait offrir avec aisance. Tout comme pour l\u2019air de Marion Delorme, on se demande pourquoi le choix s\u2019est port\u00e9 sur un baryton-basse plut\u00f4t qu\u2019une v\u00e9ritable basse lors de la cr\u00e9ation de la distribution par Bru Zane, ce qui aurait \u00e9t\u00e9 plus conforme avec les volont\u00e9s de Gounod semble-t-il. Apr\u00e8s, il faut avouer qu\u2019Andrew Foster-Williams compose un P\u00e8re Joseph assez sinistre et impressionnant. La voix n\u2019a rien de tr\u00e8s noir mais la fa\u00e7on de chanter est assez retorse et montre un personnage si sombre qu\u2019on entend bien toute la noirceur et la puissance du conseiller de Richelieu. Bien s\u00fbr, il adopte toujours les lignes hautes quand il a le choix.<\/p>\n

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V\u00e9ronique Gens (Marie de Gonzague) – Munich, 25 janvier 2015<\/p><\/div>\n

H\u00e9l\u00e8ne Chevrier faisait ses premi\u00e8res armes sur sc\u00e8ne lors de la cr\u00e9ation de Cinq-Mars<\/em>. Il semble qu\u2019elle n\u2019ait pas eu une si grande carri\u00e8re que l\u2019on pouvait le croire \u00e9tant donn\u00e9 le peu d\u2019informations que l\u2019on trouve actuellement sur elle. \u00c9l\u00e8ve de Duprez, avec un charme certain\u2026 mais peu de choses en plus sur la voix en tant que telle. Ce que l\u2019on sait par contre, c\u2019est ce r\u00f4le de Marie de Gonzague \u00e9tait pr\u00e9vu pour un falcon, ce genre de grand soprano dramatique \u00e0 la fran\u00e7aise qui demande non seulement des graves solides mais aussi des aigus assez ais\u00e9s. Pour cette premi\u00e8re (a priori) collaboration avec le Palazzetto Bru Zane, V\u00e9ronique Gens<\/strong> n\u2019aurait pu trouver mieux que ce r\u00f4le magnifique. La chanteuse n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 totalement \u00e0 l\u2019aise dans les r\u00f4les de pures sopranos, ni dans ceux de mezzo\u2026 trouvant plut\u00f4t un juste milieu. Et ici tout est parfaitement fluide pour elle. On pourrait aimer quelques graves plus appuy\u00e9s peut-\u00eatre mais comment r\u00e9sister devant ce portrait plein de noblesse et de hauteur d\u2019\u00e2me? V\u00e9ronique Gens d\u00e9livre un chant rac\u00e9, une diction parfaite et un art des nuances admirable. L\u2019air de Marie \u201cNuit resplendissante\u201d est d\u00e9j\u00e0 connu mais son interpr\u00e9tation lui donne toute sa m\u00e9ditation, sa d\u00e9licatesse. Et par la suite la alti\u00e8re Marie tient bon face au perfide P\u00e8re Joseph avant de s’effondrer. Tout est ici parfait et grand \u00e0 tel point qu\u2019on se demande qui d\u2019autre pourrait s\u2019identifier avec autant d\u2019aisance \u00e0 cette Marie de Gonzague.<\/p>\n

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Les applaudissements au rempla\u00e7ant de derni\u00e8re minute! (Munich, 25 janvier 2015)<\/p><\/div>\n

Dans le r\u00f4le-titre, un autre inconnu ou presque : Etienne Dereims. Le t\u00e9nor semble avoir \u00e9t\u00e9 d\u00e9couvert par Ambroise Thomas, avoir chant\u00e9 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra-Comique puis \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris dans Faust<\/em> en 1879\u2026 mais peu d\u2019informations. \u00c0 l’origine, le r\u00f4le devait \u00eatre chant\u00e9 par Charles Castronovo en 2015. Mais le chanteur \u00e9tait malade le 25 janvier et alors est arriv\u00e9 en sauveur Mathias Vidal<\/strong>! Il ne connaissait pas la partition, n\u2019\u00e9tait pas \u00e0 Munich mais est arriv\u00e9 en renfort pour sauver le concert ainsi que l\u2019enregistrement! Plus connu pour ses prestations dans l\u2019op\u00e9ra baroque, il \u00e9tait \u00e9tonnant d\u2019entendre un tel t\u00e9nor dans un r\u00f4le du plus pur romantisme. Il faut avouer qu\u2019au d\u00e9but, le timbre surprend et l\u2019on attend plus de corps peut-\u00eatre. Mais il compense admirablement par le sens du texte, par les nuances dont il pare son Cinq-Mars. Le chanteur a non seulement sauv\u00e9 la captation mais il donne aussi un tr\u00e8s beau portrait tant vocal que dramatique. En 2017 lors de la production sc\u00e9nique de Leipzig, il sera tout aussi convaincant! Brillante prestation pour ce r\u00f4le, lui donnant un caract\u00e8re bouillant et presque enfantin alors que Charles Castronovo lui donnait plus de maturit\u00e9.<\/p>\n

Pas de grande comparaison ici, mais juste une pr\u00e9sentation ce Cinq-Mars<\/em> passionnant et de l\u2019enregistrement unique qui existe. On pourrait esp\u00e9rer dans les ann\u00e9es qui viennent une reprise avec des options diff\u00e9rentes : une Marie plus mezzo-soprano, un Cinq-Mars au timbre plus habituel pour ce r\u00e9pertoire (Benjamin Bernheim?) et surtout un P\u00e8re Joseph aux graves abyssaux (Nicolas Courjal?). Mais cet enregistrement rend parfaitement honneur \u00e0 la partition de Charles Gounod. On regrettera toujours la suppression du deuxi\u00e8me air de Marion mais en dehors de cela, l\u2019\u00e9dition r\u00e9alis\u00e9e par le Palazzetto Bru Zane est une habile compilation des diff\u00e9rentes sources!<\/p>\n

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  • Cinq-Mars, Mathias Vidal ; Princesse Marie de Gonzague, V\u00e9ronique Gens ; Marion Delorme, Norma Nahoun ; Ninon de l\u2019Enclos \/ Un berger, Marie Lenormand ; Conseiller de Thou, Tassis Christoyannis ; P\u00e8re Joseph, Andrew Foster-Williams ; Vicomte de Fontrailles, Andr\u00e9 Heyboer ; Le Roi \/ Le Chancelier, Jacques-Greg Belobo ; De Montr\u00e9sor \/ Eustasche, Matthias Ettmayr ; L\u2019Ambassadeur \/ De Montmort, Andrew Lepri Meyer ; De Brienne, Wolfgang Klose<\/li>\n
  • Ch\u0153urs de la Radio Bavaroise<\/li>\n
  • Orchestre de la Radio de Munich<\/li>\n
  • Ulf Schirmer, direction<\/li>\n
  • 2CD Bru-Zane \/ Ediciones Singulares. Enregistr\u00e9 le 25 janvier 2015 au Prinzregententheater de Munich<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Comme souvent apr\u00e8s une grande p\u00e9riode cr\u00e9ative, Charles Gounod doit se reposer apr\u00e8s la cr\u00e9ation de Rom\u00e9o et Juliette en 1867. Pour se faire, il quitte Paris et part s\u2019installer […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[2,3],"tags":[58,9,57,49,14,23],"class_list":["post-3273","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-disque-dvd","category-musique_classique","tag-bru-zane","tag-cd","tag-epoque_romantique","tag-gounod","tag-integrale","tag-opera","clearfix"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4G2uP-QN","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3273","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3273"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3273\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3288,"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3273\/revisions\/3288"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3273"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3273"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3273"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}