![\"\"](\"http:\/\/erikcarnets.fr\/wp-content\/uploads\/coq_d_or_4_bis-300x300.jpg\")
<\/a>Il est rare de pouvoir assister en France \u00e0 un op\u00e9ra de Rimsky-Korsakov. L\u2019op\u00e9ra russe n\u2019est que peu repr\u00e9sent\u00e9 et toujours avec les m\u00eames quelques ouvrages : Eugen Onegin<\/em>, Boris Godounov<\/em> et \u00e9ventuellement Khovanshchina<\/em> ou La Dame de Pique<\/em>. Donc principalement Tchaikovsky ou Moussorgsky. Aussi, lorsque l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re avait \u00e9t\u00e9 annonc\u00e9 le programme du Festival d\u2019Aix-en-Provence, la joie \u00e9tait grande. Puis il a \u00e9t\u00e9 annul\u00e9. La production a finalement pu \u00eatre cr\u00e9\u00e9e \u00e0 Lyon ce printemps mais dans des conditions difficiles\u2026 et enfin le Coq va pouvoir lancer ses cris dans la cour de l\u2019Archev\u00each\u00e9! Ouvrage \u00e9trange et complexe, dernier op\u00e9ra d\u2019un compositeur versatile et passionnant, Le Coq d\u2019Or<\/em> b\u00e9n\u00e9ficie de plus de la mise en sc\u00e8ne de Barry Kosky, artiste d\u00e9bordant d\u2019imagination \u00e0 qui l\u2019on doit quelques grandes productions comme par exemple la Fl\u00fbte Enchant\u00e9e<\/em> vue \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra-Comique<\/a>. Les \u00e9chos des repr\u00e9sentations \u00e0 Lyon \u00e9taient tr\u00e8s bons et en effet, l\u2019ovation qui salue la fin du spectacle a montr\u00e9 combien le public a \u00e9t\u00e9 s\u00e9duit non seulement par la mise en sc\u00e8ne, mais aussi par l’\u0153uvre en elle-m\u00eame ainsi que par la distribution!<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/erikcarnets.fr\/wp-content\/uploads\/coq_d_dor_Pikok_as_the_Astologer_1909-195x300.jpg\")
<\/a>Vladimir Pikok dans le r\u00f4le de l’Astrologue lors de la cr\u00e9ation en 1909.<\/p><\/div>\n
Dans l\u2019esprit de Rimsky, La L\u00e9gende de la cit\u00e9 invisible de Kitezh et de la Vi\u00e8rge Fevroniya<\/em> \u00e9tait son dernier op\u00e9ra, son aboutissement\u2026 Mais les \u00e9v\u00e9nements politiques vont lui faire composer un tout dernier op\u00e9ra. L\u2019origine de ce revirement est ce que l\u2019on appelle le \u201cDimanche rouge\u201d en Russie. Ce 9 janvier 1905, un grand nombre d\u2019ouvriers viennent apporter une p\u00e9tition au Tsar Nicolas II, le tout dans le plus grand calme. Mais les soldats ouvrent le feu et tirent sur la foule. Voil\u00e0 qui commence \u00e0 faire bouger la soci\u00e9t\u00e9 russe, l\u2019agitation gagnant entre autres les universit\u00e9s o\u00f9 l\u2019on voit de nombreux \u00e9tudiants en gr\u00e8ve. Alors professeur de composition au Conservatoire de Saint-P\u00e9tersbourg, Rimsky prend la d\u00e9fense des \u00e9tudiants et subit alors les foudres du pouvoir : il est licenci\u00e9 imm\u00e9diatement. Ne voulant pas rester inactif, il d\u00e9cide alors d\u2019adapter le conte en vers de Pouchkine Le Coq d\u2019Or<\/em>. Son librettiste Vladimir Bielski va devoir \u00e9toffer l\u2019intrigue, ajouter des personnages\u2026 mais aussi essayer de rester avec des allusions ou des images assez discr\u00e8tes pour passer la censure imp\u00e9riale tout en \u00e9tant claire pour le grand public. Difficile travail. mais cela n\u2019inqui\u00e8te pas Rimsky-Korsakov qui va \u00e9crire une magnifique partition. Malheureusement, la censure est bien l\u00e0 et demande de couper le prologue, l\u2019\u00e9pilogue et de changer de nombreuses choses dans l\u2019intrigue et le texte. Le compositeur s\u2019y refuse et du coup, son op\u00e9ra ne peut pas \u00eatre cr\u00e9\u00e9 en 1907 comme pr\u00e9vu. Est-ce \u00e0 cause des tracas de toute cette agitation? Toujours est-il que Rimsky-Korsakov meurt le 21 juin 1908 sans avoir pu voir son \u0153uvre sur sc\u00e8ne. Il sera cr\u00e9\u00e9 en 1909 mais avec les modifications demand\u00e9es par la censure.<\/p>\n Acte I : Dmitry Ulyanov (Le Tsar Dodon)<\/p><\/div>\n Il est assez difficile dans ce conte de d\u00e9couvrir quelle est la morale, quel est le sens de cette histoire. La moquerie envers le Tsar est bien s\u00fbr \u00e9vidente, mais puisque l\u2019Astrologue dit que seuls lui et la Reine sont r\u00e9els, que sont les autres? L\u2019histoire nous fait rencontrer le Tsar Dodon qui a grandement agrandit son royaume du temps de sa jeunesse mais qui maintenant n\u2019aspire qu\u2019au repos et aux plaisirs de la vie. Mais les voisins lui veulent la guerre\u2026 Ses fils sont incapables de lui proposer une solution \u00e0 ce probl\u00e8me quand arrive le vieil astrologue qui lui offre un coq en or qui chantera pour le pr\u00e9venir du danger d\u2019un envahisseur. Le Tsar accepte alors les conditions du vieil homme : le moment venu, il pourra lui r\u00e9clamer ce qu\u2019il veut. Mais voil\u00e0 le coq qui alerte : l\u2019envahisseur se met en marche. Les deux fils du Tsar partent \u00e0 la guerre, mais le coq chante encore annon\u00e7ant que les deux arm\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 battues. Le Tsar doit donc partir lui-m\u00eame. Sur le champ de bataille, il d\u00e9couvre ses deux fils qui se sont entretu\u00e9s ainsi qu\u2019une tente richement par\u00e9e d\u2019o\u00f9 sort le Reine de Chemakha qui le s\u00e9duit par son chant et ses danses. Tout heureux, Dodon la ram\u00e8ne vers sa capitale pour l\u2019\u00e9pouser. En arrivant, la foule lui fait triomphe, mais l\u2019Astrologue vient r\u00e9clamer son d\u00fb : il veut la main de la Reine. Dodon ne peut supporter cela et le frappe \u00e0 mort. Pour venger son ma\u00eetre, le coq d\u2019or vient tuer de son bec le Tsar alors que la Reine dispara\u00eet myst\u00e9rieusement. Le peuple est donc maintenant abandonn\u00e9…<\/p>\n Acte I : Dmitry Ulyanov (Le Tsar Dodon), Andrei Popov (L’Astrologue)<\/p><\/div>\n Barry Kosky<\/strong> sait manier admirablement l\u2019ironie et l\u2019humour noir comme on a pu le voir dans de nombreuses autres productions. Avec ce Coq d\u2019Or<\/em>, il a tout pour s\u2019amuser. Il a compos\u00e9 un d\u00e9cor unique et sombre. Deux petites collines o\u00f9 poussent des herbes grises, un grand arbre d\u00e9charn\u00e9 et un chemin entre les deux collines qui permettent des entr\u00e9es de personnages. Ce cadre un peu sinistre nous permet d\u00e9j\u00e0 de voir que si certains personnages sont ridicules, ce ne sont pas pour autant des enfants de c\u0153ur, que l\u2019on est ici dans la farce noire. Le traitement du Tsar Dodon est ainsi assez exemplaire. Balourd dangereux, il se montre par moment touchants par sa b\u00eatise alors qu\u2019\u00e0 d\u2019autre on frissone qu\u2019un tel idiot puisse avoir un tel pouvoir et puisse tenir dans sa main autant de vies humaines. Le seul reproche que l\u2019on pourrait faire vient des ajouts d\u2019interjections, de rire et autres bruits. En 1907, Rimsky-Korsakov avait r\u00e9dig\u00e9 des conseils pour les productions sc\u00e9niques et il y disait clairement qu\u2019il ne voulait pas que les acteurs ajoutent un rire ou un cri par rapport \u00e0 ce qui est \u00e9crit. L\u2019Astrologue n\u2019est pas sans rappeler le personnage de la cr\u00e9ation avec sa grande barbe blanche et ses petites lunettes. Changeant de costume d\u2019un bout \u00e0 l\u2019autre, il passe de la grand-m\u00e8re \u00e0 l\u2019homme en haut de forme, assumant ainsi les diff\u00e9rents c\u00f4t\u00e9s de sa personnalit\u00e9 et s\u2019affichant comme un homme de pouvoir. La Princesse de Chemakha est tout droit sortie des ann\u00e9es folles, se d\u00e9hanchant sur sc\u00e8ne, faisant usage de ses charmes\u2026 mais elle est aussi cette gamine capricieuse et hautaine qui m\u00e8ne le Tsar par le bout du nez! La repr\u00e9sentation des soldats par des t\u00eates de chevaux sortis d\u2019un jeu d\u2019\u00e9checs est une superbe trouvaille. Si elle rappelle les nombreux nez du Nez<\/em> de Prokofiev, elle reste particuli\u00e8rement bienvenue et intelligente, montrant ainsi combien le Tsar n\u2019est pas aid\u00e9 dans ses choix. La personnification du Coq aussi est un tr\u00e8s beau choix. Les nombreux changements de costumes de l\u2019Astrologue nous permettent de montrer un personnage insaisissable et le voir se promener dans les trav\u00e9es lors des entractes est encore une fois une belle trouvaille pour une soir\u00e9e sans coupure.<\/p>\n Acte I : Margarita Nekrasova (Amelfa), Dmitry Ulyanov (Le Tsar Dodon)<\/p><\/div>\n Le placement sous le balcon n\u2019est sans doute pas optimal pour profiter de l\u2019orchestre dans ce Th\u00e9\u00e2tre de l’Archev\u00each\u00e9\u2026 En effet, tout au long de la soir\u00e9e, l\u2019orchestre semble accompagner gentiment le plateau sans vraie puissance et ni couleurs. Certes tout semble bien, mais rien ne retient jamais l\u2019oreille alors que la partition est pourtant saisissante de contrastes et de beaut\u00e9s. Voil\u00e0 qui est assez \u00e9trange car Daniele Rustioni<\/strong> est un chef plut\u00f4t \u00e9nergique, quitte m\u00eame parfois \u00e0 couvrir un peu son plateau par sa fougue. Donc difficile de juger non seulement le chef mais aussi l\u2019Orchestre de l\u2019Op\u00e9ra de Lyon<\/strong>. Le Ch\u0153ur de l\u2019Op\u00e9ra de Lyon<\/strong> par contre se montre totalement \u00e0 la hauteur, que ce soit dans les moments loufoques ou s\u00e9rieux.<\/p>\n Acte II : Nina Minasyan (La Reine de Chemakha)<\/p><\/div>\n Parmi les solistes, il faut saluer tout d\u2019abord la double distribution du Coq d\u2019Or. Sc\u00e9niquement, Wilfried Gonon<\/strong> est impressionnant d\u2019aisance et de pr\u00e9sence. Chaque mouvement attire imm\u00e9diatement l\u2019attention. Sa d\u00e9marche claudicante, ses mouvements comme si ses bras \u00e9taient trop grands pour lui… tout cela compose un \u00eatre \u00e9trange et perturbant. Et pour le compl\u00e9ter, la voix de Maria Nazarova<\/strong> lui donne le c\u00f4t\u00e9 rassurant n\u00e9cessaire au personnage. Il est dommage que de par son placement hors sc\u00e8ne la voix ne soit pas nette, car le timbre est beau et la voix semble puissante. La partition est assez r\u00e9p\u00e9titive mais demande une vraie pr\u00e9sence vocale. Et la jeune chanteuse se montre \u00e0 la hauteur avec des aigus puissants et un superbe timbre. Le G\u00e9n\u00e9ral Polkan ne trouve pas en Mischa Schelomianski<\/strong> l\u2019interpr\u00e8te que l\u2019on pourrait esp\u00e9rer. S\u2019il semble \u00e0 l\u2019aise dans la mise en sc\u00e8ne, la voix manque de puissance pour imposer le seul militaire un tant soit peu comp\u00e9tent. Pour les deux Tsar\u00e9vitchs, on saluera la superbe prestation de Vasily Efimov<\/strong> comme toujours sonore et subtile pour composer un Gvidon l\u00e9g\u00e8rement sournois, alors que Andrey Zhilikhovsky<\/strong> est beaucoup plus terne en Aphron sans vraie personnalit\u00e9. Dans le r\u00f4le de la nourrice du Tsar, Margarita Nekrasova<\/strong> ne s\u2019impose pas particuli\u00e8rement par sa douceur. Mais la mise en sc\u00e8ne fait d\u2019Amelfa une sorte de sorci\u00e8re, presque la s\u0153ur de Jezibaba dans Rusalka<\/em>, un personnage \u00e0 double tranchant aidant mais cherchant aussi son profit. En cela, la voix un peu us\u00e9e et claire correspond au personnage voulu par la mise en sc\u00e8ne.<\/p>\n Acte II : Dmitry Ulyanov (Le Tsar Dodon), Nina Minasyan (La Reine de Chemakha)<\/p><\/div>\n Le premier et dernier \u00e0 chanter dans cet op\u00e9ra est l\u2019Astrologue. La partition est particuli\u00e8rement p\u00e9rilleuse avec une tessiture extr\u00eamement aigu\u00eb. Andrei Popov<\/strong> avait d\u00e9j\u00e0 impressionn\u00e9 dans le r\u00f4le de Mime<\/a> \u00e0 la Philharmonie<\/a>, mais le r\u00f4le est ici diff\u00e9rent. Les premiers mots \u00e9mis claquent \u00e0 nos oreilles et peuvent faire craindre un chant uniquement en force pour r\u00e9ussir \u00e0 gravir les aigus. Mais imm\u00e9diatement apr\u00e8s on retrouve un chant tout en nuance, en subtilit\u00e9 et en demi-teintes. Finalement, ces deux notes \u00e9taient comme les fanfares qui attirent l\u2019attention. Si la voix n\u2019est pas exactement celle d\u2019un t\u00e9nor altino comme dans certains enregistrements, il faut tout de m\u00eame rendre les armes devant la performance du t\u00e9nor qui tire plus le personnage vers un r\u00f4le de caract\u00e8re tout en r\u00e9ussissant \u00e0 conserver une certaine hauteur et un grand s\u00e9rieux. Et l\u2019on peut v\u00e9ritablement parler de performance ici. Aucune note n\u2019est \u00e9vit\u00e9e, m\u00eame les plus hautes donn\u00e9es en voix de fausset d\u2019une rare puissance. Et sinon on retrouve l\u2019intelligence du chanteur pour composer cet Astrologue myst\u00e9rieux. Le timbre n\u2019est pas le plus beau, certains moments montrent qu\u2019il est \u00e0 la limite de sa tessiture, mais franchement le r\u00f4le \u00e9tant ce qu\u2019il est, c\u2019est d\u00e9j\u00e0 un grand travail pour r\u00e9ussir \u00e0 le chanter en entier.<\/p>\n Acte III : Nina Minasyan (La Reine de Chemakha), Andrei Popov (L’Astrologue), Dmitry Ulyanov (Le Tsar Dodon), Wilfried Gonon (Le Coq d’Or)<\/p><\/div>\n La Reine de Chemakha est un autre r\u00f4le meurtrier. L\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re il devait \u00eatre chant\u00e9 par Sabine Devieilhe. Cette ann\u00e9e c\u2019est une habitu\u00e9e du r\u00f4le qui nous le propose. Nina Minasyan<\/strong> a en effet beaucoup jou\u00e9 cette femme enfant manipulatrice et puissante. Rimsky-Korskaov a \u00e9crit l\u00e0 encore une partition d\u2019une grande difficult\u00e9 avec une tessiture tr\u00e8s large du grave au sur-aigu, demandant une puissance et un tranchant certain tout en pouvant aussi s\u00e9duire par des m\u00e9lismes d\u00e9licats. Nous avons en fait une sorte de Reine de La Nuit mais avec des instants de douceur. Nina Minasyan semble poss\u00e9der toutes ces qualit\u00e9s car elle nous offre un air d\u2019entr\u00e9e d\u2019une belle sensualit\u00e9 avant de durcir son chant pour montrer sa puissance, monter vers des aigus assassins qui tranchent, passant facilement de la douceur \u00e0 la violence. Le timbre est de plus superbe, jamais agressif en dehors de l\u2019extr\u00eame aigu. Et la voix passe sans probl\u00e8me l\u2019orchestre qui se fait tout de m\u00eame parfois assez pr\u00e9sent dans le deuxi\u00e8me acte. Et il faut aussi ajouter l\u2019aisance sc\u00e9nique o\u00f9 on la voit danser avec les professionnels de belle fa\u00e7on. Une grande prestation l\u00e0 aussi!<\/p>\n Acte III : Nina Minasyan (La Reine de Chemakha), Andrei Popov (L’Astrologue)<\/p><\/div>\n Enfin l\u2019anti-h\u00e9ros de l\u2019histoire, le fameux Tsar Dodon. Ce r\u00f4le de basse ne demande pas forc\u00e9ment une voix particuli\u00e8rement puissante, mais tr\u00e8s expressive. Et pour le coup, Dmitry Ulyanov<\/strong> montre qu\u2019il poss\u00e8de les deux. Dans la droite ligne des basses pouvant \u00eatre comiques comme Akexei Krivchenia, il a une grande pr\u00e9sence vocale, sachant faire rugir un timbre superbe ou au contraire le contrefaire pour montrer le ridicule du personnage. Et pour le ridicule, il nous donne une grande composition. La mise en sc\u00e8ne nous le montre agit\u00e9, parfois enfantin ou \u00e0 d\u2019autres moments d\u2019une violence tyrannique. Il est parfaitement ce Tsar puissant mais col\u00e9rique. Et la voix tonne ou raille avec facilit\u00e9. Sc\u00e9niquement et vocalement, il offre un portrait parfait. Les situations sont camp\u00e9es avec beaucoup de naturel malgr\u00e9 l\u2019outrance de l\u2019histoire. Il tient la sc\u00e8ne presque tout l\u2019op\u00e9ra.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/erikcarnets.fr\/wp-content\/uploads\/coq_d_or_1-300x200.jpg\")
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