{"id":1928,"date":"2018-06-22T17:37:44","date_gmt":"2018-06-22T15:37:44","guid":{"rendered":"http:\/\/erikcarnets.fr\/?p=1928"},"modified":"2018-06-22T17:37:44","modified_gmt":"2018-06-22T15:37:44","slug":"trio-gagnant-pour-samson-et-dalila","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/erikcarnets.fr\/?p=1928","title":{"rendered":"Trio gagnant pour Samson et Dalila!"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Cr\u00e9\u00e9 en 1877 \u00e0 Weimar, puis plus de dix ans plus tard \u00e0 Paris, Samson et Dalila<\/em> restera un ouvrage difficile \u00e0 monter \u00e0 cause de cet aspect assez proche de l\u2019oratorio. Apr\u00e8s une s\u00e9rie de repr\u00e9sentations la saison derni\u00e8re \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Bastille<\/a>, voici que la partition est de retour sur la sc\u00e8ne du Th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es mais cette fois dans le format d\u2019un op\u00e9ra en version de concert. Si la distribution de l\u2019Op\u00e9ra de Paris \u00e9tait internationale pour les r\u00f4les titres avec par contre des seconds r\u00f4les francophones, voici que se trouvent ici r\u00e9unis trois chanteurs francophones \u00e0 la diction exemplaire pour deux concerts d\u2019exception. Apr\u00e8s avoir chant\u00e9s chacun de leur c\u00f4t\u00e9 les r\u00f4les titres dans des productions sc\u00e9niques il y a peu, voici que Marie-Nicole Lemieux et Roberto Alagna se retrouvent sur sc\u00e8ne pour incarner ces deux personnages mythiques : elle avec la fougue emport\u00e9e de la trag\u00e9dienne qu\u2019elle a d\u00e9montr\u00e9 en Cassandre<\/a> des Troyens<\/em> et lui avec cette vaillance qui semble \u00eatre sa marque de fabrique depuis quelques mois. Pour compl\u00e9ter le trio, Laurent Naouri \u00e9tait en Grand-Pr\u00eatre o\u00f9 toute sa noirceur peut se d\u00e9ployer. Restait la grande question du chef, qui venait en rempla\u00e7ant de rempla\u00e7ant\u2026<\/p>\n

Au milieu du Festival Bru Zane, voici que deux repr\u00e9sentations de l\u2019op\u00e9ra de Camille Saint-Sa\u00ebns \u00e9taient donn\u00e9es. Moins rare que les productions propos\u00e9es par ces sauveurs de la musique romantique fran\u00e7aise, Samson et Dalila<\/em> n\u2019en est pas moins peu donn\u00e9 \u00e0 Paris\u2026 ou dans des conditions bien loin de l\u2019excellence qui caract\u00e9rise les productions de la fondation. En effet, si en 2016 les r\u00f4les principaux p\u00e9chaient par un manque de diction, voici que chez le concert de 2018, ce sont plut\u00f4t les r\u00f4les secondaires qui ne sont pas au niveau d\u2019un point de vue diction ou voix. Le travail de diction n\u2019est pas le m\u00eame, les choix de direction non plus\u2026 Produit par Les Grandes Voix, on retrouve en effet trois grandes voix, mais il manque le liant qui fait d\u2019un concert un grand moment.<\/p>\n

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Camille Saint-Sa\u00ebns<\/p><\/div>\n

La partition de Saint-Sa\u00ebns demande de grands effectifs tant choraux qu\u2019orchestraux. \u00c0 mi-chemin entre oratorio et op\u00e9ra, il est souvent difficile \u00e0 mettre en sc\u00e8ne \u00e0 cause d\u2019un drame assez uniforme par acte et du manque de vari\u00e9t\u00e9 dans les sc\u00e8nes. Ainsi, le deuxi\u00e8me acte n\u2019est au final qu\u2019un encha\u00eenement de deux duos sans aucune intervention ext\u00e9rieure. Mais il y a tout de m\u00eame de grandes situations dramatiques \u00e0 voir ces affrontements de deux personnages immenses. Passant d\u2019une musique sombre inspir\u00e9e de la religion jusqu\u2019\u00e0 une musique d\u2019une grande sensualit\u00e9, le compositeur a lib\u00e9r\u00e9 toute son inspiration pour une partition haute en couleur. Le premier acte balance entre la retenue et les vapeurs de l\u2019orient, le deuxi\u00e8me acte nous montre toute la violence des sentiments qu\u2019ils soient de vengeance, d\u2019amour ou de col\u00e8re et la mont\u00e9e de l\u2019orage durant le duo entre Samson et Dalila est une des grandes inspirations de l\u2019ouvrage. La grande tristesse de la sc\u00e8ne de la meule est un contraste parfait avec l\u2019explosivit\u00e9 du final o\u00f9 brillent les feux pa\u00efens avec pour paroxysme la c\u00e9l\u00e8bre bacchanale. Grandiose, la musique pourrait vite tomber dans la d\u00e9monstration, de m\u00eame que le chant qui reste tr\u00e8s charpent\u00e9 et demande une grande implication tant vocale que th\u00e9\u00e2trale. \u00c9trangement, cet ouvrage reste le seul de Camille Saint-Sa\u00ebns \u00e0 avoir r\u00e9sist\u00e9 au temps. Pourtant, le Palazzetto Bru Zane nous a montr\u00e9 toute les beaut\u00e9s de Proserpine<\/em><\/a>, du Timbre d\u2019Argent<\/em><\/a> ou des Barbares<\/em> \u2026 alors qu\u2019Henry VIII<\/em> b\u00e9n\u00e9ficie d\u2019un enregistrement magnifique\u2026 Tr\u00e8s dramatiques, ces quatre ouvrages devraient pourtant enflammer non seulement l\u2019inspiration des musiciens, mais aussi celle des metteurs en sc\u00e8ne. Pourtant, de nos jours, ces r\u00e9surrections font figure d\u2019exception alors que Samson et Dalila<\/em> est donn\u00e9 un peu partout dans le monde.<\/p>\n

Alors que Bertrand de Billy \u00e9tait annonc\u00e9 lors de la parution de la saison, c\u2019est finalement Mikhail Tatarnikov<\/strong> qui dirige ce concert. Si le chef semble bien s\u2019entendre avec l\u2019Orchestre National de France, le rendu est assez d\u00e9cevant il faut bien l\u2019avouer. En effet, le chef semble avoir pens\u00e9 sa direction uniquement sur la dimension oratorio et non sur le c\u00f4t\u00e9 dramatique. Ainsi, la direction est tr\u00e8s lente, voir m\u00eame lourde. L\u00e0 o\u00f9 il faut insuffler de l\u2019\u00e9nergie pour cet ouvrage, il reste parfois uniquement \u00e0 battre la mesure et donc enlise la partition. De m\u00eame, il emp\u00eache les chanteurs de vraiment se lancer dans le drame. Comment trouver normal un discours scand\u00e9 avec lourdeur l\u00e0 o\u00f9 il faudrait de la rage ou de la violence ? La lenteur de certains passages bloque totalement le drame. De m\u00eame la bacchanale est affreusement sonore sans qu\u2019on y sente la violence et l\u2019\u00e9nergie. Et pourtant, on sent r\u00e9guli\u00e8rement les chanteurs vouloir acc\u00e9l\u00e9rer le tempo, cr\u00e9ant des d\u00e9calages sans que le chef ne r\u00e8gle sa direction sur eux. Il faudra attendre la violence du duo entre les deux personnages principaux pour que l\u2019orchestre se r\u00e9veille et sonne vraiment dramatique. M\u00eame si l\u00e0 encore, il faudra chercher le tonnerre qui signifie la chute de Samson. Pour un op\u00e9ra o\u00f9 l\u2019orchestre est si important, il est vraiment dommage de ne pas avoir une direction plus inspir\u00e9e\u2026 D\u2019autant plus que l\u2019Orchestre National de France<\/strong> est lui tr\u00e8s beau et plein de couleurs, faisant ronfler les contrebasses ou briller les cuivres. De m\u00eame, on retiendra le Ch\u0153ur de Radio France<\/strong>, particuli\u00e8rement pr\u00e9sent et tr\u00e8s nuanc\u00e9 avec notamment des passages d\u2019une grande douceur avant que le crescendo n\u2019emplisse la salle !<\/p>\n

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Alexander Tsymbalyuk (Abim\u00e9lech)<\/p><\/div>\n

Autour des trois grands r\u00f4les, nous avons les philistins qui sont d\u00e9volus \u00e0 de petits r\u00f4les plut\u00f4t bien tenus\u2026 mais \u00e0 c\u00f4t\u00e9 il y a le Vieillard H\u00e9breu chant\u00e9 par Renaud Delaigue<\/strong> qui est assez difficile. En effet, le chanteur expose une voix de basse au tr\u00e8s large vibrato et aux fausses \u00e0 bien des moments. Le r\u00f4le est pourtant tr\u00e8s beau et noble, mais ici l\u2019on est assez impressionn\u00e9 qu\u2019une telle prestation soit donn\u00e9e dans un tel cadre. Peut-\u00eatre (et esp\u00e9rons-le) est-ce d\u00fb \u00e0 une m\u00e9forme passag\u00e8re du chanteur. Surtout, si l\u2019on compare avec l\u2019Abim\u00e9lech d\u2019Alexander Tsymbalyuk<\/strong>, ce Vieillard H\u00e9breu est \u00e0 oublier. En effet, celui qui chantait le r\u00f4le-titre de Boris Godounov<\/em> le 13 juin sur la sc\u00e8ne de l\u2019Op\u00e9ra Bastille<\/a> se montre magnifique dans le r\u00f4le du prince philistin. La voix est toujours aussi belle et bien projet\u00e9e\u2026 et l\u2019on ressent parfaitement la violence du noble. Bien s\u00fbr il lui manque une diction plus claire, mais le r\u00e9sultat est de tr\u00e8s bonne qualit\u00e9.<\/p>\n

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Laurent Naouri (Le Grand Pr\u00eatre)<\/p><\/div>\n

Le r\u00f4le du Grand-Pr\u00eatre a \u00e9t\u00e9 port\u00e9 par de nombreux grands barytons fran\u00e7ais. Parmi eux r\u00e8gne Ernest Blanc pour sa morgue et sa diction. Laurent Naouri<\/strong> joue plus sur la couleur et les accents pour cr\u00e9er cet homme inf\u00e2me. Le chanteur s\u2019y conna\u00eet en m\u00e9chant d\u2019op\u00e9ra et le montre parfaitement avec un charisme parfait. Le timbre est sombre et caverneux alors que la diction est parfaite et extr\u00eamement soign\u00e9e. Bien s\u00fbr, quelques notes montrent un vibrato un peu marqu\u00e9, mais le rendu est saisissant de violence. Le travail sur le texte et son sens fait beaucoup pour la cr\u00e9dibilit\u00e9 du pr\u00eatre. L\u2019ironie pointe, mais sans qu\u2019elle soit souriante comme dans Les Contes d\u2019Hoffmann<\/em> par exemple. Ici c\u2019est une ironie froide et crue. Le personnage est vraiment saisissant par son manque d\u2019humanit\u00e9 et sa violence.<\/p>\n

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Roberto Alagna (Samson)<\/p><\/div>\n

Roberto Alagna<\/strong> devait chanter depuis longtemps le r\u00f4le de Samson. D\u00e9j\u00e0 \u00e0 Oranges il y a quelques ann\u00e9es aux c\u00f4t\u00e9s d\u00e9j\u00e0 de Marie-Nicole Lemieux, mais sans que cela n\u2019aboutisse. Apr\u00e8s avoir fait une prise de r\u00f4le salu\u00e9e il y a quelques semaines \u00e0 Vienne, voici qu\u2019il pr\u00e9sentait \u00e0 Paris son Samson. Il faut souligner l\u2019excellente diction du t\u00e9nor qui permet aux spectateurs de tout comprendre. Le timbre est sonore et \u00e9clatant et malgr\u00e9 un aigu final tendu, le chanteur se montre \u00e0 la hauteur d\u2019une partition tr\u00e8s tendue. Apr\u00e8s, il manque tout de m\u00eame certaines choses \u00e0 ce personnage : des nuances. En effet, le t\u00e9nor fait montre d\u2019une sant\u00e9 insolente d\u2019un bout \u00e0 l\u2019autre de l\u2019ouvrage ou presque. En dehors de quelques rares nuances o\u00f9 le chanteur ose chanter mezzo-forte, tout est chant\u00e9 entre le forte et le fortissimo, quitte \u00e0 \u00e9craser ses partenaires ou ne pas montrer cette fissure qui traverse Samson. Durant le grand air de Dalila \u00ab Mon c\u0153ur s\u2019ouvre \u00e0 ta voix \u00bb par exemple, il ne doit \u00eatre qu\u2019un contre-chant mais finalement \u00e9crase sa partenaire. Il faut attendre le d\u00e9but du troisi\u00e8me acte pour trouver quelques nuances (mais aussi quelques effets de sanglots malheureusement). Il a donc actuellement toutes les notes, la diction et le style\u2026 lui manque juste le personnage plus approfondi. Toujours est-il qu\u2019il est sans nul doute fait actuellement pour ces r\u00f4les de fort-t\u00e9nor de l\u2019op\u00e9ra fran\u00e7ais. Apr\u00e8s La Juive<\/em> et Le Cid<\/em>, il semble vouloir explorer ce r\u00e9pertoire depuis quelques ann\u00e9es et s\u2019il pouvait en profiter pour remettre sur le devant de la sc\u00e8ne certaines partitions oubli\u00e9es\u2026<\/p>\n

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Marie-Nicole Lemieux (Dalila)<\/p><\/div>\n

Face \u00e0 lui se trouve Marie-Nicole Lemieux<\/strong> qui est totalement poss\u00e9d\u00e9e par le r\u00f4le. D\u00e8s son apparition elle se montre \u00e0 l\u2019aise en Dalila mais aussi avec la partition. On passera sur trois aigus \u00e9mis en force mais avec une vraie volont\u00e9 dramatique. Tout le reste de son chant est soign\u00e9, nuanc\u00e9 et totalement v\u00e9cu. Depuis la s\u00e9duction du premier acte jusqu\u2019\u00e0 la fureur et la violence de la fin de l\u2019op\u00e9ra, elle assume totalement le personnage pour cr\u00e9er une Dalila v\u00e9n\u00e9neuse. La diction est bien s\u00fbr parfaite mais s\u2019y ajoute cette implication totale, allant presque au-del\u00e0 de ses capacit\u00e9s pour chanter ce r\u00f4le immense. Compos\u00e9 en pensant \u00e0 Pauline Viardot, le r\u00f4le de Dalila est \u00e0 la fois tendu dans l\u2019aigu mais aussi tr\u00e8s grave pour une mezzo. Il faut pouvoir affronter la tessiture large, l\u2019orchestre ainsi que les vocalises\u2026 Soulignons aussi l\u2019assurance de Marie-Nicole Lemieux : l\u00e0 o\u00f9 ses coll\u00e8gues restent tr\u00e8s proches de leurs partitions, la chanteuse qu\u00e9becoise finit par l\u2019oublier pour totalement jouer le r\u00f4le. Elle avait d\u00e9j\u00e0 impressionn\u00e9 en Cassandre, mais elle semble encore plus impliqu\u00e9e ici en direct, prenant tous les risques. Sa prestation est sid\u00e9rante\u2026 on retiendra bien s\u00fbr la douceur de son entr\u00e9e mais aussi cette exultation violente du final ou le moment o\u00f9 elle rejette Samson. Ce r\u00e9pertoire semble \u00eatre vraiment fait pour elle actuellement. Elle semble s\u2019y consumer d\u2019un bout \u00e0 l\u2019autre. Esp\u00e9rons que ce n\u2019est qu\u2019une impression et que ces r\u00f4les tr\u00e8s dramatiques ne seront pas pr\u00e9judiciables \u00e0 cette belle voix. En tout cas, sa Dalila est immense et a renvers\u00e9 le public du Th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es.<\/p>\n

Malgr\u00e9 un chef qui g\u00e2che une bonne partie de la repr\u00e9sentation, la soir\u00e9e est totalement sauv\u00e9e par la distribution et en particulier par Marie-Nicole Lemieux qui est la grande triomphatrice de cette soir\u00e9e. Si Roberto Alagna est sans doute la cause d\u2019une salle comble, ce sera sa Dalila qui restera dans les m\u00e9moires car elle ajoute une interpr\u00e9tation magistrale l\u00e0 o\u00f9 le t\u00e9nor reste un peu trop en retrait dans son personnage. Les deux soir\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9es par France-Musique et une diffusion aura lieu le 25 d\u00e9cembre. Il faut esp\u00e9rer que la direction \u00e9tait plus vivante le 12 mais dans tous les cas, cette captation est \u00e0 \u00e9couter attentivement !<\/p>\n

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  • Paris<\/li>\n
  • Th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es<\/li>\n
  • 15 juin 2018<\/li>\n
  • Camille Saint-Sa\u00ebns (1835-1921), Samson et Dalila, op\u00e9ra en trois actes<\/li>\n
  • Version de concert<\/li>\n
  • Samson, Roberto Alagna\u00a0; Dalila, Marie-Nicole Lemieux\u00a0; Le Grand-Pr\u00eatre, Laurent Naouri\u00a0; Abim\u00e9lech, Alexander Tsymbalyuk\u00a0; Un vieillard h\u00e9breu, Renaud Delaigue\u00a0; un messager philistin, Lo\u00efc F\u00e9lix\u00a0; Premier philistin, J\u00e9r\u00e9my Duffau\u00a0; Deuxi\u00e8me philistin, Yuri KIssin<\/li>\n
  • Ch\u0153ur de Radio France<\/li>\n
  • Orchestre National de France<\/li>\n
  • Mikhail Tatarnikov, direction<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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