{"id":2460,"date":"2019-12-21T16:47:05","date_gmt":"2019-12-21T15:47:05","guid":{"rendered":"http:\/\/erikcarnets.fr\/?p=2460"},"modified":"2020-01-31T15:22:12","modified_gmt":"2020-01-31T14:22:12","slug":"cadeau-de-cecilia-bartoli-a-la-philharmonie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/erikcarnets.fr\/?p=2460","title":{"rendered":"Cadeau de Cecilia Bartoli \u00e0 la Philharmonie"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Comme presque tous les ans, Cecilia Bartoli nous a fait un cadeau de No\u00ebl en avance avec un r\u00e9cital paru au mois de novembre. Replongeant sur les traces de son splendide Sacrificium de 2009, elle repart sur les traces des castrats, mais cette fois en se centrant sur la figure embl\u00e9matique de ces illustres chanteurs : Farinelli ! Cela nous vaut une pochette comme toujours tr\u00e8s \u00e9trange, mais qui accroche l\u2019\u0153il, et des airs superbes m\u00eame si nous avons moins d\u2019in\u00e9dits que souvent \u00e9tant donn\u00e9 combien le r\u00e9pertoire de ce castrat a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 de nombreuses fois notamment par Ann Hallenberg. Cette derni\u00e8re a d\u2019abord effectu\u00e9 une tourn\u00e9e avec Christophe Rousset, puis a publi\u00e9 il y a peu un disque qui permet d\u2019entendre les variations annot\u00e9es par Farinelli lui-m\u00eame sur les partitions qui existent encore ! Bien s\u00fbr, toute sortie de disque par Bartoli est suivie par une grande tourn\u00e9e lui permettant de se montrer sous son meilleur jour. Mais au lieu cette fois de reprendre les airs enregistr\u00e9s au disque, elle va aller piocher dans d\u2019autres disques, voir dans des r\u00f4les chant\u00e9s il y a peu\u2026 et m\u00eame nous offrir une mise en sc\u00e8ne ! Comme toujours, Cecilia Bartoli est tr\u00e8s g\u00e9n\u00e9reuse avec son public !<\/p>\n

Entendre et voir Cecilia Bartoli en r\u00e9cital est toujours un moment \u00e0 part. Si la version sc\u00e9nique lui permet de donner des portraits complets et splendides comme elle l\u2019a pu \u00eatre en Desdemona dans Otello<\/em> de Rossini, Norma<\/em><\/a> bien s\u00fbr ou encore cette Alcina<\/em> fantastique l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re<\/a>\u2026 nous n\u2019avons pas le spectacle de La Bartoli. En effet la mezzo-soprano italienne a une pr\u00e9sence sur sc\u00e8ne qui lui permet de fasciner le public m\u00eame en encha\u00eenant les airs. On sent un tel plaisir de chanter chez elle, un plaisir de communiquer avec le public, de lui offrir des moments superbes. Alors oui, certains parleront de minauderies, d\u2019effets\u2026 peut-\u00eatre, mais tout cela est tellement r\u00e9alis\u00e9 avec bonne humeur ! Et encore une fois, avec une telle g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9. Ainsi, le concert donn\u00e9 \u00e0 la Philharmonie aurait pu n\u2019\u00eatre qu\u2019un r\u00e9cital comme les autres avec une chanteuse immobile devant l\u2019orchestre, chantant ses airs sans chercher trop \u00e0 les vivres sc\u00e9niquement. Mais non, voici que nous avons droit \u00e0 une mise en sc\u00e8ne certes minimaliste mais tout de m\u00eame beaucoup plus lourde \u00e0 g\u00e9rer qu\u2019un habituel r\u00e9cital. Ainsi, Bartoli restera tout le temps sur sc\u00e8ne, avec une petite loge ouverte am\u00e9nag\u00e9e sur sc\u00e8ne et un aide qui lui pr\u00eatera main forte pour ses changements de costumes ou de perruques. Si elle fait son entr\u00e9e en homme avec cheveux courts et grande veste, elle va petit \u00e0 petit se d\u00e9couvrir pour \u00eatre en chemise, changer de perruque\u2026 puis mettre une robe avec encore une autre perruque pour incarner Cl\u00e9op\u00e2tre chez Hasse et Haendel\u2026 et puis pour terminer la premi\u00e8re partie c\u2019est son magnifique costume inaugur\u00e9 pour la grande tourn\u00e9e Sacrificium qui sera de sortie avec plastron dor\u00e9e en haut, pantalon noir et botes hautes en bas\u2026 et une grande tra\u00eene rouge comme une robe largement ouverte sur le devant ! Et voici notre chanteuse pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e qui va arpenter la sc\u00e8ne, faire de mouvements de tra\u00eene durant le fameux \u00ab Nobil onda \u00bb ! Et puis il ne faut pas oublier les interactions avec les musiciens comme le trompettiste qui lui coupe la reprise du \u00ab Da tempeste \u00bb !<\/p>\n

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Photographie de publicit\u00e9 pour le disque \u00ab\u00a0Farinelli\u00a0\u00bb<\/p><\/div>\n

La deuxi\u00e8me partie la voit arriver en tenue masculine de nouveau, mais plus sobre que dans le premi\u00e8re partie : grande chemise \u00e0 jabot blanche sur un costume noir\u2026 la chevelure nou\u00e9e dans une grande queue de cheval. Puis une robe sobre, noir avec des broderies dor\u00e9e pour la fin du programme. Mais c\u2019\u00e9tait sans compter sur les bis\u2026 et voici qu\u2019apr\u00e8s de nombreux applaudissements, elle revient sur sc\u00e8ne toujours avec cette m\u00eame robe, mais remont\u00e9e sur le devant, laissant appara\u00eetre pantalon noir et botes en cuir, montrant ainsi sa transformation pour le \u00ab Dopo notte \u00bb masculin o\u00f9 on retrouve la cigarette de la mise en sc\u00e8ne d\u2019Ardiodante<\/em> de la mise en sc\u00e8ne de Christof Loy lors de sa prise de r\u00f4le en 2017. Par la suite, la robe retrouvera sa position normale alors que hautbois et trompette viennent rivaliser de virtuosit\u00e9 avec elle\u2026 et apr\u00e8s encore une grande salve d\u2019applaudissements, elle revient dans sa tenue du \u00ab Nobil onda \u00bb mais avec en plus un panache de plume qu\u2019elle jettera dans une sortie sc\u00e9nographi\u00e9e afin d\u2019indiquer que tout est fini ! Il aurait \u00e9t\u00e9 si simple de ne pr\u00e9senter qu\u2019un r\u00e9cital\u2026 mais la g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 toujours !<\/p>\n

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A Naples lors du concert de la tourn\u00e9e Sacrificium.<\/p><\/div>\n

Le programme \u00e9trangement ne fait pas tant que \u00e7a la part belle au dernier disque avec au contraire une bonne partie des airs issus de son r\u00e9cital Sacrificium\u2026 mais elle va aussi chercher dans Opera Proibita, Dolce Duello, ses r\u00f4les chant\u00e9s int\u00e9gralement\u2026 c\u2019est en fait un grand m\u00e9lange, la chanteuse cherchant s\u00fbrement avant tout \u00e0 se faire plaisir dans des airs qu\u2019elle aime. On notera la recherche concernant les parties musicales avec deux Haendel qui ne sont certes pas rares, mais par contre un concerto per tromba<\/em> de Johann Friedrich Fasch avant le concerto per flauto<\/em> de Johann Joachim Quantz. Dans les deux cas les pi\u00e8ces sont int\u00e9ressantes car il est assez rare d\u2019entendre un concerto pour trompette et que dans les deux cas ils sont jou\u00e9s par des musiciens issus de l\u2019orchestre qui impressionnent par la qualit\u00e9 d\u2019ex\u00e9cution et la sensibilit\u00e9. Car c\u2019est l\u00e0 le moment de saluer la qualit\u00e9 des Musiciens du Prince-Monaco<\/strong>. L\u2019ensemble a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9 il y a un peu plus de trois ans et plac\u00e9 sous la direction artistique de Cecilia Bartoli. Il avait d\u00e9j\u00e0 montr\u00e9 ses qualit\u00e9s dans le r\u00e9cital de Javier Camarena consacr\u00e9 \u00e0 Manuel Garcia (le p\u00e8re de La Malibran et de Pauline Viardot !) mais le r\u00e9pertoire est diff\u00e9rent ici. Et on est impressionn\u00e9 par la nettet\u00e9 des ensembles, par l\u2019investissement total de chacun, par l\u2019inventivit\u00e9 des accompagnements… Le son est superbe et color\u00e9 sans pour autant \u00eatre lourd. C\u2019est vraiment un grand ensemble et on se demande m\u00eame pourquoi le disque n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 avec eux qui font pourtant toute la tourn\u00e9e. Leur chef Gianluca Capuano<\/strong> les dirige avec beaucoup de finesse et surtout suit parfaitement la chanteuse. Car dans ce r\u00e9pertoire, il faut \u00eatre tr\u00e8s attentif et si Cecilia Bartoli est sans doute tr\u00e8s m\u00e9ticuleuse sur les r\u00e9p\u00e9titions, il y a tout de m\u00eame quelques moments assez compliqu\u00e9s \u00e0 mettre en place surtout avec une chanteuse qui se balade d\u2019un bout \u00e0 l\u2019autre de la sc\u00e8ne sans regarder le chef ! On retiendra ainsi le bis \u00ab Nobil onda \u00bb o\u00f9, press\u00e9e par son serviteur, Bartoli acc\u00e9l\u00e8re le tempo et o\u00f9 l\u2019on voit l\u2019orchestre r\u00e9pondre imm\u00e9diatement \u00e0 cette acc\u00e9l\u00e9ration !<\/p>\n

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Photographie de publicit\u00e9 pour le disque \u00ab\u00a0Farinelli\u00a0\u00bb<\/p><\/div>\n

Que dire de Cecilia Bartoli<\/strong> ? Il a \u00e9t\u00e9 d\u00e9crit plus haut son investissement sc\u00e9nique\u2026 mais il faut aussi bien s\u00fbr parler de la voix, de la technique, de la musicalit\u00e9\u2026 et tout ceci est tellement parfait depuis de si nombreuses ann\u00e9es ! Les d\u00e9buts sont peut-\u00eatre un peu moins sonores que par la suite avec un petit temps de chauffe, mais le programme est fait de telle mani\u00e8re qu\u2019elle peut se permettre pour les deux premiers airs de privil\u00e9gier le souffle et les nuances \u00e0 la puissance. Et il y a d\u00e9j\u00e0 ces variations si belles et hypnotiques, ces aigus fil\u00e9s \u00e0 l\u2019envie\u2026 Comment ne pas \u00eatre saisi devant la lenteur et la musicalit\u00e9 \u00e0 fleur de peau de cet air de Merope<\/em> \u00ab Sposa, non mi conosci \u00bb o\u00f9 chaque reprise est vari\u00e9e \u00e0 l\u2019envie, avec des subtiles modifications de la ligne ou de la dynamique pour que chaque fois nous entendions une \u00e9motion diff\u00e9rente, un sentiment profond qui vient compl\u00e9ter les autres. Plus tard dans la soir\u00e9e, c\u2019est dans le \u00ab Lascia la spina \u00bb qu\u2019elle arr\u00eatera le temps pour un air d\u2019une pl\u00e9nitude et d\u2019une beaut\u00e9 rarement entendue. Cet air est souvent donn\u00e9, mais jamais ou tr\u00e8s rarement une telle plasticit\u00e9 et aussi une telle \u00e9motion. Car c\u2019est l\u00e0 une des immenses qualit\u00e9s de Cecilia Bartoli : on la r\u00e9duit trop souvent aux airs de bravoure alors qu\u2019elle est aussi miraculeuse dans ces airs lents o\u00f9 l\u2019\u00e9motion est imm\u00e9diate par une sinc\u00e9rit\u00e9 d\u00e9sarmante et une technique qui se met totalement au service de l\u2019art. Bien s\u00fbr, la virtuosit\u00e9 est aussi au rendez-vous avec ces fus\u00e9es, ces vocalises serr\u00e9es et vari\u00e9es. L\u2019exemple parfait en est bien s\u00fbr ce \u00ab Nobil onda \u00bb de Porpora o\u00f9 elle va nous montrer toute la grammaire baroque sans pour autant que l\u2019on entende une d\u00e9monstration : c\u2019est simplement la musique qui semble indiquer de faire ces variations et ces d\u00e9corations magnifiques ! Quel que soit le sentiment, la voix semble y r\u00e9pondre et Cecilia Bartoli sait aussi bien nous faire sourire d\u2019extase que nous montrer une face plus sombre. Difficile de documenter tous ces airs tant chacun est une p\u00e9pite chant\u00e9e avec un art tel qu\u2019on en vient \u00e0 se demander comment on pourrait le chanter autrement\u2026 et il faut bien avouer que pour certains airs, ils ont \u00e9t\u00e9 confisqu\u00e9s par La Bartoli pour de nombreuses ann\u00e9es malgr\u00e9 toutes les nouvelles voix qui viennent sur ces terres des castrats.<\/p>\n

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Saluts lors du concert \u00e0 Baden-Baden<\/p><\/div>\n

Quel moment magique. La communion entre la chanteuse et le public est parfaite. L\u2019\u00e9coute, la retenue dans l\u2019auditoire montre combien il a \u00e9t\u00e9 capt\u00e9 imm\u00e9diatement par la voix et la personnalit\u00e9 de Cecilia Bartoli. Et loin de rester sur sc\u00e8ne sans interagir, elle va au-devant de ses fans lors des saluts, demandant au public s\u2019il veut encore un bis\u2026 Et voici un exemple de sa simplicit\u00e9\u00a0: \u00e0 la fin de la premi\u00e8re partie, alors qu\u2019elle chante une variations lors de \u00ab\u00a0Nobil onda\u00a0\u00bb, voil\u00e0 qu\u2019elle rep\u00e8re une personne qui la filme\u2026 de mani\u00e8re totalement naturelle malgr\u00e9 le chant \u00e0 tenir et le costume, elle s\u2019approche du bord de sc\u00e8ne, montre du doigt la personne avec un grand sourire, s\u2019agenouille, mime une cam\u00e9ra, fait non du doigt et fait une r\u00e9v\u00e9rence pour remercier\u2026 le tout sans arr\u00eater de chanter, avec une simplicit\u00e9 et une gentillesse qui ne peut que faire ob\u00e9ir. Comme \u00e0 chaque fois, la venue de Cecilia Bartoli est un \u00e9v\u00e8nement\u2026 et on attend avec impatience la prochaine fois\u00a0!<\/p>\n

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  • Paris<\/li>\n
  • Grande Salle Pierre Boulez, Philharmonie de Paris<\/li>\n
  • 15 d\u00e9cembre 2019<\/li>\n
  • Georg Friedrich Haendel (1685-1759), Rinaldo : Sinfonia<\/li>\n
  • Nicola Porpora (1686-1768), La festa d\u2019Imeneo : \u201cVaghi amori\u201d<\/li>\n
  • Nicola Porpora (1686-1768), Polifemo : \u201cLontan dal solo e caro\u201d<\/li>\n
  • Georg Friedrich Haendel (1685-1759); Ariodante : Entr\u00e9e des songes funestes<\/li>\n
  • Geminiano Giacomelli (c, 1692-1740), Merope : \u201cSposa, non mi conosci\u201d<\/li>\n
  • Johann Adolf Hasse (1699-1783), Marc\u2019Antonio e Cleopatra : Sinfonia – \u201cUn sol tuo sospiro\u201d<\/li>\n
  • Georg Friedrich Haendel (0685-1759), Giulio Cesare in Egitto : \u201cV\u2019adoro pupille\u201d – \u201cDa tempeste\u201d<\/li>\n
  • Johann Friedrich Fasch (1688-1758), Concerto per tromba<\/li>\n
  • Nicolo Porpora (1686-1768), Adelaide : \u201cNobil onda\u201d<\/li>\n
  • Johann Joachim Quantz (1697-1773), Concerto per flauto<\/li>\n
  • Leonardo Leo (1694-1744), Zenobia in Palmira : \u201cQual farfalla\u201d<\/li>\n
  • Leonardo Vinci (? 1686-1730), Medo : \u201cCervo in bosco\u201d<\/li>\n
  • Antonio Cladara (? 1671-1736), La morte d\u2019Abel : Sinfonia – \u201cQuel buon pastor\u201d<\/li>\n
  • Georg Friedrich Haendel (1685-1759), Ariodante : Danza<\/li>\n
  • Georg Friedrich Haendel (1685-1759), Rinaldo : \u201cAugelletti, che cantata\u201d<\/li>\n
  • Georg Friedrich Haendel (1685-1759), Ode for St. Cecilia\u2019s Day : \u201cWhat passion cannot Music raise and quell\u201d<\/li>\n
  • Georg Friedrich Haendel (1685-1759), Ariodante : \u201cDopo notte\u201d<\/li>\n
  • Georg Friedrich Haendel (1685-1759), Il Trionfo del Tempo : \u201cLascia la spina\u201d<\/li>\n
  • Air avec hautbois et trompette oblig\u00e9e<\/li>\n
  • Nicolo Porpora (1686-1768), Adelaide : \u201cNobil onda\u201d<\/li>\n
  • Cecilia Bartoli, mezzo-soprano<\/li>\n
  • Les Musiciens du Prince-Monaco<\/li>\n
  • Gianluca Capuano, direction<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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