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<\/a>Continuant \u00e0 red\u00e9couvrir son r\u00e9pertoire historique, l\u2019Op\u00e9ra-Comique nous propose La Dame Blanche<\/em> de Fran\u00e7ois-Adrien Boieldieu. Cet ouvrage cr\u00e9\u00e9 en 1825 atteindra les 1000 repr\u00e9sentations en 1862, c\u2019est dire quel succ\u00e8s la partition rencontra imm\u00e9diatement. Et pourtant, \u00e0 partir de la fin du XIX\u00e8 si\u00e8cle, voici que l\u2019op\u00e9ra disparait doucement de la sc\u00e8ne parisienne. \u00c0 partir de 1926, il faudra attendre 1996 pour que l\u2019Op\u00e9ra-Comique accueille une nouvelle fois cette Dame sous la baguette de Marc Minkowski\u2026 la production sera reprise une fois\u2026 puis il faudra attendre vingt ans donc pour retrouver de nouveau la Dame Blanche<\/em>. Certes nous sommes ici dans un op\u00e9ra-comique tr\u00e8s marqu\u00e9 par son temps de par son inspiration chez Walter Scott ou le style musical, mais tout de m\u00eame\u2026 Alors forc\u00e9ment, c\u2019est un grand moment que nous propose l\u2019institution car en plus de cette pi\u00e8ce historique, voici que l\u2019Op\u00e9ra-Comique a propos\u00e9 une distribution parfaitement r\u00e9gl\u00e9e aussi bien dans la musique,\u00a0 que dans le chant ou la mise en sc\u00e8ne !<\/p>\nEn 1825, nous sommes \u00e0 la fin de carri\u00e8re de Boieldieu qui aura fait les beaux jours de l\u2019Op\u00e9ra-Comique\u2026 alors que triomphait dans Paris l\u2019italien Rossini depuis des ann\u00e9es. Aussi, la partition pr\u00e9sent\u00e9e doit s\u2019adapter \u00e0 cette mode italienne qui plait tant. Mais tout de m\u00eame, notre Boieldieu essaye de conserver ce ton fran\u00e7ais typique du style de l\u2019op\u00e9ra-comique. Bien s\u00fbr il y a les dialogues parl\u00e9s qui s\u2019intercalent avec les moments chant\u00e9s. Mais il y a surtout le style de chant. On ne peut nier que le compositeur se rapproche par moments de son illustre coll\u00e8gue dans des lignes assez vocalisantes. Mais d\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, il cherche aussi la filiation avec le d\u00e9but du si\u00e8cle en choisissant un t\u00e9nor pour le r\u00f4le-titre qui chante non pas comme la mode le demande, mais \u00e0 l\u2019ancienne pourrait-on dire : Louis-Antoine-El\u00e9onore Ponchard est en effet ce qui \u00e9tait alors appel\u00e9 un \u00ab t\u00e9nor de gr\u00e2ce \u00bb, \u00e0 opposer au \u00ab t\u00e9nor de force \u00bb qui se d\u00e9veloppe de plus en plus. Les caract\u00e9ristiques de cette typologie vocale ? Un chant d\u00e9licat, des aigus en voix de t\u00eate plut\u00f4t qu\u2019en voix de poitrine\u2026 et toujours cette gr\u00e2ce dans le chant. Nous n\u2019avons donc pas ici une sorte de Rossini fran\u00e7ais comme on se plait parfois \u00e0 le rappeler. Au contraire, Boieldieu \u00e9tait tout \u00e0 fait conscient que ce n\u2019est pas en copiant Rossini qu\u2019il r\u00e9ussirait \u00e0 donner des ouvrages de qualit\u00e9. Les deux hommes habitaient dans le m\u00eame immeuble et un jour, Boieldieu dira \u00e0 Rossini : \u00ab Cher ma\u00eetre, je ne suis jamais au-dessus de vous que quand je vais me coucher \u00bb\u2026 le fran\u00e7ais habitant au deuxi\u00e8me \u00e9tage alors que l\u2019italien habitait au premier. Tout au long de la partition, nous voyons donc que le compositeur demande \u00e0 ses chanteurs une technique tr\u00e8s solide mais sans que jamais ce ne soit une copie du ma\u00eetre italien, cherchant avant tout \u00e0 faire personnel. Bien s\u00fbr quelques moments payent un fort tribut \u00e0 Rossini comme l\u2019orage de fin du premier acte. Mais la balade de Jenny, les airs de Georges Brown\u2026 ou encore la fameuse sc\u00e8ne de la vente aux ench\u00e8res\u2026 tout ceci est d\u2019une grande inspiration et d\u2019une grande personnalit\u00e9 dans le traitement virtuose de la voix mais aussi de l\u2019orchestre.<\/p>\n
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<\/a>Acte I : Sophie Marin-Degor (Jenny)<\/p><\/div>\n
Dramatiquement, Eug\u00e8ne Scribe joue avec le public, le mettant dans la confidence alors que les personnages ignorent tout de leur avenir ! En effet, d\u00e8s le premier acte on commence \u00e0 imaginer qui est vraiment le jeune Georges Brown\u2026 qui est la Dame Blanche au d\u00e9but du deuxi\u00e8me acte\u2026 et comment l\u2019histoire va finir ! Mais ce n\u2019est pas de la maladresse. Au contraire on pourrait croire que le librettiste s\u2019est amus\u00e9 \u00e0 faire des clins d\u2019yeux \u00e0 la salle, ridiculisant quelque peu ses personnages mais donnant une belle fra\u00eecheur \u00e0 l\u2019ensemble. Nous sommes en \u00c9cosse en 1753 et plus pr\u00e9cis\u00e9ment aux pieds du ch\u00e2teau des Comtes d Avenel. Ces derniers sont morts en exile et les paysans ont d\u00e9cid\u00e9s de tenter d\u2019acheter ce ch\u00e2teau lors de la vente aux ench\u00e8res qui doit avoir lieu le lendemain. En effet, ils refusent de laisser l\u2019ancien intendant du Comte, Gaveston, acheter ce domaine. Arrive le jeune sous-officier Georges Brown qui se voit propos\u00e9 de devenir le parrain du fil de Jenny et de Dickson, un couple de fermiers. Dickson est par ailleurs d\u00e9sign\u00e9 par les paysans pour participer aux ench\u00e8res en leurs noms. Mais ce ch\u00e2teau est aussi hant\u00e9 par une certaine Dame Blanche\u2026 qui attire l\u2019attention du jeune officier. Celui-ci est \u00e0 la recherche d\u2019une jeune fille qui l\u2019a soign\u00e9 il y a quelques temps\u2026 premier amour mais qui semble lui rappeler une ancienne histoire amoureuse dans son esprit embrouill\u00e9. En effet, il ne garde aucun souvenir de sa vie de petit enfant et par moments certains sentiments r\u00e9veillent des images. Cette jeune fille l\u2019a fait et il la recherche. Cela ne l\u2019emp\u00eache pas tout de m\u00eame de badiner avec Jenny, se moquant de la peur de Dickson son mari qui tremble devant la Dame Blanche. Ce dernier revient d\u2019ailleurs avec un mot de ce fant\u00f4me qui l\u2019invite \u00e0 venir au ch\u00e2teau ce soir pour la rencontrer. Refusant, il accueille avec plaisir la proposition de Georges Brown de le remplacer ! Le soir au ch\u00e2teau, nous rencontrons Marguerite, ancienne servante des Comtes d\u2019Avenel, ainsi qu\u2019Anna, jeune Orpheline \u00e9lev\u00e9e dans ce ch\u00e2teau avec le fils des propri\u00e9taires par Marguerite. La jeune femme revient du continent sous la garde de l\u2019intendant Gaveston nomm\u00e9 son tuteur apr\u00e8s la mort de ses parents adoptifs. Georges arrive donc au ch\u00e2teau et finit par \u00eatre accueilli par l\u2019intendant\u2026. Mais il rencontre surtout la Dame Blanche durant la nuit qui lui demande d\u2019ob\u00e9ir \u00e0 la jeune fille qu\u2019il recherche demain lors de la s\u00e9ance de vente aux ench\u00e8res. \u00c0 l\u2019aube, voici le juge\u2026 les ench\u00e8res montent entre Gaveston et Dickson\u2026 mais \u00e0 100 000 \u00e9cus, les paysans ne peuvent plus monter. Alors arrive Anna qui murmure \u00e0 l\u2019oreille de Georges qu\u2019il doit surench\u00e9rir sans douter ! Voici donc notre soldat qui monte face \u00e0 Gaveston\u2026 finissant par l\u2019emporter pour 500 000 \u00e9cus alors qu\u2019il n\u2019a pas un sous en poche ! Plus tard dans la journ\u00e9e, Georges se prom\u00e8ne dans son ch\u00e2teau, sachant qu\u2019il n\u2019a pas les moyens de payer. Mais il a foi en la Dame Blanche. Justement, voici Anna qui arrive, esp\u00e9rant retrouver le tr\u00e9sor d\u2019Avenel gr\u00e2ce aux derniers mots de la Comtesse sur son lit de mort. Gaveston arrive plein de fureur, mais elle se transforme en joie quand il apprend que le soldat est sans le sous\u2026 alors qu\u2019il n\u2019est nul autre que l\u2019h\u00e9ritier d\u2019Avenel, il est Julien d\u2019Avenel. Anna \u00e9tait cach\u00e9e pour \u00e9couter et en entendant que celui qu\u2019elle aime est son ma\u00eetre, elle d\u00e9cide de le sauver avec l\u2019argent de son h\u00e9ritage avant de dispara\u00eetre, ne se consid\u00e9rant pas assez bien n\u00e9e pour se marier avec Julien. Arrive la police qui vient arr\u00eater Georges. Mais la Dame Blanche vient lui donner de quoi payer \u00e0 la grande rage de Gaveston qui se pr\u00e9cipite sur elle et lui arrache son voile. On d\u00e9couvre alors Anna qui devant l\u2019aveu d\u2019amour de Georges accepte de l\u2019\u00e9pouser !<\/p>\n
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<\/a>Acte I : Yann Beuron (Dickson), Sophie Marin-Degor (Jenny)<\/p><\/div>\n
Comme souvent pour ces \u0153uvres rares, l\u2019Op\u00e9ra-Comique nous propose une production tr\u00e8s lisible. En effet, on est loin de la Manon<\/em> dirig\u00e9e par Olivier Py<\/a> par exemple ici : costumes d\u2019\u00e9poque l\u00e9g\u00e8rement d\u00e9voy\u00e9s seulement, d\u00e9cors hyper r\u00e9alistes mais intelligents, utilisation de la vid\u00e9o pour aider \u00e0 la compr\u00e9hension de ce qui pourrait se passer\u2026 Les trois actes nous offrent des ambiances parfaitement distinctes avec ce grand mur en pierres s\u00e8ches qui ferme la sc\u00e8ne durant le premier acte, puis l\u2019int\u00e9rieur du ch\u00e2teau d\u2019Avenel pour le second\u2026 et enfin les appartements des ma\u00eetres au troisi\u00e8me acte. Si l\u2019histoire n\u2019est au final en rien fantastique puisque toutes les apparitions de la Dame Blanche sont expliqu\u00e9es, Pauline Bureau<\/strong> a tout de m\u00eame choisi de montrer un petit peu de fantastique avec un billet enflamm\u00e9, des fant\u00f4mes qui quittent la salle du troisi\u00e8me acte ou encore un feu qui s\u2019allume seul. Ces quelques \u00e9l\u00e9ments permettent de bien animer la sc\u00e8ne dans des d\u00e9cors riches en d\u00e9tails et qui permettent aux personnages d\u2019exister dans un cadre assez r\u00e9aliste. Et il faut ajouter \u00e0 ces choix esth\u00e9tiques des lumi\u00e8res qui permettent parfaitement de recr\u00e9er un \u00c9cosse de l\u00e9gende. Mais il y a surtout le jeu d\u2019acteurs. On voit combien chacun est absorb\u00e9 par son personnage bien s\u00fbr, mais tout est parfaitement r\u00e9gl\u00e9, se calant admirablement sur le texte. Il pourrait \u00eatre difficile de jongler avec les rythmes si diff\u00e9rents entre la partie parl\u00e9e et la partie chant\u00e9e, mais tout cela s\u2019encha\u00eene parfaitement. Une mise en sc\u00e8ne qui n\u2019a rien d\u2019exceptionnel ni de d\u00e9rangeant\u2026 mais qui offre un cadre tr\u00e8s ad\u00e9quat pour cette Dame Blanche<\/em>.<\/p>\n Acte I : Philippe Talbot (Georges Brown)<\/p><\/div>\n Alors que souvent pour ce genre de recr\u00e9ations, l\u2019Op\u00e9ra-Comique fait appel \u00e0 des orchestres soit historiquement inform\u00e9s comme Accentus ou Les Champs-\u00c9lys\u00e9es, c\u2019est cette fois l\u2019Orchestre National d\u2019\u00cele-de-France<\/strong> qui se retrouve en fosse. On pouvait craindre un orchestre peut-\u00eatre trop large ou sec comme l\u2019avait \u00e9t\u00e9 il y a quelques ann\u00e9es le Philharmonique de Radio-France dans Les P\u00eacheurs de Perles<\/em> mais d\u00e8s l\u2019ouverture on d\u00e9couvre une superbe douceur, des couleurs rayonnantes et un vrai soin \u00e0 soigner cette partition. Bien s\u00fbr, le r\u00e9sultat est aussi d\u00fb aux choix et \u00e0 la direction de Julien Leroy<\/strong> ! Mais il est impressionnant d\u2019entendre combien un orchestre traditionnel peut sonner parfaitement ad\u00e9quat pour du Boieldieu surtout alors que nous sommes habitu\u00e9s \u00e0 des orchestres sur instruments d\u2019\u00e9poques dans cette salle ! Le jeune chef couve ses musiciens et sait parfaitement adapter les tempi pour \u00e9viter que l\u2019ouvrage ne s\u2019enlise. Les reprises par exemple sont par moments finalement acc\u00e9l\u00e9r\u00e9es. Et puis il met particuli\u00e8rement bien en avait le travail m\u00e9lodique du compositeur, profitant aussi des magnifiques moments de solistes port\u00e9s par les musiciens de l\u2019orchestre.<\/p>\n Acte II : Elsa Benoit (Anna), Aude Extr\u00e9mo (Marguerite)<\/p><\/div>\n Il faut aussi souligner l\u2019excellence du ch\u0153ur Les \u00c9l\u00e9ments<\/strong>. La partition leur demande r\u00e9guli\u00e8rement de chanter avec des pupitres s\u00e9par\u00e9s mais aussi des lignes heurt\u00e9es comme l\u2019entr\u00e9e de montagnards. Et tout est parfaitement en place le soir de cette premi\u00e8re ! Aucun moment de flottement, toujours une parfaite coh\u00e9sion et un son rond sans \u00eatre vague. On saluera aussi les apparitions des solistes sortis de ce ch\u0153ur pour des petits r\u00f4les. Tous sonores et parfaitement en place. Yoann Dubruque<\/strong> lui est peut-\u00eatre le moins convaincant de la distribution. Son Mac-Irton (le juge) manque un peu soit de pr\u00e9sence, soit de gouaille. Le timbre est assez sec mais il peine \u00e0 vraiment s\u2019imposer.<\/p>\n Acte II : Philippe Talbot (Georges Brown), Elsa Benoit (Anna)<\/p><\/div>\n Le couple des paysans est croqu\u00e9 de belle mani\u00e8re par Sophie Marin-Degor et Yann Beuron. Jenny et Dickson sont des r\u00f4les assez \u00e9pisodiques \u00e9tant donn\u00e9 qu\u2019apr\u00e8s le premier acte ils n\u2019interviennent que dans les ensembles. Mais le d\u00e9but repose en grande partie sur leurs \u00e9paules. Et tous les deux sont assez parfaits de style, sachant parfaitement doser la com\u00e9die et le chant, ne for\u00e7ant pas trop le trait avec un accent paysan comme on peut en trouver dans l\u2019enregistrement de Marc Minkowski. Sophie Marin-Degor<\/strong> apporte un vrai poids vocal dans ce r\u00f4le qui demande certes des graves pour un soprano, mais surtout une sorte de gouaille constante, que ce soit dans la balade de la Dame Blanche ou dans le duo avec Georges Brown ! La diction est parfaite, le timbre m\u00fbr juste comme il faut. Avec elle, Yann Beuron<\/strong> impressionne d\u00e9j\u00e0 par le timbre sombre qu\u2019il montre ! On croirait presque entendre un autre t\u00e9nor au d\u00e9part, mais on retrouve tr\u00e8s vite la qualit\u00e9 de la diction, la projection implacable\u2026 et l\u2019intelligence du chanteur ! Il se montre lui aussi parfait dans ce r\u00f4le de caract\u00e8re !<\/p>\n Final de l’acte II<\/p><\/div>\n Dans le ch\u00e2teau, on d\u00e9couvre Marguerite, vieille servante des d\u2019Avenel. Et pour ce r\u00f4le tr\u00e8s court, l\u2019Op\u00e9ra-Comique a fait appel \u00e0 Aude Extr\u00e9mo<\/strong> ! La mezzo-soprano campe imm\u00e9diatement un personnage de grande sagesse, venant de l\u2019histoire de l\u2019op\u00e9ra fran\u00e7ais plus que de l\u2019op\u00e9ra-comique. Le timbre est magnifique, chaud et rond sans \u00eatre trop large, la ligne de chant d\u2019une noblesse impressionnante\u2026 son air d\u2019entr\u00e9e nous emporte vers des compositeurs bien ant\u00e9rieurs \u00e0 Boieldieu et l\u2019animation qui la prend \u00e0 l\u2019\u00e9vocation de Julien montre aussi une grande sensibilit\u00e9. Face \u00e0 elle se trouve Gaveston, m\u00e9chant intendant qui cherche \u00e0 acheter le ch\u00e2teau. Depuis son remplacement de l\u2019interpr\u00e8te malade du Comte de Luddorf<\/a> dans La Nonne Sanglante<\/em> ici-m\u00eame, J\u00e9r\u00f4me Boutillier<\/strong> semble avoir de nouveaux engagements assez prestigieux et notamment \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra-Comique. Il faut dire que le baryton a une pr\u00e9sence sc\u00e9nique certaine et un chant parfaitement adapt\u00e9 \u00e0 ce r\u00e9pertoire. Son Gaveston manque peut-\u00eatre un petit peu de noirceur de voix, mais il le compense par l\u2019interpr\u00e9tation cinglante, la voix qui tonne et tranche\u2026<\/p>\n Final de l’acte II<\/p><\/div>\n Alors qu\u2019elle \u00e9tait rest\u00e9e un peu en retrait dans Agrippina<\/em> en juin dernier<\/a>, voici qu\u2019Elsa Beno\u00eet<\/strong> impressionne par sa prestation double pourrait-on dire ! Il y a d\u2019abord cette jeune Anna piquante et espi\u00e8gle avant de devenir tragique lors du dernier acte\u2026 et puis cette Dame Blanche qui par moment chante de mani\u00e8re beaucoup plus noble et stricte. Mais toujours on entend le timbre superbe de la soprano, beaucoup plus libre que chez Haendel. Le l\u00e9ger vibrato tr\u00e8s serr\u00e9 renvoie par certains aspects \u00e0 une technique des ann\u00e9es cinquante et apporte de plus une belle fragilit\u00e9 au personnage, toujours fr\u00e9missant. Et il ne faut pas oublier aussi l\u2019aisance qu\u2019elle apporte dans les parties les plus tendues, le sur-aigu facile et puissant, les vocalises en place\u2026 Car nous avons ici un personnage non pas rossinien dans la technique, mais bien fran\u00e7ais comme l\u2019\u00e9tait Eug\u00e9nie Rigaut. Plus qu\u2019une grande v\u00e9locit\u00e9, il faut avant tout une d\u00e9licatesse de chant, une aisance dans les petites d\u00e9corations discr\u00e8tes\u2026 le grand duo avec Georges Brown au deuxi\u00e8me acte la montre tout \u00e0 fait \u00e0 son aise.<\/p>\n Acte III : Elsa Benoit (Anna)<\/p><\/div>\n Malgr\u00e9 la grande qualit\u00e9 de tous ces interpr\u00e8tes, le grand triomphateur de la soir\u00e9e est sans doute Philippe Talbot<\/strong>. Le t\u00e9nor affronte l\u00e0 un r\u00f4le assez difficile d\u00e9j\u00e0 de par sa longueur, mais aussi par la technique n\u00e9cessaire. L\u00e0 encore, point de Rossini pour la virtuosit\u00e9, mais bien une virtuosit\u00e9 plus discr\u00e8te et l\u00e9g\u00e8re, un art de la petite touche. L\u2019enregistrement de Marc Minkowski pourrait nous donner une vision troubl\u00e9e de Georges Brown. Bien s\u00fbr Rockwell Blake est impressionnant\u2026 mais il ne faut pas comparer notre Georges Brown \u00e0 ce chant assez muscl\u00e9 mais plut\u00f4t \u00e0 ce que l\u2019on dit de celui d\u2019Antoine Ponchard, t\u00e9nor de gr\u00e2ce avant tout. Et pour se rapprocher de lui, Philippe Talbot a beaucoup travaill\u00e9 son style, pr\u00e9f\u00e9rant des aigus mix\u00e9s voir en falsetto plut\u00f4t qu\u2019en pleine voix \u00e0 bien des moments. Certains trouveront cela dommage, mais le rendu est tellement magnifique qu\u2019on ne peut qu\u2019admirer le r\u00e9sultat. Si le premier acte le montre un petit peu sur la r\u00e9serve en terme de projection, il offre tout de m\u00eame un air militaire vif et plein de vaillance\u2026 alors qu\u2019il sera \u00e9blouissant au deuxi\u00e8me acte avec un air \u00ab Viens, gentille dame \u00bb \u00e0 se p\u00e2mer de beaut\u00e9 et de facilit\u00e9 technique avant un duo avec La Dame Blanche beaucoup plus tendu vocalement mais tout aussi r\u00e9ussi, contre-notes en t\u00eate ! Sa prestation est vraiment une immense r\u00e9ussite vocalement, mais aussi th\u00e9\u00e2tralement car il a tout pour ce Georges Brown : le second degr\u00e9, la pr\u00e9sence l\u00e9g\u00e8re sur sc\u00e8ne, le comique facile. Il avait d\u00e9j\u00e0 montr\u00e9 les diff\u00e9rentes facettes de son talent dans divers prestations : un c\u00f4t\u00e9 plus h\u00e9ro\u00efque chez Dmitri<\/em> de Jonci\u00e8res<\/a>, la d\u00e9licatesse des couleurs pour Plat\u00e9e<\/em> et la virtuosit\u00e9 chez Rossini pour Le Barbier<\/em><\/a> ou Le Comte Ory<\/em><\/a>. Il fait donc ici une d\u00e9monstration compl\u00e8te, mobilisant tous ses diff\u00e9rents talents dans un seul et m\u00eame r\u00f4le.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/erikcarnets.fr\/wp-content\/uploads\/dame_blanche_10-300x200.png\")
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