{"id":2197,"date":"2019-04-21T23:05:14","date_gmt":"2019-04-21T21:05:14","guid":{"rendered":"http:\/\/erikcarnets.fr\/?p=2197"},"modified":"2019-04-23T09:48:00","modified_gmt":"2019-04-23T07:48:00","slug":"lady-macbeth-de-mzensk-un-sordide-magnifique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/erikcarnets.fr\/?p=2197","title":{"rendered":"Lady Macbeth de Mzensk, un sordide magnifique"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Grand \u00e9cart entre cette Lady Macbeth de Mzensk<\/em> et Le Postillon de Lonjumeau<\/em> vu pr\u00e9c\u00e9demment. Nous sommes presque dans l\u2019oppos\u00e9. \u00c0 l\u2019histoire l\u00e9g\u00e8re et dr\u00f4le qui est utilis\u00e9e par Adolphe Adam, r\u00e9pond le sordide et sombre livret sur lequel a compos\u00e9 Dmitri Chostakovitch. La partition russe plonge dans un fait divers qui a \u00e9t\u00e9 l\u00e9g\u00e8rement amplifi\u00e9 pour donner un portrait particuli\u00e8rement violent d\u2019une jeune femme. Sorte d\u2019Emma Bovary, Katerina s\u2019ennuie et est malheureuse. La fuite en avant va \u00eatre fatale. La musique et le th\u00e8me avaient cr\u00e9\u00e9 un scandale lors de la cr\u00e9ation, provoquant la col\u00e8re de Staline qui trouvait non seulement la partition trop complexe, mais aussi trop suggestive, parlant de pornographie sonore ! La production de Martin Ku\u0161ej en 2009 \u00e9tait tr\u00e8s glauque avec cette boue omnipr\u00e9sente. Pour la remplacer, la direction de l\u2019Op\u00e9ra de Paris a fait appel \u00e0 Krzysztof Warlikowski dont on pouvait attendre une relecture tranchante et d\u00e9capante. En 2018, Ingo Metzmacher reprenait sa production du diptyque La Voix Humaine<\/em> \/ Le Ch\u00e2teau de Barbe-Bleue<\/em> et l\u2019on peut imaginer que l\u2019entente a \u00e9t\u00e9 bonne. Le chef est d\u2019ailleurs souvent appel\u00e9 pour ces partitions si complexes \u00e0 mettre en place. Enfin, le r\u00f4le titre a \u00e9t\u00e9 confi\u00e9 \u00e0 Au\u0161rin\u0117 Stundyt\u0117, salu\u00e9e pour sa prestation dans le m\u00eame r\u00f4le \u00e0 Lyon il y a peu. De bien beaux auspices donc !<\/p>\n

Cette r\u00e9union de personnalit\u00e9 aurait pu \u00eatre r\u00e9duite \u00e0 n\u00e9ant car une semaine avant cette repr\u00e9sentation, Au\u0161rin\u0117 Stundyt\u0117 a \u00e9t\u00e9 oblig\u00e9e d\u2019interrompre le spectacle suite \u00e0 une grave blessure au pied. Il aurait sans nul doute \u00e9t\u00e9 difficile de la remplacer\u00a0: non seulement il faut trouver une soprano capable d\u2019assumer ce r\u00f4le si difficile, mais en plus il faut qu\u2019elle puisse se couler dans une production tr\u00e8s d\u00e9taill\u00e9e. Heureusement, la chanteuse semble s\u2019\u00eatre parfaitement remise et va nous offrir un engagement sc\u00e9nique impressionnant.<\/p>\n

Il faut dire qu\u2019il est bien difficile d\u2019\u00eatre en retrait avec un tel r\u00f4le. La soprano doit en effet interpr\u00e9ter un personnage qui semble noy\u00e9 dans une sorte de folie, dans une obsession de vivre. Pour pouvoir vivre son d\u00e9sir envers le beau Sergue\u00ef, elle va tout d\u2019abord empoisonner son beau p\u00e8re libidineux qui a surpris les deux amoureux. Puis ce sera son mari qu\u2019elle va \u00e9trangler. Le cadavre pourrissant dans la cave, elle peut donc \u00e9pouser son amant. Mais un ivrogne trouve la d\u00e9pouille et voici que les deux mari\u00e9s sont arr\u00eat\u00e9s le jour de leur noce et d\u00e9port\u00e9s. On d\u00e9couvre alors combien Sergue\u00ef est un individu ignoble. N\u2019ayant plus rien \u00e0 esp\u00e9rer pour sa situation avec Katerina, il jette son d\u00e9volu sur Sonyetka, une autre d\u00e9tenue qui n\u2019acceptera ses faveurs que si il lui fournit des bas en laines. Apr\u00e8s avoir injuri\u00e9 Katerina, Sergue\u00ef revient tout miel expliquant qu\u2019il a les jambes qui souffrent d\u2019avoir des chaussettes trou\u00e9es. Pr\u00eate \u00e0 tout pour lui \u00eatre agr\u00e9able, la jeune femme lui donne ses bas\u2026 et le jeune homme se pr\u00e9cipite pour aller payer les faveurs de Sonyetka au grand d\u00e9sespoir de notre h\u00e9ro\u00efne. Au comble du d\u00e9sespoir, elle se jette sur la jeune femme et toutes deux se noient dans le fleuve. Pass\u00e9e d\u2019une bourgeoise qui s\u2019ennuie \u00e0 une condamn\u00e9e abandonn\u00e9e, Katerina va conna\u00eetre le bonheur pendant quelques temps, mais \u00e0 quel prix.<\/p>\n

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Acte I : Pavel \u010cernoch (Sergue\u00ef), Dmitry Ulyanov (Boris Timofeevich Ismailov), Au\u0161rin\u0117 Stundyt\u0117 (Katerina Lvovna Ismailova), John Daszak (Zinovy Borisovich Ismailov)<\/p><\/div>\n

La partition est un savant m\u00e9lange de drame et de grotesque. On a des moments tr\u00e8s lyriques mais apr\u00e8s on peut avoir soit toute la violence de l\u2019orchestre d\u00e9cha\u00een\u00e9 de mani\u00e8re tr\u00e8s significative ou alors dans des m\u00e9lodies qui ne sont pas sens rappeler des fanfares. L\u2019orchestre est un personnage \u00e0 part enti\u00e8re, avec ses changements d\u2019humeurs violents. Mais toujours il apporte une couleur tr\u00e8s marqu\u00e9e \u00e0 la sc\u00e8ne. Que ce soit la douceur ou la violence, nous avons un vrai apport, parfois presque insoutenable.<\/p>\n

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Acte I : Dmitry Ulyanov (Boris Timofeevich Ismailov), Sofija Petrovic (Aksinya), Au\u0161rin\u0117 Stundyt\u0117 (Katerina Lvovna Ismailova)<\/p><\/div>\n

La mise en sc\u00e8ne de Krzysztof Warlikowski<\/strong> est finalement assez sobre. Bien s\u00fbr on retrouve ses habitudes que sont la c\u00e9ramique blanche (le premier acte se passe dans une abattoir !) mais aussi ces cages mouvantes repr\u00e9sentant des pi\u00e8ces. Ces deux \u00e9l\u00e9ments sont pr\u00e9sents dans presque toutes ses derni\u00e8res mises en sc\u00e8ne (Barbe-Bleue<\/em> mais aussi Don Carlos<\/em><\/a>!). On pourra lui reprocher le traitement du troisi\u00e8me acte. Compos\u00e9 de trois tableaux diff\u00e9rents, il semble avoir voulu \u00e9viter trop de changements et va donc nous pr\u00e9senter uniquement le mariage de Katerina et Sergue\u00ef\u2026 Ainsi le Le Balourd miteux est le pr\u00e9sentateur de la soir\u00e9e qui cr\u00e9\u00e9 cette histoire de cadavre dans le cellier et la raconte au public, sans savoir que c\u2019est la v\u00e9rit\u00e9. Les policiers sont invit\u00e9s et font comme un d\u00e9fil\u00e9 militaire (mais du coup on ne comprends pas pourquoi ils se plaignent de ne pas \u00eatre invit\u00e9s!), le Ma\u00eetre d\u2019\u00e9cole est une blague d\u2019un ami du couple\u2026 il n\u2019y a finalement que l\u2019arrestation des deux meurtriers qui est v\u00e9ridique. Mais au lieu que ce soit le Balourd\u2026 c\u2019est Aksinia qui se venge. Aksinia, la servante qui est viol\u00e9e par Sergue\u00ef au premier acte avant d\u2019\u00eatre sauv\u00e9e par Katerina\u2026 mais que Warlikowski a aussi voulu \u00eatre la ma\u00eetresse du beau-p\u00e8re de Katerina. Elle se venge donc ici non seulement de son tourmenteur, mais aussi de celle qui a tu\u00e9 son amant. L\u00e0 o\u00f9 la d\u00e9couverte devait \u00eatre juste le fait d\u2019un ivrogne \u00e0 la recherche d\u2019une bouteille, le metteur en sc\u00e8ne veut des raisons plus cr\u00e9dibles. Pourquoi pas, mais tout cet acte reste bancale. Par contre, les trois autres actes sont plut\u00f4t tr\u00e8s bien trait\u00e9s, avec comme toujours un jeu d\u2019acteurs au cordeau. Il est juste l\u00e9g\u00e8rement dommage d\u2019avoir \u00e9vacu\u00e9 le final aussi \u00e9trangement. On voit juste Katerina entra\u00eener sa rivale au fond de la cage et dispara\u00eetre. La violence est trop att\u00e9nu\u00e9e ici, alors que le path\u00e9tique des d\u00e9port\u00e9s par contre est magnifique.<\/p>\n

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Acte I : Dmitry Ulyanov (Boris Timofeevich Ismailov), Au\u0161rin\u0117 Stundyt\u0117 (Katerina Lvovna Ismailova)<\/p><\/div>\n

Comme souvent lorsqu\u2019il est confront\u00e9 \u00e0 une partition ardue, l\u2019Orchestre de l\u2019Op\u00e9ra de Paris<\/strong> se montre impressionnant. La puissance mais aussi le tranchant et les couleurs, tout est l\u00e0 pour rendre les bigarrures de la partition. Les nappes de cordes sont immenses au dernier acte, semblables au fleuve, la petite harmonie tr\u00e8s vive\u2026 Bien s\u00fbr, il faut aussi parler du chef Ingo Metzmacher<\/strong> qui, nullement impressionn\u00e9 par la complexit\u00e9, dirige avec un calme olympien, sans pour autant que la partition ne s\u2019en ressente. Il n\u2019a pas besoin de s\u2019\u00e9nerver et de gesticuler pour faire avancer la musique. Il reste concentr\u00e9 et dirige un orchestre pl\u00e9thorique. Il soigne aussi beaucoup le plateau en faisant attention de ne jamais couvrir les chanteurs. Par contre, on pourrait presque regretter un orchestre un peu trop tenu par moments. \u00c9trangement, dans cet ouvrage, il y a des fois o\u00f9 un joyeux bazar ne serait pas mauvais\u2026 un peu plus de bruit aussi dans les grands \u00e9clats. Le grotesque qui parfois fait irruption dans le s\u00e9rieux de l\u2019intrigue semble un peu trop contenu et ma\u00eetris\u00e9. Lors de la derni\u00e8re production, Hartmut Haenchen au contraire avait d\u00e9cha\u00een\u00e9 la puissance de l\u2019orchestre dans ces moments, donnant \u00e0 la musique un caract\u00e8re d\u00e9moniaque et oppressant. Mais le rendu est tout de m\u00eame magnifique ! Il faut aussi saluer le ch\u0153ur de l\u2019Op\u00e9ra de Paris qui est tr\u00e8s impliqu\u00e9.<\/p>\n

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Acte I : Au\u0161rin\u0117 Stundyt\u0117 (Katerina Lvovna Ismailova), John Daszak (Zinovy Borisovich Ismailov), Pavel \u010cernoch (Sergue\u00ef)<\/p><\/div>\n

La distribution de cet op\u00e9ra demande un grand nombre de petits r\u00f4les et l\u2019ensemble des chanteurs r\u00e9unis par l\u2019Op\u00e9ra de Paris est \u00e0 la hauteur de la tache. Ainsi, on retiendra la Sonietka d\u2019Oksana Volkova<\/strong> au timbre chaud et sensuel, Sofija Petrovic<\/strong> qui a la difficile tache sc\u00e9nique de jouer le r\u00f4le d\u2019Aksinya ou encore le Pope \u00e0 la gouaille impressionnante de Krzysztof Baczyk<\/strong>. Mais ce qui est impressionnant, c\u2019est aussi de trouver des chanteurs qui ont plus l\u2019habitude de r\u00f4les importants dans des personnages tr\u00e8s \u00e9pisodiques. Ainsi, Andrei Popov<\/strong> en Ma\u00eetre d\u2019\u00e9cole est d\u2019un impact splendide, lui qui a pour habitude de chanter Mime par exemple comme il l\u2019a fait \u00e0 la Philharmonie l\u2019ann\u00e9e<\/a> derni\u00e8re<\/a>. Dans le m\u00eame genre, Wolfgang Ablinger\u2011Sperrhacke<\/strong> \u00e9tait le Mime en 2010, 2011 et 2013 \u00e0 Bastille\u2026 et il n\u2019est ici que le Balourd miteux\u2026 donnant ainsi une prestation saisissante pour un r\u00f4le tr\u00e8s mineur. Enfin, Alexander Tsymbalyuk<\/strong> pr\u00eate sa voix au chef de la Police, mais surtout au Vieux bagnard. Et il \u00e9meut ici toute la salle par sa magnifique voix de basse o\u00f9 l\u2019humanit\u00e9 se d\u00e9ploie de fa\u00e7on magique au milieu de la violence de la sc\u00e8ne\u2026. Alors qu\u2019il \u00e9tait l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re Boris Godounov \u00e0 Bastille<\/a>. Tous ces petites r\u00f4les sont tr\u00e8s bien distribu\u00e9s, voir m\u00eame avec grand lux quand on voit les trois noms ci-dessus.<\/p>\n

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Acte II : Wolfgang Ablinger\u2011Sperrhacke (Le Balourd Miteux), Pavel \u010cernoch (Sergue\u00ef), Au\u0161rin\u0117 Stundyt\u0117 (Katerina Lvovna Ismailova)<\/p><\/div>\n

John Daszak<\/strong> est le premier t\u00e9nor, du moins le premier mari de Katerina. Le r\u00f4le est particuli\u00e8rement ingrat. Transparent jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019il d\u00e9couvre l\u2019infid\u00e9lit\u00e9 de sa femme, \u00e9cras\u00e9 par son p\u00e8re\u2026 la tessiture est haute, la ligne de chant peu gracieuse\u2026 mais le t\u00e9nor tient parfaitement le personnage comme la voix. Avec un placement tr\u00e8s haut, le timbre claironnant se d\u00e9voile lors des quelques moments de puissance du faible Zinovy. Mais il reste vraiment \u00e9cras\u00e9 par son p\u00e8re chant\u00e9 par Dmitry Ulyanov<\/strong>. Le personnage n\u2019appara\u00eet bien s\u00fbr que dans les deux premiers actes, mais il en est l\u2019un des r\u00f4les principaux qui doit non seulement imposer son autorit\u00e9 mais aussi montrer la perversit\u00e9 qui l\u2019habite, expliquant combien il prendrait bien la place de son fils aupr\u00e8s de Katerina. Il aurait \u00e9t\u00e9 facile de le caract\u00e9riser par une voix us\u00e9e, mais au contraire, la basse choisie est parfaitement saine et aussi \u00e0 l\u2019aise dans la menace que dans la grivoiserie ! Enfin, il faut souligner la magnifique prestation de Pavel \u010cernoch<\/strong> en Sergue\u00ef ! Lui qui avait subit de lourdes critiques lors de sa participation au Don Carlos<\/em><\/a>, il est ici salu\u00e9 par tout le monde. Pourtant, le chant est toujours le m\u00eame. On retrouve les m\u00eames qualit\u00e9s d\u2019interpr\u00e9tation, d\u2019investissement, de timbre et d\u2019aisance sur des tessitures difficiles. Bien s\u00fbr, il a pour lui aussi ici la langue dans cet op\u00e9ra de Chostakovitch. Mais il doit aussi camper un homme beaucoup plus complexe avec ce loup qui ne pense qu\u2019\u00e0 son plaisir, jetant Katerina quand elle ne lui apporte plus rien. Il est saisissant sur sc\u00e8ne, pr\u00e9dateur ignoble et odieux.<\/p>\n

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Acte II : Wolfgang Ablinger\u2011Sperrhacke (Le Balourd miteux), Au\u0161rin\u0117 Stundyt\u0117 (Katerina Lvovna Ismailova)<\/p><\/div>\n

Mais c\u2019est Au\u0161rin\u0117 Stundyt\u0117<\/strong> qui tient la sc\u00e8ne d\u2019un bout \u00e0 l\u2019autre de la soir\u00e9e. Le r\u00f4le de Katerina Ismailova est assez ignoble \u00e0 chanter, puisant dans une tessiture tr\u00e8s large, avec des \u00e9carts immenses et un investissement qui ne peut pas \u00eatre seulement moyen. La soprano fait entendre tout d\u2019abord un timbre tr\u00e8s sombre, presque digne d\u2019un mezzo-soprano. Mais les aigus sont bien l\u00e0. Certes, la voix est un peu lourde par moments et avec une \u00e9mission qui manque un peu d\u2019unicit\u00e9, mais ce type de r\u00f4le accepte fort bien ces voix un peu monstrueuses. Un peu seulement car nous sommes loin de la mante religieuse ici. Elle sait donner une certaine na\u00efvet\u00e9 aussi dans les moments tendres. Surtout elle donne \u00e0 voir et \u00e0 entendre un personnage d\u2019une grande force par son implication constante. Comme dit plus haut, elle s\u2019\u00e9tait bless\u00e9e la semaine derni\u00e8re au pied. Peut-\u00eatre est-ce la cause de ces chaussures assez laides\u2026 mais en tout cas cela ne l\u2019a pas emp\u00each\u00e9e de jouer totalement son personnage, s\u2019investissant dans chaque mouvement et donnant vie \u00e0 une Katerina farouche tout comme sensuelle. Et le chant est tout aussi v\u00e9cu avec cette passion d\u00e9vorante qui la pousse dans tous les exc\u00e8s\u2026 pour arriver \u00e0 ce d\u00e9solation finale. Une interpr\u00e9tation impressionnante.<\/p>\n

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Acte III : Au\u0161rin\u0117 Stundyt\u0117 (Katerina Lvovna Ismailova), Marianne Croux (La bagnarde)<\/p><\/div>\n

Voici donc une belle repr\u00e9sentation de Lady Macbeth de Mzensk<\/em>. Troisi\u00e8me production de Bastille, elle devrait permettre de reprendre dans quelques temps cet ouvrage qui reste un grand moment en salle tant la musique a un effet physique sur le spectateur. La mise en sc\u00e8ne est tr\u00e8s lisible et si la distribution r\u00e9unie est au m\u00eame niveau que pour cette cr\u00e9ation, nul doute que le succ\u00e8s sera encore au rendez-vous !<\/p>\n

    \n
  • Paris<\/li>\n
  • Op\u00e9ra Bastille<\/li>\n
  • 16 avril 2019<\/li>\n
  • Dmitri Chostakovitch (1906-1975), Lady Macbeth de Mzensk, op\u00e9ra en quatre actes et neuf tableaux<\/li>\n
  • Mise en sc\u00e8ne, Krzysztof Warlikowski ; D\u00e9cors et costumes, Ma\u0142gorzata Szcz\u0119\u015bniak ; Lumi\u00e8res, Felice Ross ; Vid\u00e9o, Denis Gu\u00e9guin ; Animation vid\u00e9o, Kamil Polak ; Chor\u00e9graphie, Claude Bardouil<\/li>\n
  • Boris Timofeevich Ismailov, Dmitry Ulyanov ; Zinovy Borisovich Ismailov, John Daszak ; Katerina Lvovna Ismailova, Au\u0161rin\u0117 Stundyt\u0117 ; Serguei, Pavel \u010cernoch ; Aksinya, Sofija Petrovic ; Le Balourd miteux, Wolfgang Ablinger\u2011Sperrhacke ; Sonietka, Oksana Volkova ; Un Ma\u00eetre d’\u00e9cole, Andrei Popov ; Un Pope \/ un gardien, Krzysztof Baczyk ; La Bagnarde, Marianne Croux ; Le Chef de la police \/ le Vieux bagnard, Alexander Tsymbalyuk ; Un Officier, Sava Vemi\u0107 ; Le R\u00e9gisseur, Florent Mbia ; Le Portier, Julien Joguet ; Les Contrema\u00eetres, Hyun-Jong Roh \/ Paolo Bondi \/ Cyrille Lovighi ; Le Meunier, Jian-Hong Zhao ; Le Cocher, John Bernard ; Le Policier, Julien Joguet ; Un Invit\u00e9 ivre, Fernando Velasquez<\/li>\n
  • Ch\u0153urs de l\u2019Op\u00e9ra national de Paris<\/li>\n
  • Orchestre de l\u2019Op\u00e9ra national de Paris<\/li>\n
  • Ingo Metzmacher, direction<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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