{"id":291,"date":"2014-10-20T23:09:07","date_gmt":"2014-10-20T21:09:07","guid":{"rendered":"http:\/\/erikcarnets.fr\/\/?p=291"},"modified":"2016-10-05T19:39:50","modified_gmt":"2016-10-05T17:39:50","slug":"nouvelle-tosca-et-grande-reussite","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/erikcarnets.fr\/?p=291","title":{"rendered":"Nouvelle Tosca et grande r\u00e9ussite!"},"content":{"rendered":"

\"4205307_67f712a310fe3aeb5858a915745c74bcefdff018_2\"<\/a>Depuis l’ouverture de l’Op\u00e9ra Bastille, Tosca<\/em> est venu r\u00e9guli\u00e8rement sur sc\u00e8ne, mais toujours dans la mise en sc\u00e8ne de Werner Schroeter. Cette saison, c’est Andr\u00e9a Ch\u00e9nier<\/em> que Nicolas Jo\u00ebl avait pr\u00e9vu mais St\u00e9phane Lissner a annul\u00e9 cette reprise pour proposer une nouvelle production de Tosca<\/em>. Il est dommage de perdre l’occasion trop rare de voir l\u2019\u0153uvre de Giordano, mais on peut enfin dire au revoir \u00e0 une production au mieux insipide, au pire laide par certains tableaux. L’avantage de ce changement est que les deux r\u00f4les principaux peuvent \u00eatre transf\u00e9r\u00e9s d’une oeuvre \u00e0 l’autre. Alvarez, Serafin et T\u00e9zier se montrent \u00e0 la hauteur de la tache dans un superbe cadre cr\u00e9\u00e9 par Pierre Audi et Daniel Oren.<\/p>\n

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Acte I<\/p><\/div>\n

La mise en sc\u00e8ne de Pierre Audi est d’une grande lisibilit\u00e9 et respecte en tous points (ou presque) le livret de l’\u0153uvre. L’\u00e9poque est magnifiquement rendue, la sc\u00e8ne habilement utilis\u00e9e et la direction d’acteurs soign\u00e9es. Durant les trois actes, une immense croix sert soit de pi\u00e9destal \u00e0 Scarpia, soit surplombe la sc\u00e8ne de mani\u00e8re oppressante. Elle cr\u00e9\u00e9 au premier acte des espaces diff\u00e9rents entre le lieu o\u00f9 se passe la c\u00e9r\u00e9monie, la peinture de Cavaradossi, la chapelle… et surtout permet une belle utilisation de l’\u00e9l\u00e9vation pour un final particuli\u00e8rement impressionnant. Le deuxi\u00e8me acte se situe dans un bureau circulaire \u00e0 double cloison. Ce d\u00e9cor permet non seulement de bien projeter les voix, mais aussi d’animer les murs par de magnifiques jeux d’ombres. Dans un int\u00e9rieur tr\u00e8s bien recr\u00e9\u00e9 avec de tr\u00e8s beaux meubles, Scarpia y est une aristocrate cultiv\u00e9 pour qui interroger et torturer n’est rien d’autre qu’une habitude. Mais c’est le troisi\u00e8me acte qui change v\u00e9ritablement par rapport au livret. Nous sommes loin du ch\u00e2teau Saint-Ange, plut\u00f4t dans une sorte de camp militaire o\u00f9 est d\u00e9tenu Cavaradossi. Avec ce d\u00e9cor sordide o\u00f9 quelques touffes d’herbes r\u00e9pondent \u00e0 des troncs d’arbres calcin\u00e9s, c’est tout le d\u00e9sespoir de Cavaradossi qu’on trouve. Pour chaque acteur, la direction est particuli\u00e8rement soign\u00e9e. Serafin est en g\u00e9n\u00e9ral assez \u00e0 l’aise sur sc\u00e8ne, mais T\u00e9zier et Alvarez sont particuli\u00e8rement impressionnant de ma\u00eetrise et d’aisance en comparaison de ce qu’ils proposent habituellement.. T\u00e9zier profite de sa raideur naturelle mais en y ajoutant une certaine d\u00e9sinvolture dans ses mouvements, b\u00eate f\u00e9roce vernie par la civilisation. Et Alvarez impressionne par tous les d\u00e9tails de son jeu. Donc entre les superbes d\u00e9cors, les bonnes id\u00e9es de mise en sc\u00e8ne et ce jeu d’acteur particuli\u00e8rement soign\u00e9, on assiste \u00e0 un superbe spectacle o\u00f9 le drame est particuli\u00e8rement pr\u00e9sent avec un visuel tr\u00e8s fort.<\/p>\n

\"Acte<\/a>

Acte II<\/p><\/div>\n

Daniel Oren est un habitu\u00e9 de ce r\u00e9pertoire \u00e0 l’Op\u00e9ra de Paris. On peut entendre direction plus fine mais Oren a l’avantage d’\u00eatre toujours assez bon, sachant doser les effets pour bien mettre en valeur l’avanc\u00e9e du drame. L’orchestre peut sonner par certains moments un peu massif, mais on peut entendre de beaux effets et des nuances tr\u00e8s bienvenues. L’orchestre se montre tr\u00e8s bon avec de belles sonorit\u00e9s. Les ch\u0153urs qui sont assez peu sollicit\u00e9s se montrent tr\u00e8s puissants et d’un bel ensemble, mais on aurait esp\u00e9r\u00e9 juste un peu plus de finesse dans le Te Deum. La Ma\u00eetrise des Hauts-de-Seine sonne de belle mani\u00e8re.<\/p>\n

\"Acte<\/a>

Acte III<\/p><\/div>\n

La distribution r\u00e9unie ici est de tr\u00e8s haut niveau. Tous les petits r\u00f4les sont d\u00e9j\u00e0 particuli\u00e8rement bien distribu\u00e9s. Le jeune berger s\u2019acquitte bien de son petit air sans trop de fausset\u00e9s. Saluons particuli\u00e8rement le Spoletta de Carlo Bosi et le Angelotti de Wojtek Smilek. Le premier poss\u00e8de ce timbre de t\u00e9nor ac\u00e9r\u00e9 qui convient \u00e0 l’espion, alors que le deuxi\u00e8me se montre sonore et beau de timbre.<\/p>\n

\"Acte<\/a>

Acte I : Ludovic T\u00e9zier (Scarpia)<\/p><\/div>\n

Mais bien s\u00fbr, ce sont les trois r\u00f4les principaux qui retiennent toute l’attention. Ludovic T\u00e9zier effectue ici sa prise de r\u00f4le pour ce personnage si charismatique. Plus habitu\u00e9 \u00e0 des r\u00f4les assez positifs, T\u00e9zier devait se montrer sous un autre jour. Et d\u00e8s l’entr\u00e9e le personnage prend forme. La prestance du chanteur impose imm\u00e9diatement un Scarpia fier, hautin et vif. Ce n’est pas une brute sanguinaire, mais un noble puissant. Le deuxi\u00e8me acte le trouve encore plus impressionnant sur sc\u00e8ne. A l’aise, passant d’un fauteuil \u00e0 l’autre se promenant dans son salon en mena\u00e7ant de torture Cavaradossi sans fr\u00e9mir, se jetant sur Tosca comme une b\u00eate… tout est l\u00e0 pour faire un Scarpia froid, calculateur. Et vocalement il est impressionnant de le voir assumer aussi facilement ce r\u00f4le sans jamais forcer. Le premier acte le trouve peut-\u00eatre l\u00e9g\u00e8rement un peu en retrait d’un point de vue projection, avec par exemple un Te Deum o\u00f9 il est noy\u00e9 par le ch\u0153ur. Mais la voix claque, sonne, s\u00e9duit… et l’acte suivant est encore plus abouti avec des nuances parfaites, une subtilit\u00e9 mena\u00e7ante qui impressionne et fait froid dans le dos. Car avec cette voix assez belle et particuli\u00e8rement fluide, le baryton fran\u00e7ais r\u00e9ussit \u00e0 rendre ce Scarpia presque s\u00e9duisant malgr\u00e9 la menace qui plane toujours au d\u00e9tour d’un phras\u00e9 par un accent ou une nuance. Le \u00ab\u00a0Ebbene\u00a0\u00bb\u00a0par exemple hante longtemps l’oreille avec cette s\u00e9duction mena\u00e7ante qui plane… Superbe prestation en tout cas\u00a0!<\/p>\n

\"Acte<\/a>

Acte II : Martina Serafin (Tosca)<\/p><\/div>\n

Martina Serafin \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 Tosca lors de la pr\u00e9c\u00e9dente reprise de l’\u0153uvre. Comme alors, la voix est glorieuse dans le medium et le grave, le personnage tr\u00e8s pr\u00e9sent… mais l’aigu se fait de plus en plus tendu alors que la partition avance. Cette Tosca est une maitresse femme, tr\u00e8s impressionnante par certains c\u00f4t\u00e9s, mais son chant manque d’un petit quelque chose de fr\u00e9missant, de nuanc\u00e9 pour tout \u00e0 fait convaincre. On sent la chanteuse habitu\u00e9 au r\u00e9pertoire, mais sa voix a quelque chose qui n’arrive pas totalement \u00e0 me convaincre en Tosca. Alors bien s\u00fbr, sa prestation est tr\u00e8s bonne… mais malheureusement pour elle, elle est confront\u00e9e \u00e0 deux chanteurs qui sont plus marquant et totalement logiques dans leurs r\u00f4les, surtout le Cavaradossi de Marcelo Alvarez\u00a0! Et du coup la soprano se retrouve un peu dans l’ombre, moins musicale et nuanc\u00e9e… Catherine Naglestad aurait \u00e9t\u00e9 beaucoup plus en accord avec ses deux partenaires par exemple…<\/p>\n

\"Acte

Acte III : Martina Serafin (Tosca) – Marcelo Alvarez (Cavaradossi)<\/p><\/div>\n

Car oui, si il y a bien un grand triomphateur dans ce spectacle, c’est Marcelo Alvarez. A 52 ans, et apr\u00e8s 20 ans de carri\u00e8res, on se demande encore jusqu’o\u00f9 ira ce t\u00e9nor\u00a0! Car s’il a eu un petit passage o\u00f9 la voix semblait l\u00e9g\u00e8rement diminu\u00e9e, depuis quelques ann\u00e9es le t\u00e9nor se montre d’une g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 et d’une musicalit\u00e9 vraiment magistrale\u00a0! A Paris il a donn\u00e9 \u00e0 entendre ces derni\u00e8res ann\u00e9es les personnages de Radam\u00e8s, Andrea Ch\u00e9nier ou Don Alvaro et \u00e0 chaque fois le t\u00e9nor se montre subtile, musical, grandiose et d’une beaut\u00e9 vocale assez sid\u00e9rante. Ici encore, son Cavaradossi fait merveille, inventant des nuances jamais entendues. Le souffle est long, l’aigu glorieux, les demi-teintes totalement splendides… Alvarez se montre ici dans une forme magistrale et nous \u00e9merveille \u00e0 chaque phras\u00e9 et chaque nuance. D\u00e8s son premier air il nous montre sa ma\u00eetrise, mais l’air du troisi\u00e8me acte est totalement grandiose de ma\u00eetrise et de nuances. Comment peut-on encore r\u00e9-inventer ainsi un air si connu et le rendre si logique\u00a0? M\u00eame en passant apr\u00e8s des grands habitu\u00e9s du r\u00f4le, Marcelo Alvarez se rend totalement \u00e9vident et en m\u00eame temps d’une originalit\u00e9 jamais vue. Peu d’effet puissants, mais des passages en voix mixte, de la d\u00e9licatesse… et sans jamais forcer ou donner un effet malvenu tout en nous donnait un \u00ab\u00a0Vittoria!\u00a0\u00bb impressionnant d’\u00e9clat!. Car c’est aussi la force de Marcelo Alvarez\u00a0: faire vivre le personnage avec une probit\u00e9 vocale extr\u00eame sans aucun v\u00e9risme dans son interpr\u00e9tation et m\u00eame avec un art des nuances qui aurait peu faire pr\u00e9cieux mais devient limpide et logique ici. Difficile de revenir sur terre apr\u00e8s une telle prestation. On ne sait o\u00f9 Marcelo Alvarez va s’arr\u00eater dans son \u00e9volution, mais depuis quelques ann\u00e9es, il a gagn\u00e9 en libert\u00e9 expressive et musicale pour nous ravir \u00e0 chaque note!<\/p>\n

\"Acte<\/a>

Acte III : Martina Serafin (Tosca)<\/p><\/div>\n

Donc cette s\u00e9rie de Tosca est une grande r\u00e9ussite avec cette premi\u00e8re distribution. D\u00e9j\u00e0 la mise en sc\u00e8ne est tr\u00e8s belle et bien r\u00e9alis\u00e9e, mais en plus l’\u00e9quipe musicale r\u00e9unie est de premier ordre. Martina Serafin reste peut-\u00eatre l\u00e9g\u00e8rement en de\u00e7\u00e0 de ses deux partenaires, mais la prestation extraordinaire d’Alvarez ferait de l’ombre aux plus grandes… alors que T\u00e9zier se montre lui aussi tr\u00e8s impressionnant. Une grande soir\u00e9e donc qu’on esp\u00e8re \u00eatre immortalis\u00e9e.<\/p>\n

La production a \u00e9t\u00e9 film\u00e9e et est disponible sur Culturebox :<\/p>\n

http:\/\/culturebox.francetvinfo.fr\/live\/musique\/opera\/la-tosca-de-puccini-a-lopera-bastille-194187<\/a>.<\/p>\n