![\"\"](\"http:\/\/erikcarnets.fr\/wp-content\/uploads\/barbe_bleue_oya_Affiche_carre-300x300.jpg\")
<\/a>Pour tout amateur d\u2019Offenbach qui se respecte, le nom de l\u2019ensemble Oya Kephale n\u2019est pas un myst\u00e8re. Il est directement extrait de La Belle H\u00e9l\u00e8ne<\/em> et du couplet d\u2019Oreste. On comprend donc juste \u00e0 la lecture du nom de l\u2019association que l\u2019on a affaire \u00e0 des affam\u00e9s d\u2019Offenbach. Malheureusement, si en 2019 ils avaient pu donner une superbe P\u00e9richole<\/em>, les deux ann\u00e9es derni\u00e8res les ont emp\u00each\u00e9 de donner leur Offenbach annuel (La Vie Parisienne<\/em>). Heureusement, ils avaient r\u00e9ussi en d\u00e9cembre 2019 \u00e0 proposer leur concert de fin d\u2019ann\u00e9e et de m\u00eame en 2021, enti\u00e8rement consacr\u00e9 \u00e0 Camille Saint-Sa\u00ebns. Mais les voici de retour pour Offenbach, et ce n\u2019est pas le plus connu de tous : Barbe-Bleue<\/em>. Cet op\u00e9ra bouffe est cr\u00e9\u00e9 en f\u00e9vrier 1866, coinc\u00e9 entre La Belle H\u00e9l\u00e8ne<\/em> (d\u00e9cembre 1864) et La Vie Parisienne<\/em> (octobre 1866). Bien s\u00fbr il y a quelques autres pi\u00e8ces entre elles, mais on voit que l\u2019on est dans une grande p\u00e9riode cr\u00e9atrice d\u2019Offenbach et Barbe-Bleue<\/em> n\u2019a pas eu la m\u00eame carri\u00e8re que ses voisins. Mais quel plaisir de retrouver tous ces talents toujours aussi motiv\u00e9s pour s\u2019amuser et amuser le public!<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/erikcarnets.fr\/wp-content\/uploads\/barbe_bleue_oya_Affiche_Theatre_des_Varietes_1866-206x300.jpeg\")
<\/a>Affiche de Barbe-Bleue pour la cr\u00e9ation en 1866 au Th\u00e9\u00e2tre des Vari\u00e9t\u00e9s.<\/p><\/div>\n
Forc\u00e9ment, il faut dire un petit mot sur Oya Kephale\u2026 \u00c0 l\u2019origine ce n\u2019\u00e9tait qu\u2019un ch\u0153ur amateur cr\u00e9\u00e9 en 1995. Puis rapidement, un orchestre est venu compl\u00e9ter l\u2019ensemble. Compos\u00e9s d\u2019amateurs, ces deux ensembles travaillent pour donner deux productions par an : une premi\u00e8re en mai consacr\u00e9e \u00e0 une partition d\u2019Offenbach en version sc\u00e9nique, puis un concert th\u00e9matique en d\u00e9cembre. Pour ce faire, ce sont de tr\u00e8s nombreuses semaines de r\u00e9p\u00e9titions, d\u2019implication pour faire les d\u00e9cors (car oui, ce sont les artistes qui participent \u00e0 la construction des d\u00e9cors et des costumes!), pour faire la publicit\u00e9 des concerts\u2026 bref, un investissement forc\u00e9ment artistique, mais aussi humain pour r\u00e9ussir un vrai d\u00e9fi : monter ces deux productions et les donner \u00e0 voir et entendre au public. Et puis un autre investissement, associatif celui-ci. En effet les b\u00e9n\u00e9fices des concerts et des repr\u00e9sentations sont vers\u00e9s \u00e0 une association chaque ann\u00e9e, association qui est en plus mise en avant lors des concerts et sur le site Internet. Cette saison, c\u2019est l\u2019Association pour l\u2019Amiti\u00e9<\/a> qui organise des colocations solidaires entre personnes sans domicile fixe et des volontaires.<\/p>\n Couverture de l’Eclipse, le 28 janvier 1868.<\/p><\/div>\n Passons maintenant \u00e0 ce fameux Barbe-Bleue<\/em>. Compos\u00e9 en 1865, il sera cr\u00e9\u00e9 le 5 f\u00e9vrier 1866 au Th\u00e9\u00e2tre des Vari\u00e9t\u00e9s de Paris\u2026 et restera cinq mois \u00e0 l\u2019affiche! C’est dire si le succ\u00e8s \u00e9tait au rendez-vous. Il faut dire qu\u2019apr\u00e8s le triomphe de La Belle H\u00e9l\u00e8ne<\/em>, il s\u2019\u00e9tait attach\u00e9 la participation d\u2019artistes qui n\u2019\u00e9taient sans doute pas pour rien dans le succ\u00e8s et pour qui il composa des r\u00f4les sur mesure. Bien s\u00fbr il y a une de ses grandes muses, la mezzo-soprano Hortense Schneider qui sera Boulotte alors qu\u2019elle \u00e9tait H\u00e9l\u00e8ne (et sera aussi l\u2019h\u00e9ro\u00efne de La Grande Duchesse de G\u00e9rolstein<\/em> et de La P\u00e9richole<\/em> entre autre\u2026), mais aussi Jos\u00e9 Dupuis en Barbe-Bleue alors qu\u2019il avait cr\u00e9\u00e9 P\u00e2ris, Jean-Laurent Kopp en Roi Bob\u00e8che (il \u00e9tait M\u00e9n\u00e9las) et Pierre-Eug\u00e8ne Grenier en Oscar (et Calchas auparavant!). Quatre personnages importants pour quatre grands chanteurs donc. Mais il n\u2019y a pas que cela dans cette partition. On y retrouve aussi une grande partie des formes qui fonctionnent parfaitement dans les partitions d\u2019Offenbach, ce m\u00e9lange entre les grands airs, les grands ensembles haletants de fin d\u2019acte\u2026 et cet humour parfois tendancieux dans des sc\u00e8nes de vrai th\u00e9\u00e2tre comique. La partition bien s\u00fbr regorge de num\u00e9ros musicaux m\u00e9morables qui ne peuvent sortir de la t\u00eate m\u00eame quelques jours apr\u00e8s l\u2019\u00e9coute : les airs de Boulotte au premier acte, la rengaine de Barbe-Bleue \u201cJe suis Barbe-Bleue, \u00f4 gu\u00e9?\u201d. Le fameux tandem form\u00e9 par Henri Meilhac et Ludovic Hal\u00e9vy a su donner toute sa place \u00e0 l\u2019imagination dans leur adaptation du conte de Perrault, et surtout toute la place \u00e0 la com\u00e9die et l\u2019humour musical si cher \u00e0 Jacques Offenbach! Partition men\u00e9e tambour battant par le compositeur, livret tr\u00e8s bien construit et intelligent (aucun moment de retomb\u00e9e, un m\u00eame niveau d\u2019int\u00e9r\u00eat d\u2019un bout \u00e0 l\u2019autre), sujet connu de tous mais vu sous l’\u0153il loufoque des cr\u00e9ateurs\u2026 comment r\u00e9sister!<\/p>\n Hortense Schneider dans le r\u00f4le de Boulotte en 1866 (acte I), projet de costume.<\/p><\/div>\n Il faut saluer le travail r\u00e9alis\u00e9 dans le programme de salle. En effet, en cherchant rapidement sur Internet, peu d\u2019informations sur l\u2019ouvrage donc on est heureux de mieux d\u00e9couvrir la partition gr\u00e2ce aux explications sur les inspirations, sur les r\u00e9f\u00e9rences cach\u00e9es\u2026 On d\u00e9couvre ainsi mieux les archa\u00efsmes de la premi\u00e8re partie, que ce soit le duo entre Fleurette et Saphir qui sent bon les premiers op\u00e9ra-comiques et l\u2019amour pastoral ou l\u2019air d\u2019entr\u00e9e de Boulotte sur une loure (danse villageoise). Il faut aussi noter les parall\u00e8les avec Napol\u00e9on III et son \u00e9pouse Eug\u00e9nie, que ce soit dans le coureur Barbe-Bleue pour le premier, ou pour l\u2019imp\u00e9ratrice chez le Roi Bob\u00e8che (alors que du coup, Napol\u00e9on III se retrouve caricatur\u00e9 en Reine Cl\u00e9mentine). L\u2019ouvrage est truff\u00e9 de r\u00e9f\u00e9rences, de rappel\u2026 et malheureusement, nous n\u2019avons pas forc\u00e9ment toutes les cl\u00e9s de nos jours pour entendre et comprendre tous ces jeux qu\u2019ont dispos\u00e9s non seulement les librettistes mais aussi le compositeur bien s\u00fbr! Alors la lecture de ce programme tr\u00e8s complet permet de mieux se plonger dans l\u2019ouvrage.<\/p>\n Pierre-Eug\u00e8ne Grenier dans le r\u00f4le du Comte Oscar en 1866 (acte II), projet de costume.<\/p><\/div>\n Un petit mot sur l\u2019histoire, car on est tout de m\u00eame loin du conte original! Le premier acte se passe dans un village au pied du ch\u00e2teau de Barbe-Bleue. On y d\u00e9couvre Fleurette amoureuse du berger Saphir. Arrivent Oscar et Popolani : le premier est l\u2019homme de main du Roi Bob\u00e8che et cherche la fille de ce dernier qu\u2019il avait abandonn\u00e9 pour laisser son deuxi\u00e8me enfant (un gar\u00e7on) monter sur le tr\u00f4ne, alors que le deuxi\u00e8me cherche une rosi\u00e8re (jeune femme vertueuse) pour devenir la nouvelle \u00e9pouse de Barbe-Bleue, veuf depuis peu de sa cinqui\u00e8me \u00e9pouse. Pour trouver la rosi\u00e8re, ils d\u00e9cident de faire un tirage au sort. Toutes les jeunes filles se rassemblent avec parmi elles la fameuse Boulotte (jeune berg\u00e8re chez qui la vertu n\u2019est pas la composante principale mais qui se moque bien du regard des autres). Bien s\u00fbr, Boulotte est tir\u00e9e au sort\u2026 et Oscar reconna\u00eet le panier qui a servi d\u2019urne : la fille de Bob\u00e8che y avait \u00e9t\u00e9 d\u00e9pos\u00e9e dans le fleuve lors de l\u2019abandon. Fleurette est alors d\u00e9voil\u00e9e comme Hermia et viendra prendre place \u00e0 la cour \u00e9tant donn\u00e9 que son petit fr\u00e8re est un bon \u00e0 rien. Barbe-Bleue arrive ensuite et d\u00e9couvre Boulotte\u2026 et s\u2019en satisfait : au moins, \u00e7a change des jeunes nobles! Nous allons ensuite chez le Roi Bob\u00e8che. Ce dernier est assez jaloux et soup\u00e7onneux envers la Reine Cl\u00e9mentine : le moindre jeune homme que l\u2019on voit en compagnie de la reine se voit supprim\u00e9 par Oscar. Mais un autre drame se joue : Hermia refuse d\u2019\u00e9pouser le prince impos\u00e9 par son p\u00e8re alors qu\u2019elle aime toujours le berger Saphir. Apr\u00e8s bien des cris, elle d\u00e9couvre que le prince n\u2019est autre que Saphir qui s\u2019\u00e9tait d\u00e9guis\u00e9 au village pour s\u2019approcher d\u2019elle. Le mariage sera donc prononc\u00e9 le soir m\u00eame \u00e0 minuit. Voici venir Barbe-Bleue pour pr\u00e9senter sa sixi\u00e8me femme au roi. Bien s\u00fbr, le scandale est grand quand au lieu de faire le baise-main, la jeune femme fait une grosse bise sur la joue du roi! Mais Barbe-Bleue s\u2019en moque bien puisqu\u2019il a d\u00e9j\u00e0 jet\u00e9 son d\u00e9volu sur la Princesse Hermia. Il lui faut donc vite se d\u00e9barrasser de Boulotte. Retour chez lui et plus particuli\u00e8rement dans les caves o\u00f9 l\u2019on d\u00e9couvre Popolani lisant dans les astres : il doit d\u00e9jouer les plans de Barbe-Bleue ou sinon ce sera lui qui sera d\u00e9truit peu de temps apr\u00e8s. Arrive son ma\u00eetre avec Boulotte : elle comprend rapidement qu\u2019il lui demande de mourir sans faire d\u2019histoire\u2026 et Popolani ne peut qu\u2019accepter pour la sixi\u00e8me fois de se soumettre aux volont\u00e9s de Barbe-Bleue, faisant boire un poison \u00e0 la jeune femme qui s\u2019effondre\u2026. mais rena\u00eet quelque temps apr\u00e8s! Car Popolani n\u2019est pas un tueur : il a conserv\u00e9 toutes les femmes de Barbe-Bleue en vie en leur faisant boire un narcotique et s\u2019en est bien occup\u00e9 (trop bien d\u2019ailleurs il semblerait!). Les six femmes d\u00e9cident de se venger de leur \u00e9poux sous la conduite de Boulotte. Le troisi\u00e8me acte nous fait revenir chez Bob\u00e8che o\u00f9 le mariage d\u2019Hermia est tout pr\u00eat de se d\u00e9rouler\u2026 mais Barbe-Bleue arrive d\u00e9plorant la mort de sa ch\u00e8re femme. Il lui faut donc trouver une septi\u00e8me femme et il demande la main d\u2019Hermia. Tout le monde refuse bien s\u00fbr, mais il insiste et menace le Roi Bob\u00e8che : ce dernier ne peut rivaliser avec l\u2019arm\u00e9e de Barbe-Bleue. Finalement, le Prince Saphir d\u00e9fie en duel le pr\u00e9tendant mais est frapp\u00e9 mortellement suite \u00e0 une feinte de Barbe-Bleue. La Princesse Hermia devra donc \u00e9pouser le vainqueur. Six boh\u00e9miennes et un homme arrivent sur ces entrefaits et ce dernier se fait conna\u00eetre \u00e0 Oscar : c\u2019est Popolani avec les six femmes. Il avoue qu\u2019il n\u2019a jamais tu\u00e9 les femmes de Barbe-Bleue \u00e0 Oscar et celui-ci avoue qu\u2019il n\u2019a jamais tu\u00e9 les 5 jeunes hommes soup\u00e7onn\u00e9s de courtiser la Reine Cl\u00e9mentine! Boulotte propose alors que tous aillent se venger quand Saphir reprend ses esprits (finalement, il s\u2019\u00e9tait juste \u00e9vanoui!). Voici donc six boh\u00e9miennes et six boh\u00e9miens qui arrivent. Boulotte commence \u00e0 lire la bonne aventure \u00e0 Bob\u00e8che et Barbe-Bleue : elle d\u00e9nonce alors les crimes du roi et de son \u00e9pouse, puis propose que les 5 anciennes femmes de ce dernier \u00e9pousent les 5 jeunes hommes faussement tu\u00e9s par Oscar. Hermia pourra alors \u00e9pouser le Prince Saphir et Boulotte pardonner \u00e0 son \u00e9poux!<\/p>\n Aline Duval dans le r\u00f4le de la Reine Cl\u00e9mentine en 1866, projet de costume.<\/p><\/div>\n Monter un ouvrage d\u2019Offenbach oblige toujours \u00e0 faire quelques adaptations dans le texte, \u00e0 extrapoler quelques annotations, voire \u00e0 faire des coupures. Difficile de noter les coupures, mais on regrettera tout de m\u00eame la disparition de la valse du baise-main au deuxi\u00e8me acte. Apr\u00e8s, on ne notera pas de grande actualisation du texte parl\u00e9 a priori et pas de r\u00e9f\u00e9rence trop actuelle. Du c\u00f4t\u00e9 orchestre, il faut saluer quelques belles id\u00e9es comme par exemple cette r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la s\u00e9rie Kamelot lors des sonneries de Barbe-Bleue pour aller voir Popolani dans les caves de son ch\u00e2teau! L\u2019orchestre d\u2019Oya Kephale<\/strong> se montre tr\u00e8s impliqu\u00e9 et motiv\u00e9 par le d\u00e9fi de monter cette production. Les vingt-sept musiciens emportent la partition avec beaucoup d\u2019\u00e9nergie et de passion. On pourra noter quelques petites sorties de route, mais sur la dur\u00e9e de l\u2019ouvrage (plus de 2h), il faut saluer la qualit\u00e9 de l\u2019ensemble, et encore une fois son grand investissement. Il est aussi dirig\u00e9 avec beaucoup de soin par Pierre Boudeville<\/strong>. Suite aux annulations des ann\u00e9es pr\u00e9c\u00e9dentes, c\u2019est aussi son premier Offenbach avec Oya Kephale. La fosse d\u2019orchestre \u00e9tant tr\u00e8s profonde, on ne voit que lui qui d\u00e9passe mais on peut voir avec quelle attention il surveille tout ce qui se passe \u00e0 l\u2019orchestre bien s\u00fbr mais aussi sur la sc\u00e8ne pour guider ch\u0153ur et solistes. Sa lecture est alerte mais \u00e9vite aussi la pr\u00e9cipitation de certaines directions dans ce r\u00e9pertoire. Il y a des pi\u00e8ces qui demandent plus de profondeur comme la temp\u00eate qui ouvre le deuxi\u00e8me tableau du deuxi\u00e8me acte et le contraste est parfaitement dos\u00e9 entre la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 de certains moments puis la gravit\u00e9 d\u2019autres. L\u2019attention aux d\u00e9tails est manifeste et n\u2019emp\u00eache en rien la joie de vivre de la musique de se d\u00e9velopper. Dans le m\u00eame ordre, il faut saluer aussi le ch\u0153ur d\u2019Oya Kephale<\/strong>. De nombreuses r\u00e9p\u00e9titions mais le r\u00e9sultat est vraiment tr\u00e8s bon. Des ensembles assez parfaits, un texte tr\u00e8s compr\u00e9hensible et l\u00e0 encore un investissement sc\u00e9nique visible. Beaucoup de leurs interventions sont chor\u00e9graphi\u00e9es et tout est parfaitement en place. Il faut d\u2019ailleurs saluer certains solistes qui sont sortis du ch\u0153ur pour des r\u00f4les solistes comme les cinq femmes de Barbe-Bleue par exemple!<\/p>\n Jean-Laurent Kopp dans le r\u00f4le du Roi Bob\u00e8che en 1866, projet de costume.<\/p><\/div>\n Chez tous les solistes, le travail sur le texte est manifeste et ils r\u00e9ussissent tous parfaitement le passage des dialogues au chant. Ainsi, le Saphir du t\u00e9nor Beno\u00eet Valentin<\/strong> est tr\u00e8s bon com\u00e9dien, \u00e0 l\u2019aise avec cet amoureux transi et le chant tout est nuance convient parfaitement au personnage. Oscar trouve en Nicolas Hocquemiller<\/strong> un baryton tr\u00e8s ad\u00e9quat. Assez l\u00e9ger de et donc sans doute loin de la truculence du cr\u00e9ateur (Calchas quelques ann\u00e9es auparavant), il donne un courtisan rou\u00e9 assez parfait. Pour le couple royal, Thibaud Mercier<\/strong> et B\u00e9atrice Noiset<\/strong> campent de vrais personnages de th\u00e9\u00e2tre comique. Dans l’exc\u00e8s souvent mais totalement en phase avec les r\u00f4les, ils donnent \u00e0 voir deux personnages bien marqu\u00e9s : lui un roi un peu fantoche mais tr\u00e8s autoritaire alors qu\u2019elle se pose en opposition constante face \u00e0 son mari. Saluons aussi la tr\u00e8s belle (m\u00eame si assez courte) prestation de Constance Gourlet<\/strong> en Fleurette\/Hermia au soprano clair, donnant \u00e0 entendre imm\u00e9diatement non seulement la fraicheur de la jeune femme mais aussi son temp\u00e9rament par des aigus parfaitement projet\u00e9s.<\/p>\n Jos\u00e9 Dupuis dans le r\u00f4le de Barbe-Bleue en 1866 (acte II), projet de costume.<\/p><\/div>\n Mais le trio qui tient toute la soir\u00e9e tant sc\u00e9niquement que vocalement, ce sont sans aucun doute Popolani, Boulotte et Barbe-Bleue. D\u00e9j\u00e0 leurs r\u00f4les sont plus d\u00e9velopp\u00e9s, mais aussi ils ont une tr\u00e8s grande pr\u00e9sence sc\u00e9nique! Le serviteur de Barbe-Bleue est chant\u00e9 par Marcel Courau<\/strong> (que l\u2019on peut aussi apercevoir dans les ch\u0153urs quand son personnage n\u2019est pas sur la sc\u00e8ne). Le baryton fait partie de la troupe d\u2019Oya Kephale et se hisse ici \u00e0 un r\u00f4le d\u2019envergure. Et la r\u00e9ussite est au rendez-vous : tout se tient tr\u00e8s bien vocalement et surtout le charisme joue parfaitement son r\u00f4le avec un Popolani un brin loufoque mais finalement gentil comme tout. La composition th\u00e9\u00e2trale semble parfaitement naturelle et apporte beaucoup de fantaisie dans la pi\u00e8ce. De par sa technique vocale un peu diff\u00e9rente du reste du plateau, la Boulotte de Sarah Koscinski<\/strong> se d\u00e9tache des autres chanteurs. Et finalement, n\u2019est-ce pas aussi le cas de Boulotte, berg\u00e8re perdue au milieu de grands? La voix claire se remarque imm\u00e9diatement dans les ensembles et la com\u00e9dienne est assez irr\u00e9sistible sc\u00e9niquement quelle que soit la posture. D\u00e8s qu\u2019elle est sur sc\u00e8ne, elle accapare les regards par son attitude, son naturel de jeu. Ses deux airs du premier acte sont parfaitement interpr\u00e9t\u00e9s avec ce qu\u2019il faut d\u2019accent tra\u00eenant sans trop marquer le trait alors que le personnage prend une toute autre prestance dramatique dans le duo avec Barbe-Bleue au deuxi\u00e8me acte. Une magnifique prestation! Enfin le r\u00f4le titre, particuli\u00e8rement tendu et long, doit affronter quelques airs assez redoutables par le d\u00e9bit, la tessiture et la dur\u00e9e. Thierry Mallet<\/strong> semble faire r\u00e9guli\u00e8rement des productions amateurs de ce type et d\u00e8s son grand air du premier acte, on est impressionn\u00e9 par la facilit\u00e9 et l\u2019aisance. L\u2019aigu mix\u00e9 est parfaitement en place et lui permet de se hisser jusqu\u2019en haut de la tessiture. Et puis le ton, le placement de la voix\u2026 tout cela donne parfaitement un pr\u00e9dateur (\u00e0 la mode d\u2019Offenbach bien s\u00fbr) avec des notes qui claquent sans pour autant sonner grossies. Il r\u00e9alise un sans faute et offre lui aussi un portrait tr\u00e8s abouti du r\u00f4le avec un chant tr\u00e8s solide!<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/erikcarnets.fr\/wp-content\/uploads\/barbe_bleue_oya_Dupuis_Schneider-206x300.jpg\")
<\/a>![\"\"](\"http:\/\/erikcarnets.fr\/wp-content\/uploads\/barbe_bleue_oya_Hortense_Schneider_boulotte_acteI_1866-225x300.jpeg\")
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<\/a>Rompant avec de nombreuses ann\u00e9es o\u00f9 la m\u00eame \u00e9quipe r\u00e9glait la mise en sc\u00e8ne, la direction d\u2019Oya Kephale a confi\u00e9 le projet \u00e0 Anne-Jo\u00eblle Fleury<\/strong> qui signe ici sa premi\u00e8re mise en sc\u00e8ne. Pas de moyen \u00e2ge, mais une intrigue transpos\u00e9e dans une culture assez h\u00e9t\u00e9roclite mais que l\u2019on peut situer au \u00c9tats-Unis entre les ann\u00e9es cinquante et soixante-dix. Chaque lieu est symbolis\u00e9 par quelques \u00e9l\u00e9ments de d\u00e9cors (r\u00e9alis\u00e9s par la troupe il faut le r\u00e9p\u00e9ter!) qui habillent tr\u00e8s bien la sc\u00e8ne. Une grande recherche a \u00e9t\u00e9 faite sur les costumes vraiment tr\u00e8s soign\u00e9s pour tous les personnages, permettant imm\u00e9diatement de les situer. A ce titre, la premi\u00e8re tenue Boulotte est s\u00fbrement une r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la publicit\u00e9 \u201cWe Can Do It!\u201d r\u00e9alis\u00e9e en 1943 mais peu diffus\u00e9e avant sa red\u00e9couverte dans les ann\u00e9es 80. Sinon, il faut noter Barbe-Bleue avec sa veste en cuir et ses tatouages recouvrant les bras, Bob\u00e8che et Cl\u00e9mentine dans leurs tenues d\u2019un autre \u00e2ge\u2026 et bien s\u00fbr Popolani en baba-cool ! Tout ce joyeux monde se m\u00e9lange parfaitement et montre la diversit\u00e9 des personnalit\u00e9s pr\u00e9sentes sur sc\u00e8ne. Mais d\u00e9cors et costumes ne font pas tout\u2026 et heureusement Anne-Jo\u00eblle Fleury a mis au point un jeu de sc\u00e8ne vraiment pouss\u00e9. Il est assez impressionnant de voir tout le travail chor\u00e9graphique r\u00e9alis\u00e9 pour le ch\u0153ur, mais aussi la pr\u00e9cision des indications de jeu des solistes. M\u00eame en ce jour de premi\u00e8re, tout semble tellement naturel et facile pour ces chanteurs amateurs, comme s’ ils avaient toujours foul\u00e9 les sc\u00e8nes de th\u00e9\u00e2tre. Au final, voil\u00e0 une mise en sc\u00e8ne vive, inventive et dr\u00f4le, mais qui ne se compla\u00eet jamais dans la facilit\u00e9, sachant parfaitement jouer du caract\u00e8re donn\u00e9 \u00e0 chaque personnage pour les d\u00e9velopper et amener le sourire et le rire chez le spectateur.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/erikcarnets.fr\/wp-content\/uploads\/barbe_bleue_oya_Aline_Duval_reine_clementine_1866-229x300.jpeg\")
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