![\"\"](\"http:\/\/erikcarnets.fr\/wp-content\/uploads\/ile_du_reve-300x300.jpg\")
<\/a>Reynaldo Hahn reste pour tous le compositeur de m\u00e9lodies charmeuses (enregistr\u00e9es en quasi int\u00e9grale par la fondation Bru Zane !) et d\u2019op\u00e9rettes m\u00e9lodieuses voisinant avec le caf\u00e9-th\u00e9\u00e2tre. Mais il aussi compos\u00e9 des partitions plus imposantes, plus complexes. Musique de chambre, piano, concertos, po\u00e8mes symphoniques\u2026 et op\u00e9ras ! Plus associ\u00e9 \u00e0 la badinerie qu\u2019aux sentiments profonds, cet \u00e9l\u00e8ve de Jules Massenet a aussi s\u00fbrement souffert de cet h\u00e9ritage. D\u00e9j\u00e0 que le compositeur st\u00e9phanois \u00e9tait regard\u00e9 de haut pendant longtemps (mais on commence \u00e0 red\u00e9couvrir ses compositions m\u00eame en dehors de l\u2019op\u00e9ra !), vous pensez bien que son \u00e9l\u00e8ve ne pouvait pas \u00eatre un compositeur s\u00e9rieux ! Et pourtant\u2026 les m\u00e9lodies l\u2019ont prouv\u00e9es avec \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de belles bluettes de salon, des compositions beaucoup plus complexes, \u00e0 l\u2019archa\u00efsme tr\u00e8s travaill\u00e9 par exemple. Comme pour d\u2019autres compositeurs, la bonne f\u00e9e Bru Zane se penche maintenant sur les ouvrages de ce compositeur et voici donc son \u00cele du R\u00eave<\/em>, premier op\u00e9ra d\u2019un jeune compositeur alors tr\u00e8s prometteur !<\/p>\nM\u00eame s\u2019il repr\u00e9sente pour beaucoup l\u2019art de salon fran\u00e7ais \u00e0 son apog\u00e9e, Reynaldo Hahn partait pourtant avec un gros souci pour s\u2019imposer \u00e0 Paris : son p\u00e8re \u00e9tait juif allemand et sa m\u00e8re v\u00e9n\u00e9zu\u00e9lienne. Pourtant, il arrive \u00e0 Paris \u00e0 2 ans, suit une formation au conservatoire\u2026 mais n\u2019ayant pas la nationalit\u00e9 fran\u00e7aise il ne peut participer au fameux Prix de Rome, passage oblig\u00e9 pour les compositeurs afin de r\u00e9ussir \u00e0 percer sur les sc\u00e8nes parisiennes. Mais il pouvait compter \u00e0 la place sur le soutien sans faille de Jules Massenet. C\u2019est d\u2019ailleurs lui qui lui confia ce livret adapt\u00e9 du roman Le Mariage de Loti<\/em> de Julien Viaud, alors connu sous son nom de plume Pierre Loti. Georges Hartmann fera deux autres adaptations de ce livre, dont la plus connue est bien s\u00fbr Madame Chrysanth\u00e8me<\/em> qui sera mis en musique par Andr\u00e9 Messager (et donnera naissance \u00e0 la Butterfly<\/em> de Puccini). Mais pour le moment, cette premi\u00e8re version n\u2019a pas de compositeur attitr\u00e9 et Massenet conseille donc \u00e0 Reynaldo Hahn alors \u00e2g\u00e9 de dix-sept ans d\u2019aller demander le livret et de s\u2019exercer dessus. C\u2019est pour lui presque un devoir de vacances et en effet, le jeune \u00e9l\u00e8ve s\u2019y emploiera tous les \u00e9t\u00e9s pendant trois ans, terminant son \u0153uvre en 1893. Charm\u00e9 par le r\u00e9sultat, Massenet propose \u00e0 L\u00e9on Carvalho de monter l\u2019ouvrage en 1894 mais celui-ci refusera. Loin de reculer, Massenet fait graver la partition afin qu\u2019elle se diffuse et finalement, en 1898 lors du changement de direction \u00e0 la t\u00eate de l\u2019Op\u00e9ra-Comique, Albert Carr\u00e9 d\u00e9cide de monter l\u2019ouvrage sur sc\u00e8ne dans le plus grand faste, avec notamment le grand chef Andr\u00e9 Messager \u00e0 la baguette. Ce qui en 1891 ne devait \u00eatre qu\u2019un exercice va se r\u00e9v\u00e9ler \u00eatre la premi\u00e8re \u0153uvre sc\u00e9nique de Reynaldo Hahn mont\u00e9e sur sc\u00e8ne.<\/p>\n Reynaldo Hahn (tableau de Lucie Lambert, 1907)<\/p><\/div>\n La distribution, la mise en sc\u00e8ne, la direction\u2026 tout \u00e9tait rassembl\u00e9 pour un succ\u00e8s et m\u00eame si Reynaldo Hahn n\u2019\u00e9tait pas totalement convaincu par la qualit\u00e9 de sa partition, il y avait de nombreuses beaut\u00e9s \u00e0 entendre. Malheureusement, si la salle salua l\u2019ouvrage, la critique se montra beaucoup plus acerbe dans ses commentaires, n\u2019h\u00e9sitant pas \u00e0 aller piocher dans les critiques les plus odieuses. Il faut dire que Reynaldo Hahn multipliait les tares pour une partie de la critique. Le livret du disque cite ainsi Gaston Salvayre dans le journal Le Gaulois<\/em>, qualifiant Hahn de \u00ab jeune amateur de musique v\u00e9n\u00e9zu\u00e9lien \u00bb, \u00ab fils de l\u2019autre h\u00e9misph\u00e8re \u00bb, \u00ab \u00e9colier perdu au th\u00e9\u00e2tre \u00bb\u2026 que de condescendance\u2026 et puis on pourra aussi citer Bruneau par exemple qui attribue \u00e0 sa musique une \u00ab mollesse eff\u00e9min\u00e9e \u00bb, alors que d\u2019autres lui reproche un manque de virilit\u00e9. On a donc non seulement des critiques sur son \u00e2ge, sa nationalit\u00e9, mais aussi son homosexualit\u00e9. La partition restera \u00e0 l\u2019affiche seulement durant neuf repr\u00e9sentations et sera reprise tr\u00e8s rarement gr\u00e2ce \u00e0 quelques directeurs de maisons d\u2019op\u00e9ras curieux.<\/p>\n Pourtant, voici un ouvrage superbe. Bien s\u00fbr, il lui manque un livret plus d\u00e9velopp\u00e9 ou du moins plus continue pour \u00eatre dramatiquement complet. Mais au fil de ces trois actes qui sont trait\u00e9s comme des tableaux distincts, Reynaldo Hahn sait trouver la juste mesure entre exotisme et sentiment. Chacun de ses personnages est croqu\u00e9 d\u2019un geste s\u00fbr, jamais le compositeur ne va chercher \u00e0 faire exotique par des vocalises ou des m\u00e9lismes caricaturaux. Il pr\u00e9f\u00e8re les couleurs. La partition toute enti\u00e8re baigne dans un halo de lointain. A la premi\u00e8re \u00e9coute, on est peut-\u00eatre un peu d\u00e9\u00e7u de ne pas entendre la densit\u00e9 que pouvait apporter Delibes dans un sujet assez proche pour Lakm\u00e9<\/em>, mais Reynaldo Hahn cherche semble-t-il principalement \u00e0 nous toucher par ces victimes volontaires que sont les femmes de l\u2019\u00eele. Il en fait un portrait touchant, sachant montrer le parall\u00e8le entre Mah\u00e9nu l\u2019h\u00e9ro\u00efne et T\u00e9ria qui repr\u00e9sente son futur. Le personnage comique du chinois est trait\u00e9 avec certes une pointe d\u2019ironie mais sans la violence x\u00e9nophobe que peuvent parfois apporter les compositeurs. Et puis les m\u00e9lodies. Chaque moment est emport\u00e9 par une courbe de chant qui semble parfaitement adapt\u00e9e au texte propos\u00e9. Le jeune homme avait d\u00e9j\u00e0 compos\u00e9 bon nombre de m\u00e9lodies sur des po\u00e8mes tr\u00e8s vari\u00e9s. Et \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un Charles Gounod, il savait partir du texte et de sa m\u00e9lodie propre pour \u00e9crire sa musique. Voici donc un op\u00e9ra qui ne va pas forc\u00e9ment \u00eatre une grande \u00e9motion dramatique, mais qui fait voyager l\u2019auditeur avec un naturel confondant, qui lui murmure des promesses d\u2019un lointain idyllique sans pour autant \u00eatre fantasm\u00e9.<\/p>\n La Harpe de l’orchestre<\/p><\/div>\n L\u2019histoire raconte l\u2019arriv\u00e9e sur l\u2019\u00eele de Bora-Bora de Georges de Kerven, marin fran\u00e7ais. Il croise Mah\u00e9nu et imm\u00e9diatement l\u2019amour les unis : elle le baptisera Loti. Mais si l\u2019officier est ici, c\u2019est aussi pour suivre les traces de son fr\u00e8re qui avait lui aussi aim\u00e9 une femme sur cette m\u00eame \u00eele. C\u2019est T\u00e9ria, pauvre \u00e2me bris\u00e9e par le d\u00e9part de celui qu\u2019elle aimait et qui est maintenant mort en France. Loti et Mah\u00e9nu vivent dans ces trois actes la rencontre, l\u2019amour et le d\u00e9chirement. Car \u00e0 la fin, Loti doit partir. Et si Mah\u00e9nu lui avait jur\u00e9 au d\u00e9but qu\u2019elle ne serait jamais comme T\u00e9ria (qui a perdu la raison au d\u00e9part de son amant), son amour est le plus fort et elle souhaite le suivre. Mais sur l\u2019\u00eele reste son vieux p\u00e8re\u2026 et r\u00e9sign\u00e9e elle restera donc, laissant partir celui pour qui elle a tout donn\u00e9. Trois miniatures donc au cours de ces trois actes, l\u2019\u00e9volution d\u2019un amour que l\u2019on sait condamn\u00e9.<\/p>\n Herv\u00e9 Niquet<\/p><\/div>\n On n\u2019attendait pas forc\u00e9ment Herv\u00e9 Niquet<\/strong> dans cet op\u00e9ra. M\u00eame si le chef d\u2019orchestre a su d\u00e9fendre avec bonheur des partitions du XIX\u00e8me si\u00e8cle (Herculannum<\/em><\/a>, La Reine de Chypre<\/em><\/a>\u2026), il a toujours sembl\u00e9 plus \u00e0 l\u2019aise dans les partitions dramatiques que dans les d\u00e9licates \u00e9vocations m\u00eame dans le r\u00e9pertoire baroque o\u00f9 il a fait ses armes. Et pourtant, tout au long de cet op\u00e9ra on d\u00e9couvre un geste extr\u00eamement souple, une d\u00e9licatesse dans les coloris et un grand soin \u00e0 la beaut\u00e9 des textures de l\u2019orchestre. Bien s\u00fbr, il est aid\u00e9 par le M\u00fcnchner Rundfunkorchester<\/strong> qui a d\u00e9j\u00e0 prouv\u00e9 maintes fois son talent dans l\u2019op\u00e9ra fran\u00e7ais (Dante<\/a><\/em>, Proserpine<\/em><\/a>, Le Tribut de Zamora<\/em>,\u2026) mais tout de m\u00eame, il faut reconna\u00eetre qu\u2019il r\u00e9ussit \u00e0 mettre en avant de beaut\u00e9 \u00e0 une partition qui en regorge. D\u00e8s les premi\u00e8res notes, il n\u2019y a pas la brusquerie que certains lui reprochent souvent. Au contraire, on entre dans un grand r\u00eave, dans une atmosph\u00e8re baign\u00e9e d\u2019une douce lumi\u00e8re. L\u2019orchestre n\u2019en reste pas pour autant dans une unique beaut\u00e9 et sait cr\u00e9er les climats pens\u00e9s par Reynaldo Hahn. On saluera aussi le ch\u0153ur du Concert Spirituel<\/strong> qui offre de beaux passages dans les quelques ch\u0153urs de la partition.<\/p>\n Thomas Doli\u00e9, Artavazd Sargsyan<\/p><\/div>\n L\u2019op\u00e9ra est centr\u00e9 sur les amours de deux jeunes gens, mais il se trouve tout autour des personnages secondaires qui permettent de mettre en lumi\u00e8re la beaut\u00e9 de cet amour ou au contraire tout ce qu\u2019il a de tragique avant l\u2019heure. Souvent oblig\u00e9s de chanter plusieurs personnalit\u00e9s diff\u00e9rentes, les chanteurs n\u2019en sont pas moins magnifiques. Mais il est parfois difficile de comprendre certains passages d\u2019un r\u00f4le \u00e0 l\u2019autre ! Ainsi, par exemple Thomas Doli\u00e9<\/strong> est non seulement le p\u00e8re de Mah\u00e9nu, mais aussi un ami de Loti et un officier. Passer de l\u2019un \u00e0 l\u2019autre \u00e0 la seule \u00e9coute est un peu d\u00e9routant. Mais heureusement, le r\u00f4le de Ta\u00efrapa est le plus d\u00e9velopp\u00e9, p\u00e8re de la jeune amoureuse, principalement noble et sombre. La voix du baryton basse semble d\u2019ailleurs s\u2019\u00eatre noircie depuis quelques temps, lui permettant de camper des personnages plus \u00e2g\u00e9s qu\u2019auparavant. Peu de caract\u00e9risation, mais le personnage est \u00e9crit ainsi : une ombre qui a quelque chose d\u2019implacable car elle est le lien qui retiendra Mah\u00e9nu sur l\u2019\u00eele. Ludivine Gombert<\/strong> est \u00e0 la fois la femme bris\u00e9e T\u00e9ria mais aussi l\u2019amie de Mah\u00e9nu (Fa\u00efmana). C\u2019est dans la tragique sc\u00e8ne de folie qu\u2019elle est la plus poignante, offrant un timbre plus lyrique que Mah\u00e9nu et surtout une belle pr\u00e9sence. D\u00e9j\u00e0 superbe il y a quelques ann\u00e9es en Liu<\/a> \u00e0 Marseille, elle en retrouve toute la douleur et la r\u00e9signation mais avec plus de poids dramatique encore. Artavazd Sargsyan<\/strong> est lui un Officier, mais surtout Tsen-Lee, le chinois ridicule qui tente d\u2019acheter l\u2019amour de Mah\u00e9nu. Et l\u00e0 on est frapp\u00e9 car la voix serait presque trop belle pour un tel r\u00f4le. Le t\u00e9nor ne joue pas \u00e0 Mime ici, mais chante parfaitement la partition qui contient ce qu\u2019il faut de ridicule pour montrer sans surligner. Le timbre est superbe, la diction parfaite (comme pour tous ses coll\u00e8gues d\u2019ailleurs !)\u2026 Tr\u00e8s belle composition. Enfin, dans le r\u00f4le \u00e9pisodique d\u2019Or\u00e9na, Ana\u00efk Morel<\/strong> nous offre son timbre \u00e9trange et superbe.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/erikcarnets.fr\/wp-content\/uploads\/hahn_Lucie_Lambert_1907-245x300.jpg\")
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