{"id":3249,"date":"2023-03-03T13:53:28","date_gmt":"2023-03-03T12:53:28","guid":{"rendered":"http:\/\/erikcarnets.fr\/?p=3249"},"modified":"2023-03-03T13:53:28","modified_gmt":"2023-03-03T12:53:28","slug":"romeo-et-juliette-dernier-grand-succes-de-charles-gounod-a-lopera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/erikcarnets.fr\/?p=3249","title":{"rendered":"Rom\u00e9o et Juliette : Dernier grand succ\u00e8s de Charles Gounod \u00e0 l’op\u00e9ra"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>En avril 1865, Gounod commence la composition d\u2019un nouvel op\u00e9ra : Rom\u00e9o et Juliette<\/em>. D\u00e9j\u00e0 en 1841 il avait compos\u00e9 un envoi obligatoire sur ce sujet depuis la Villa M\u00e9dicis suite \u00e0 son Prix de Rome. Presque vingt-cinq ans plus tard, voici que le r\u00eave va devenir r\u00e9alit\u00e9. R\u00eave \u00e0 plus d\u2019un titre puisque non seulement il peut enfin se lancer dans ce projet, mais celui-ci sera couronn\u00e9 de succ\u00e8s. Ce sera d\u2019ailleurs le dernier grand succ\u00e8s du compositeur, ses trois derniers op\u00e9ras ne rencontrant au mieux qu\u2019un succ\u00e8s d\u2019estime et sombrant dans les oubliettes (m\u00eame si on dispose d\u2019enregistrements qui feront l\u2019objet d\u2019articles suivants!). Apr\u00e8s Faust<\/em> en 1859 et dans une moindre mesure Mireille<\/em> en 1864, voici sans doute le troisi\u00e8me op\u00e9ra de Charles Gounod qui lui surv\u00e9cu pendant de nombreuses ann\u00e9es. Il faut dire que le sujet est assez vendeur\u2026 et le compositeur y a mis toute sa science pour nous offrir bien plus que quatre duos d\u2019amours comme certains aiment \u00e0 caricaturer cet op\u00e9ra. Comme pour ses illustres devanciers, l\u2019op\u00e9ra a \u00e9t\u00e9 remani\u00e9 de nombreuses fois et il sera difficile de dire ce qui est de la coupure ou de l\u2019emprunt \u00e0 une \u00e9dition particuli\u00e8re dans la suite de l\u2019article. Mais en se r\u00e9f\u00e9rant \u00e0 deux partitions et \u00e0 deux enregistrements assez complets, on peut juger tout de m\u00eame du travail \u00e9ditorial r\u00e9alis\u00e9 lors des diff\u00e9rents enregistrements studio.<\/p>\n

Mais revenons \u00e0 la composition. En avril 1865 donc, Gounod quitte Paris comme il l\u2019avait fait pour la composition de Mireille<\/em> mais cette fois s\u2019installe \u00e0 Saint-Rapha\u00ebl. Il va y composer tout l\u2019op\u00e9ra, profitant du calme et de l\u2019air m\u00e9diterran\u00e9en qui semble lui inspirer de nombreuses m\u00e9lodies au fil de ses promenades ou de ses moments pass\u00e9s \u00e0 l\u2019ombre de pins parasols. Une nombreuse correspondance avec sa femme rest\u00e9e \u00e0 Paris nous permet de suivre ses aventures de compositeur : de nombreux num\u00e9ros vont vite et facilement\u2026 mais toute cette activit\u00e9 cr\u00e9atrice fatigue Gounod. D\u2019autres soucis viennent s\u2019ajouter comme la cr\u00e9ation posthume de L\u2019Africaine<\/em> de Meyerbeer par exemple qui pourrait faire de l\u2019ombre avec son projet. Comme il l\u2019avait d\u00e9j\u00e0 fait auparavant, il est pris d\u2019une crise de nerf n\u00e9cessitant l\u2019intervention du docteur Blanche (qui avait d\u00e9j\u00e0 soign\u00e9 Gounod en 1858 et 1863). Apr\u00e8s un repos n\u00e9cessaire le voici qui retourne \u00e0 la composition pour terminer assez rapidement la composition sur un livret tr\u00e8s bien \u00e9crit par Jules Barbier et Michel Carr\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Caricature parue lors de la cr\u00e9ation au Th\u00e9\u00e2tre Lyrique en 1867.<\/p><\/div>\n

Comme indiqu\u00e9 au d\u00e9but, les \u00e9ditions sont nombreuses pour cet ouvrage et d\u00e8s la composition, Gounod voulait proposer deux versions : une avec r\u00e9citatifs et une autre avec dialogues parl\u00e9s, permettant ainsi aux maisons d\u2019op\u00e9ra de choisir leur version. Gounod \u00e9tait plus port\u00e9 sur la version avec dialogues parl\u00e9s telle qu\u2019elle sera cr\u00e9\u00e9e le 27 avril 1867. Mais avant m\u00eame cette cr\u00e9ation, une premi\u00e8re \u00e9dition avait \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e qui sera rendue caduque par les adaptations r\u00e9alis\u00e9es lors des r\u00e9p\u00e9titions. En 1873, l\u2019ouvrage passa du Th\u00e9\u00e2tre-Lyrique \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra-Comique sous la surveillance de Georges Bizet (Gounod \u00e9tait alors \u00e0 Londres) et des modifications sont alors r\u00e9alis\u00e9es donnant lieu \u00e0 deux nouvelles \u00e9ditions. Enfin en 1888, l\u2019Op\u00e9ra de Paris monte Rom\u00e9o et Juliette<\/em>, n\u00e9cessitant une cinqui\u00e8me version de l\u2019ouvrage pour le couler dans le moule obligatoire de la grande maison : un ballet est ajout\u00e9, quelques pages sont supprim\u00e9es et le final du troisi\u00e8me acte est d\u00e9velopp\u00e9 avec un ch\u0153ur plus long. Que faire alors de toutes ces versions? \u00catre fid\u00e8le \u00e0 une seule et perdre alors de la musique? En faire un savant m\u00e9lange? C\u2019est ce qui sera fait par Michel Plasson, alors que les parutions ant\u00e9rieures semblent plus se baser sur l\u2019\u00e9dition de l\u2019Op\u00e9ra avec des coupures plus ou moins importantes.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Maquette des d\u00e9cors de l’Acte I, lors de l’entr\u00e9e \u00e0 l’Op\u00e9ra de Paris en 1888.<\/p><\/div>\n

Bien s\u00fbr, le r\u00f4le principal \u00e9tait d\u00e9volu \u00e0 Caroline Miolan-Carvalho, femme du directeur du Th\u00e9\u00e2tre-Lyrique et cr\u00e9atrice d\u00e9j\u00e0 de Marguerite dans Faust<\/em>, Sylvie dans La Colombe<\/em>, Baucis dans Phil\u00e9mon et Baucis<\/em> et bien s\u00fbr du r\u00f4le titre de Mireille<\/em>. La voix est connue, le style aussi\u2026 mais tout comme pour Mireille<\/em>, Gounod compose un air particuli\u00e8rement dramatique dans le quatri\u00e8me acte que la soprano refusera de chanter\u2026 le faisant dispara\u00eetre pendant des ann\u00e9es comme le d\u00e9tail particuli\u00e8rement bien Alexandre Dratwicki dans son article : \u201cJuliette sans Rom\u00e9o, Enqu\u00eate autour d\u2019un monologue apatride\u201d.<\/a> Pour synth\u00e9tiser, voil\u00e0 l\u2019histoire de ce fameux air du poison. Il est bien s\u00fbr coup\u00e9 lors de la premi\u00e8re permettant \u00e0 notre diva de demander un air plus virtuose qui sera la fameuse valse de Juliette du premier acte, rempla\u00e7ant un air \u00e0 deux voix entre Juliette et Gertrude. En 1873, c\u2019est toujours Madame Carvalho qui chante Juliette pour l\u2019entr\u00e9e au r\u00e9pertoire de l\u2019Op\u00e9ra-Comique et donc coupure toujours! Lors d\u2019une reprise en 1884, le r\u00f4le est chant\u00e9 par Marie Heilbron qui venait de triompher lors de la cr\u00e9ation de Manon<\/em> de Massenet. La voix est plus dramatique et se heurte \u00e0 la valse, mais triomphe dans l\u2019air du poison enfin r\u00e9tabli\u2026 ou du moins en partie! Malheureusement, malgr\u00e9 le succ\u00e8s de cet air, il dispara\u00eet des reprises suivantes. Lors de l\u2019entr\u00e9e au r\u00e9pertoire de l\u2019Op\u00e9ra de Paris en 1888, pas plus de r\u00e9tablissement \u00e9tant donn\u00e9 qu\u2019au lieu de donner le r\u00f4le \u00e0 des chanteuses dramatiques comme Gabrielle Krauss, c\u2019est Adelina Patti qui chante Juliette. Comme depuis le d\u00e9but, l\u2019air est bien pr\u00e9sent en annexe ou en coupe possible des partitions ainsi que dans le livret destin\u00e9 au public\u2026 mais il n\u2019est jamais chant\u00e9 sur sc\u00e8ne. Il pourra commencer \u00e0 appara\u00eetre apr\u00e8s le premi\u00e8re guerre mondiale\u2026 mais rarement comme le prouvent les enregistrements qui l\u2019omm\u00e8tent tous jusqu\u2019\u00e0 Michel Plasson. Et d\u2019ailleurs, il est \u00e0 noter que si maintenant l\u2019air est en g\u00e9n\u00e9ral donn\u00e9\u2026 c\u2019est dans une version raccourcie et non dans la version qu\u2019avait pens\u00e9 le compositeur! Apr\u00e8s des recherches de G\u00e9rard Cond\u00e9, il fut d\u00e9couvert qu\u2019une premi\u00e8re partie de l\u2019air n\u2019\u00e9tait jamais chant\u00e9e et n\u2019apparaissait pas dans les partitions! Ren\u00e9 Terrasson reconstitua cette partie et l\u2019air fut donn\u00e9 \u00e0 Strasbourg en avril 1983, mais toujours pas en entier pour un probl\u00e8me d\u2019endurance de la chanteuse : la partie in\u00e9dite fut donn\u00e9e en entier, mais de la partie \u201cconnue\u201d ne restait que la derni\u00e8re partie rapide \u201cAmour ranime mon courage\u201d sans le songe funeste central. Finalement, l\u2019air sera cr\u00e9\u00e9 en avril 2018 au piano par Chantal Santon-Jeffery, puis en avril 2018 par Elsa Dreisig lors du fameux Gala Gounod<\/a>.<\/p>\n