![\"\"](\"http:\/\/erikcarnets.fr\/wp-content\/uploads\/mireille_partition_5_actes-200x300.jpg\")
<\/a>Apr\u00e8s le relatif \u00e9chec de La Reine de Saba<\/em><\/a> en d\u00e9but d\u2019ann\u00e9e 1862, Gounod se tourne vers un sujet qui n\u2019est pas du tout comparable, mais qui ne risque pas de s\u2019attirer les bonnes gr\u00e2ces du public. Il d\u00e9couvre en effet durant l’hiver 1862-1863 le po\u00e8me Mir\u00e8io<\/em> de Fr\u00e9d\u00e9ric Mistral et lui demande imm\u00e9diatement s’ il peut en tirer un op\u00e9ra. La r\u00e9ponse sera positive et Gounod ira s\u2019installer \u00e0 Saint-R\u00e9my-de-Provence pour s\u2019impr\u00e9gner de la Provence et \u00eatre juste \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du p\u00e8re de Mireille<\/em> avec qui il \u00e9change tr\u00e8s r\u00e9guli\u00e8rement durant des longues promenades dans divers lieux. Si pour Sapho<\/em> quelques petits moments musicaux pouvaient faire penser \u00e0 la m\u00e9diterran\u00e9e, ici il va noter des m\u00e9lodies entendues, des impressions sur les lieux\u2026 tout cela pour essayer de les transcrire dans sa musique, non pas seulement \u201cfaire\u201d couleur local mais bien mettre des touches m\u00e9lodiques et des rythmes qui nous plongent dans cette histoire tragique. On peut bien se douter que le parisien qui avait lu le po\u00e8me et celui qui devait aller d\u00e9couvrir l\u2019op\u00e9ra de Gounod n\u2019\u00e9taient pas les m\u00eames et surtout n\u2019avaient pas les m\u00eames attentes. Alors que triomphait \u00e0 Paris La Belle H\u00e9l\u00e8ne<\/em> d\u2019Offenbach, que Paris \u00e9tait le centre du monde\u2026 Proposer une intrigue si \u00e9loign\u00e9e et de plus tragique n\u2019\u00e9tait pas une garantie de succ\u00e8s. Et en effet, le succ\u00e8s ne fut pas au rendez-vous.<\/p>\nAvant de rentrer dans le c\u0153ur du sujet, que ce soit l\u2019histoire de l’\u0153uvre ou les comparatifs discographiques, il me faut avouer quelque chose. Mireille<\/em> est l\u2019op\u00e9ra qui me fit d\u00e9couvrir ce monde fascinant de l\u2019art lyrique. J\u2019y suis donc toujours particuli\u00e8rement attach\u00e9, son \u00e9coute me donnant syst\u00e9matiquement du baume au c\u0153ur. Et l\u2019enregistrement r\u00e9cent de Michel Plasson a \u00e9t\u00e9 mon premier achat de disque d\u2019op\u00e9ra, longtemps le seul. Il a donc \u00e9t\u00e9 \u00e9cout\u00e9 de tr\u00e8s tr\u00e8s tr\u00e8s nombreuses fois, forgeant mon \u00e9coute et mes attentes. La d\u00e9couverte des autres versions venant bien apr\u00e8s. J\u2019esp\u00e8re donc essayer d\u2019\u00eatre un minimum objectif\u2026 mais souvent je risque de revenir \u00e0 mes vieux travers et mes habitudes d\u2019\u00e9coute!<\/p>\n Caroline Miolan Carvalho dans le r\u00f4le de Mireille lors de la cr\u00e9ation.<\/p><\/div>\n Mais revenons \u00e0 la partition. Comme indiqu\u00e9 en introduction, Gounod s\u2019est totalement immerg\u00e9 dans son ouvrage, cherchant avant tout \u00e0 rendre justice \u00e0 cette triste histoire bas\u00e9e sur des faits r\u00e9els. Pour cela, il composa l\u2019op\u00e9ra \u00e0 Saint-R\u00e9my-de-Provence, au plus pr\u00e8s du po\u00e8te et en allant voir les lieux o\u00f9 se passent l\u2019action. Lors de la premi\u00e8re \u00e9coute donn\u00e9e sur place, Mistral donnera son aval en larme apr\u00e8s que Gounod ait jou\u00e9 la partition pour un public restreint. Il semble que m\u00eame les simplifications et modifications r\u00e9alis\u00e9es par le librettiste Michel Carr\u00e9 aient convenues au po\u00e8te proven\u00e7al. Sauf que tout \u00e0 son travail et \u00e0 sa vision, le compositeur oubliait pour qui il composait ce nouvel op\u00e9ra! Encore une fois, la partition devait \u00eatre cr\u00e9\u00e9e au Th\u00e9\u00e2tre Lyrique dirig\u00e9 par L\u00e9on Carvalho\u2026 et le r\u00f4le titre revenait obligatoirement \u00e0 sa femme Caroline Miolan Carvalho. La chanteuse s\u2019\u00e9tait faite conna\u00eetre dans des r\u00f4les tr\u00e8s l\u00e9gers o\u00f9 elle pouvait exhiber ses roulades, ses suraigus, sa finesse\u2026 et si la voix avait \u00e9volu\u00e9 pour pouvoir chanter Marguerite de Faust<\/em> ou Donna Anna de Don Giovanni<\/em>, elle restait fonci\u00e8rement l\u00e9g\u00e8re et la chanteuse pr\u00e9f\u00e9rait bien s\u00fbr des r\u00f4les lui permettant de mettre ses avantages en avant. Et c\u2019est ce qu\u2019elle souhaitait dans Mireille<\/em>. Comme le raconte Guy Ferrant dans le passionnant livre La vraie Mireille de Gounod<\/em> (qui peut \u00eatre lu en entier ICI<\/a>), Madame Carvalho passait \u00e0 Tarascon en train et souhaitait \u00e0 ce moment \u00e9changer rapidement avec le compositeur. Malheureusement le train avait du retard et donc l\u2019\u00e9change fut tr\u00e8s rapide. Lors du d\u00e9part, la soprano lan\u00e7a \u00e0 Gounod : \u201cEt surtout, mon cher, du brillant, n\u2019est-ce pas? beaucoup de brillant!…\u201d Or ce n\u2019\u00e9tait en rien le but de notre compositeur qui au contraire composait le tendre \u201cHeureux petit berger\u201d le soir m\u00eame, tr\u00e8s loin du brillant demand\u00e9 par la chanteuse. La partition finie \u00e9tait donc un op\u00e9ra (enti\u00e8rement chant\u00e9 selon Ferrant et Reynaldo Hahn, avec dialogues rim\u00e9s selon G\u00e9rard Cond\u00e9!) en cinq actes o\u00f9 le r\u00f4le principal n\u2019avait aucun moment de d\u00e9monstration technique, le chant \u00e9tant enti\u00e8rement port\u00e9 par le drame.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/erikcarnets.fr\/wp-content\/uploads\/Mireille_Carvalho_creation_64-204x300.jpg\")
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