{"id":1797,"date":"2018-04-28T02:21:55","date_gmt":"2018-04-28T00:21:55","guid":{"rendered":"http:\/\/erikcarnets.fr\/?p=1797"},"modified":"2018-04-28T02:22:20","modified_gmt":"2018-04-28T00:22:20","slug":"huguette-tourangeau-1938-2018","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/erikcarnets.fr\/?p=1797","title":{"rendered":"Huguette Tourangeau (1938-2018)"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Il y a quelques jours s\u2019est \u00e9teinte l\u2019une de ces voix qui provoquent beaucoup de r\u00e9actions. Si elle avait ses d\u00e9tracteurs, Huguette Tourangeau avait aussi ses admirateurs. Certains trouvaient sa voix trop \u00e9trange, aux registres trop marqu\u00e9s\u2026 d\u2019autres justement trouvaient cette voix tr\u00e8s personnelle passionnante et imm\u00e9diatement captivante. La chanteuse restera surtout dans les m\u00e9moires pour avoir accompagn\u00e9 pendant quinze ans le couple que formaient Joan Sutherland et Richard Bonynge. En effet elle participera \u00e0 de nombreux enregistrements chez DECCA mais aussi \u00e0 de nombreuses productions sc\u00e9niques. Aussi \u00e0 l\u2019aise dans le bel-canto que dans le r\u00e9pertoire fran\u00e7ais, elle restera l\u2019un de ces astres fascinant par leur personnalit\u00e9. Mais elle n\u2019est pas juste un faire valoir. Elle aura bien s\u00fbr un grand appui par Richard Bonynge\u2026 mais elle saura marquer les m\u00e9moires par sa personnalit\u00e9 et son charisme.<\/p>\n

Marie Jeannine Huguette Tourangeau<\/strong> est n\u00e9e le 12 ao\u00fbt 1938 \u00e0 Montr\u00e9al. Elle commence ses \u00e9tudes au Conservatoire de Musique de Qu\u00e9bec en 1958 et en 1962 elle est d\u00e9j\u00e0 soliste pour Les V\u00eapres de la Vierge<\/em> de Monteverdi. Bien s\u00fbr on ne chantait pas Monteverdi de la m\u00eame mani\u00e8re \u00e0 l\u2019\u00e9poque, mais elle conservera toute sa carri\u00e8re cet attachement au r\u00e9pertoire baroque m\u00eame si le romantique occupera une grande place pour la chanteuse. En 1964, elle se fait remarquer par Zubin Mehta alors qu\u2019elle chante le r\u00f4le de Merc\u00e9d\u00e8s dans Carmen<\/em>. Suivant les encouragements du chef d\u2019orchestre, elle participe aux auditions du Metropolitan Opera et gagne un prix mais surtout un contrat pour une tourn\u00e9e avec le Metropolitan Opera pour 1964-1965. Elle fit ainsi la connaissance de Richard Bonynge qui la dirige l\u2019\u00e9t\u00e9 1964 dans le r\u00f4le de Cherubino des Noces de Figaro<\/em>. Puis ce sera Carmen<\/em> dans pas moins de 56 villes du nord de l\u2019Am\u00e9rique. Vient ensuite en 1967 Siebel de Faust<\/em>. Les ann\u00e9es qui suivent sont ceux de la grande collaboration avec le couple Sutherland\/Bonynge, collaboration qui va durer presque quinze ans avec des r\u00f4les parfois courts (Malika dans Lakm\u00e9<\/em>) mais souvent marquants comme Urbain dans Les Huguenots<\/em>. Mais elle tiendra aussi r\u00e9guli\u00e8rement t\u00eate \u00e0 la soprano australienne comme dans l\u2019affrontement des deux r\u00f4les de Maria Stuarda<\/em> o\u00f9 elle se montre une Elisabeth d\u2019une puissance fascinante\u2026 mais aussi dans la jeune Adalgisa de Norma<\/em>. Ses r\u00f4les seront nombreux et vari\u00e9s, depuis le r\u00f4le titre de Giulio Cesare<\/em> jusqu\u2019\u00e0 Th\u00e9r\u00e8se<\/em> de Jules Massenet. Applaudie en Nicklausse des Contes d\u2019Hoffmann<\/em>, elle avait aussi un sens comique qui lui a permis de triompher dans le r\u00f4le de La Grand Duchesse de Gerolstein<\/em>. En 1974, elle participe \u00e0 l\u2019inauguration de l\u2019Op\u00e9ra de Sydney aux c\u00f4t\u00e9s de Joan Sutherland. Puis, continuant l\u2019exploration de divers r\u00f4les, elle sera Arsace dans Semiramide<\/em> de Rossini, Rosina dans Il Barbiere di Siviglia<\/em>, Zerlina de Don Giovanni<\/em> au Metropolitan de New-York ou encore l\u2019Orph\u00e9e<\/em> de Gluck \u00e0 Hambourg. En 1980, \u00e0 cause de probl\u00e8mes de sant\u00e9 elle fera ses adieux \u00e0 la sc\u00e8ne dans le r\u00f4le de Charlotte de Werther<\/em>\u2026 et se consacrera \u00e0 l\u2019enseignement, formant ainsi toute une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de chanteurs. Elle s\u2019\u00e9teint le 21 avril 2018.<\/p>\n

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Mais justement\u2026 cette formation, sur quoi se basait-elle\u00a0? Avant tout sur une technique sid\u00e9rante lui permettant les plus grandes prises de risques dans le r\u00e9pertoire du bel-canto. Bien s\u00fbr, la s\u00e9curit\u00e9 du studio pourrait faire croire \u00e0 une chanteuse uniquement int\u00e9ressante derri\u00e8re un micro, mais il n\u2019y a qu\u2019\u00e0 \u00e9couter le duo Norma\/Adalgisa avec Joan Sutherland pour entendre ces aigus attaqu\u00e9s droits et piano, cette v\u00e9locit\u00e9 sid\u00e9rante, cette longueur de souffle et de voix. Car la mezzo-soprano pouvait aussi bien chanter des r\u00f4les d\u2019alto que s\u2019aventurer avec les sur-aigus. Certains lui reprochent justement cette extension qui faisait entendre en effet des registres diff\u00e9rents. Le grave \u00e9tait un peu pouss\u00e9 et poitrin\u00e9 (mais sans non plus que ce soit outrageux) alors que l\u2019aigu \u00e9tait lanc\u00e9 avec une belle vaillance. On reconna\u00eet Ewa Podles comme une grande contralto justement parce qu\u2019elle avait cette immense extension. Huguette Tourangeau n\u2019avait certes pas la rondeur de timbre de notre chanteuse polonaise, mais elle avait elle aussi cette aisance sur une tr\u00e8s large tessiture. La voix a toujours gard\u00e9 sa d\u00e9licatesse et ce timbre assez clair. Le petit vibrato l\u00e9ger qui habillait son chant \u00e9tait sans doute \u00e0 l\u2019origine de la jeunesse qui se d\u00e9gageait de ses personnages. Aussi \u00e0 l\u2019aise dans les r\u00f4les travestis que dans les jeunes femmes, Huguette Tourangeau \u00e9tait une grande personnalit\u00e9 par sa voix mais aussi sa v\u00e9locit\u00e9. Car cette voix un peu droite \u00e9tait capable de grande acrobatie vocale, se hissant sans rougir au niveau de son illustre partenaire. Nul doute que Richard Bonynge n\u2019aurait pas engag\u00e9 \u00e0 de nombreuses reprises la chanteuse si ce n\u2019avait pas \u00e9t\u00e9 le cas. Bien s\u00fbr, il y aura aussi Marylin Horne dans ce domaine\u2026 mais le nom \u00e9tait plus glorieux.<\/p>\n

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Huguette Tourangeau dans le r\u00f4le d’Elisabetta (Maria Stuarda) en 1977<\/p><\/div>\n

Sa discographie est assez riche\u2026 mais souvent elle n\u2019est que dans un r\u00f4le secondaire voir m\u00eame tr\u00e8s secondaire comme son Alisa dans Lucia di Lammermoor<\/em>. Mais m\u00eame dans un r\u00f4le secondaire elle frappe par sa personnalit\u00e9. Pour la d\u00e9couvrir dans toute sa d\u00e9mesure, l\u2019\u00e9coute de l\u2019enregistrement en studio de Maria Stuarda<\/em> de 1974 est obligatoire rien que pour son air d\u2019entr\u00e9e o\u00f9 elle se lance sans peur dans des variations hardies qui trahissent imm\u00e9diatement la violence du personnage. Son affrontement avec Joan Sutherland est aussi un grand moment. Elles tiennent \u00e0 elles-deux l\u2019enregistrement. Dans un registre plus doux, comment passer \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de son Adalgisa de Norma<\/em> malheureusement non enregistr\u00e9e en Studio. Mais en 1972 \u00e0 San Francisco, Joan Sutherland et elles donnaient un spectacle magnifique. La finesse de la voix, l\u2019aisance stylistique, le charisme\u2026 tout \u00e9tait l\u00e0 non pas pour montrer Huguette Tourangeau, mais bien la jeune femme voulue par Bellini (chose difficile lorsque l\u2019on distribue Adalgisa \u00e0 une v\u00e9ritable mezzo-soprano).<\/p>\n

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Huguette Tourangeau dans le r\u00f4le de Pars\u00e9is (Esclarmonde) en 1976<\/p><\/div>\n

Mais c\u2019est peut-\u00eatre encore plus dans le r\u00e9pertoire fran\u00e7ais qu\u2019elle se montre immense. Car \u00e0 l\u2019\u00e9tendue des moyens s\u2019ajoute une tr\u00e8s bonne diction. Et pour s\u2019en faire une id\u00e9e, l\u2019\u00e9coute de Th\u00e9r\u00e8se<\/em> est obligatoire. Car pour une fois, voici qu\u2019Huguette Tounrageau enregistre un op\u00e9ra o\u00f9 elle tient le premier r\u00f4le. Et ce n\u2019est pas une partition simple qui est ici propos\u00e9e puisque compos\u00e9e pour Lucy Arbell<\/a> qui \u00e9tait une grande interpr\u00e8te. Elle s\u2019y montre d\u2019une violence de sentiments sid\u00e9rante. Aussi \u00e0 l\u2019aise dans la douceur du duo avec Armand que dans le final o\u00f9 passent toutes les \u00e9motions jusqu\u2019\u00e0 ce monologue parl\u00e9 o\u00f9 elle se jette vers la mort. Elle semble parfaitement \u00e0 l\u2019aise dans ces tessitures meurtri\u00e8res qui ont \u00e9t\u00e9 l\u00e9gion dans le r\u00e9pertoire fran\u00e7ais de l\u2019\u00e9poque o\u00f9 les h\u00e9ro\u00efnes avaient r\u00e9guli\u00e8rement une voix de mezzo avec des aigus ais\u00e9s. Mais il ne faut pas non plus oublier d\u2019autres r\u00f4les comme Nicklausse dans Les Contes d\u2019Hoffmann<\/em> o\u00f9 elle est avec Gabriel Bacquier (dans les diables) la plus \u00e0 sa place face \u00e0 une Joan Sutherland assez transparente et un Placido Domingo tr\u00e8s \u00e9tranger au style. En jeune homme elle s\u2019amuse et se joue du r\u00f4le. Urbain aussi bien s\u00fbr dans Les Huguenots<\/em> est parfait avec ses deux airs d\u2019une grande facilit\u00e9 pour elle. Superbe aussi dans Esclarmonde<\/em> ou Le Roi de Lahore<\/em>\u2026 il est difficile de ne pas tout nommer tant elle semblait faite pour ce r\u00e9pertoire. On se lamente donc qu\u2019elle n\u2019ait pas eu la chance d\u2019enregistrer d\u2019autres ouvrages de Massenet par exemple. Cl\u00e9op\u00e2tre<\/em> bien s\u00fbr aurait \u00e9t\u00e9 parfait avec cet art qu\u2019elle avait pour donner vie aux \u00e9motions mais aussi Amadis<\/em> ou m\u00eame Charlotte<\/em> !<\/p>\n

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Huguette Tourangeau dans le r\u00f4le du Prince Orlovsky (Die Fledermaus)<\/p><\/div>\n

Et puis bien s\u00fbr, il faut absolument \u00e9couter son r\u00e9cital d\u2019airs d\u2019op\u00e9ra qui \u00e9tait d\u2019ailleurs son disque pr\u00e9f\u00e9r\u00e9. Sous la baguette de Richard Bonynge toujours, elle redonne vie \u00e0 des ouvrages italiens et fran\u00e7ais souvent rarement donn\u00e9s. Ainsi la rare Ildegonda nel Carcere<\/em> de Baffle la montre dans toute sa folie bel-cantiste avec envol\u00e9es et variations toutes men\u00e9es de superbe mani\u00e8re. Ensuite, Bizet et Djamileh<\/em> permettent imm\u00e9diatement de juger de la capacit\u00e9 de la chanteuse \u00e0 passer d\u2019un style \u00e0 l\u2019autre sans jamais avoir aucun souci. Ici ce sont les volutes arabisantes qui sont magnifiquement rendues avec une tessiture assez changeante. Le timbre est parfait pour cette femme qui fascine les hommes. Retour \u00e0 l\u2019italien pour un chant guerrier qui fait r\u00e9sonner ses graves mais aussi ses aigus ais\u00e9s pour l\u2019Assedio di Calais<\/em> de Donizetti. C\u2019est ensuite chez Auber que l\u2019on passe pour un tr\u00e8s rare Cheval de Bronze<\/em> o\u00f9 le c\u00f4t\u00e9 piquant du d\u00e9but est vite remplac\u00e9 par une section centrale beaucoup plus sombre avant que ne revienne le badinage vari\u00e9 d\u00e9licatement cette fois qu\u2019enl\u00e8ve Huguette Tourangeau avec brillant. Avec H\u00e9rodiade<\/em>, vient un grand regret\u2026 que l\u2019on ne connaisse pas son interpr\u00e9tation compl\u00e8te de ce r\u00f4le qui est peut-\u00eatre le plus passionnant de l\u2019op\u00e9ra de Massenet. Le tranchant de ses premiers \u00e9clats sont imm\u00e9diatement chang\u00e9s en douceur pour la supplique \u00e0 H\u00e9rode. L\u2019implication va jusqu\u2019\u00e0 ces aigus tranchants qui frappent les oreilles. Un rare Verdi ensuite avec Oberto<\/em> o\u00f9 elle affronte un air de soprano. Certes c\u2019est un grand soprano lyrique, mais elle se montre ici magnifique de douceur sans que la tessiture un peu haute ne lui pose souci se permettant m\u00eame un sur-aigu sur le final, assumant ainsi totalement l\u2019h\u00e9ritage bel-cantiste de l\u2019\u00e9criture. Un Rom\u00e9o rare ensuite avec Giulietta e Romeo<\/em> de Vaccai o\u00f9 le superbe timbre et la finesse d\u2019interpr\u00e9tation montrent combien le personnage pr\u00e9sent\u00e9 est non seulement amoureux mais aussi d\u2019une grande douleur. On termine par un air des Dragons de Villars<\/em> de Maillart qui charme par sa simplicit\u00e9 et son ton l\u00e9ger\u2026 mais qui n\u2019\u00e9chappe pas \u00e0 sa touche personnelle avec un aigu sorti d\u2019on ne sait o\u00f9 pour commencer l\u2019air\u00a0! Nous avons ici un portrait complet de la chanteuse qui d\u00e9fend un r\u00e9pertoire rare avec une parfaite justesse de moyens. Grande par la style et la voix, elle se d\u00e9voile en grande interpr\u00e8te et grande chanteuse.<\/p>\n

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Huguette Tourangeau dans le r\u00f4le titre de Giulio Cesare<\/p><\/div>\n

Voici donc un petit article pour essayer de partager mon admiration de cette femme. \u00c0 l\u2019heure de sa mort, elle reste une grande artiste mais les r\u00e9actions sont tr\u00e8s rares. D\u2019o\u00f9 la volont\u00e9 de parler un petit peu d\u2019elle ici\u2026 selon les petits moyens de ce blog\u00a0! Ci-dessous, une discographie qui est la plus compl\u00e8te possible. Mais si jamais vous avez d\u2019autres r\u00e9f\u00e9rences, n\u2019h\u00e9sitez pas \u00e0 les indiquer en commentaire pour la compl\u00e9ter\u00a0!<\/p>\n

\"\"<\/a>1967\u00a0:<\/strong> Giulio Cesare in Egitto<\/em> (Georg Friedrich Haendel)
\nCleopatra\u00a0: Montserrat Caballe \/ Giulio Cesare\u00a0: Kostas Paskalis \/ Cornelia\u00a0: Huguette Tourangeau \/ Sesto\u00a0: Frederick D. Mayor \/ Nireno\u00a0: Amin Feres
\nDirection\u00a0: Arnold Gamson<\/p>\n

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\"\"<\/a>1968\u00a0:<\/strong> Lakm\u00e9<\/em> (L\u00e9o Delibes)
\nLakm\u00e9\u00a0: Joan Sutherland \/ Nilakantha\u00a0: Gabriel Bacquier \/ Mallika\u00a0: Huguette Tourangeau \/ Hadji\u00a0: Luciano del Moral \/ G\u00e9rald\u00a0: Anastasios Vrenios \/ Ellen\u00a0: Maxime Makas \/ Fr\u00e9d\u00e9ric\u00a0: Cornelios Opthof \/ Rose\u00a0: Jacqueline Pierce \/ Miss Bentson\u00a0: Alicia Maraslian
\nDirection\u00a0: Richard Bonynge<\/p>\n

\"\"<\/a>1969\u00a0:<\/strong> Les Huguenots<\/em> (Giacomo Meyerbeer)
\nMarguerite\u00a0: Joan Sutherland \/ Raoul\u00a0: Anastasios Vrenios \/ Urbain\u00a0: Huguette Tourangeau \/ Valentine\u00a0: Martina Arroyo \/ Marcel\u00a0: Nicolai Ghiuselev \/ Saint-Bris\u00a0: Gabriel Bacquier
\nDirection\u00a0: Richard Bonynge<\/p>\n

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\"\"<\/a>1969-1970\u00a0:<\/strong> The Messie<\/em> (Georg Friedrich Haendel)
\nJoan Sutherland \/ Huguette Tourangeau \/ Werner Krenn \/ Tom Krause
\nDirection\u00a0: Richard Bonynge<\/p>\n

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\"\"<\/a>1970\u00a0:<\/strong> Forgotten arias<\/em>
\n– Michael William Balfe (1808 – 1870), Ildegonda nel Carcere : \u00ab\u00a0Sventurata Ildegonda…Chiuso nell’armi e splendido\u00a0\u00bb
\n– Georges Bizet (1838 – 1875), Djamileh : \u00ab\u00a0Nour-Eddin, roi de Lahore\u00a0\u00bb
\n– Gaetano Donizetti (1797 – 1848), L’assedio di Calais – Acte 1 : \u00ab\u00a0Al mio core oggetti amati\u00a0\u00bb
\n– Daniel Fran\u00e7ois Esprit Auber (1782 – 1871), Le cheval de bronze : \u00ab\u00a0Ah pour un jeune coeur…O tourment du veuvage\u00a0\u00bb
\n– Jules Massenet (1842 – 1912), H\u00e9rodiade – Acte 1 : \u00ab\u00a0C’est sa t\u00eate que je r\u00e9clame\u00a0\u00bb
\n– Giuseppe Verdi (1813 – 1901), Oberto Conte di San Bonifacio – Acte 1 : \u00ab\u00a0Ah! sgombro \u00e8 il loco alfin!\u00a0\u00bb – \u00ab\u00a0Sotto il paterno tetto\u00a0\u00bb
\n– Nicola Vaccai (1790 – 1848), Giulietta e Romeo : \u00ab\u00a0E questo il loco…Ah! se tu dormi\u00a0\u00bb
\n– Aim\u00e9 Maillart (1817 – 1871), Les Dragons de Villars : \u00ab\u00a0Il m’aime, il m’aime, espoir charmant\u00a0\u00bb
\nDirection\u00a0: Richard Bonynge<\/p>\n

\"\"<\/a>1971\u00a0:<\/strong> Rigoletto<\/em> (Giuseppe Verdi)
\nGilda\u00a0: Joan Sutherland \/ Il Duca\u00a0: Luciano Pavarotti \/ Rigoletto\u00a0: Sherril Milnes \/ Madgdalena\u00a0: Huguette Tourangeau \/ Sparafucille\u00a0: Matti Talvela
\nDirection\u00a0: Richard Bonynge<\/p>\n

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\"\"<\/a>1971\u00a0:<\/strong> Lucia di Lammermoor<\/em> (Gaetano Donizetti)
\nLucia\u00a0: Joan Sutherland \/ Edgardo\u00a0: Luciano Pavarotti \/ Enrico\u00a0: Sherrill Milnes \/ Raimondo\u00a0: Nicolai Ghiaurov \/ Normanno\u00a0: Ryland Davies \/ Alisa\u00a0: Huguette Tourangeau
\nDirection\u00a0: Richard Bonynge<\/p>\n

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\"\"<\/a>1971\u00a0:<\/strong> Les Contes d\u2019Hoffmann<\/em> (Jacques Offenbach)
\nLes quatre dames\u00a0: Joan Sutherland \/ Hoffmann\u00a0: Placido Domingo \/ Les quatre Diables\u00a0: Gabriel Bacquier \/ Nicklausse, La Muse\u00a0: Huguette Tourangeau \/ Les valets\u00a0: Hugues Cu\u00e9nod
\nDirection\u00a0: Richard Bonynge<\/p>\n

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\"\"<\/a>1972\u00a0:<\/strong> La Grande Duchesse de Gerolstein<\/em> (Jacques Offenbach)
\nLa Grande Duchesse\u00a0: Huguette Tourangeau \/ Fritz\u00a0: John Walker \/ Prince Paul\u00a0: Richard Stilwell \/ G\u00e9n\u00e9ral Boum\u00a0: Donald Gramm \/ Wanda\u00a0: Susan Belling
\nDirection\u00a0: John Crosby<\/p>\n

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\"\"<\/a>1972\u00a0:<\/strong> Norma<\/em> (Vincenzo Bellini)
\nNorma\u00a0: Joan Sutherland \/ Adalgisa\u00a0: Huguette Tourangeau \/ Clotilda\u00a0: Gwendolyn Jones \/ Pollione\u00a0: John Alexander \/ Oroveso\u00a0: Clifford Grant \/ Flavius\u00a0: Erik Townsend
\nDirection\u00a0: Richard Bonynge<\/p>\n

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\"\"<\/a>1973\u00a0:<\/strong> Rodelinda<\/em> (Georg Friedrich Haendel)
\nRodelinda\u00a0: Joan Sutherland \/ Grimoaldo\u00a0: Eric Tappy \/ Bertarido\u00a0: Huguette Tourangeau \/ Garibaldo\u00a0: Pieter van der Berg \/ Eduige\u00a0: Margaretha Elkins \/ Unulfo\u00a0: Cora Canne-Meijer
\nDirection\u00a0: Richard Bonynge<\/p>\n

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\"\"<\/a>1973\u00a0:<\/strong> Die Fledermaus<\/em> (Johann Strauss Jr.)
\nGabriel von Eisenstein\u00a0: Nolan Van Way \/ Rosalinde\u00a0: Joan Sutherland \/ Alfred\u00a0: Ragnar Ulfung \/ Adele\u00a0: Judith Blegen \/ Dr. Blin\u00a0: Daniel Sullivan \/ Dr. Falke\u00a0: Bruce Yarnell \/ Frank\u00a0: Spiro Malas \/ Prinz Orlofsky\u00a0: Huguette Tourangeau \/ Frosch\u00a0: Walter Slezak
\nDirection\u00a0: Richard Bonynge<\/p>\n

\"\"<\/a>1973\u00a0:<\/strong> Th\u00e9r\u00e8se<\/em> (Jules Massenet)
\nTh\u00e9r\u00e8se\u00a0: Huguette Tourangeau \/ Armand\u00a0: Ryland Davies \/ Andr\u00e9\u00a0: Louis Quilico \/ Morel\u00a0: Neilson Taylor
\nDirection\u00a0: Richard Bonynge<\/p>\n

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\"\"<\/a>1974\u00a0:<\/strong> Luisa Miller<\/em> (Giuseppe Verdi)
\nIl Comte\u00a0: Giorgio Tozzi \/ Rodolfo\u00a0: Luciano Pavarotti \/ Federica\u00a0: Huguette Tourangeau \/ Vurm\u00a0: Dieter Weller \/ Miller\u00a0: Louis Quilico \/ Luisa\u00a0: Katia Ricciarelli
\nDirection\u00a0: Jesus Lopez-Cobos<\/p>\n

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\"\"<\/a>1974-1975\u00a0:<\/strong> Maria Stuarda<\/em> (Gaetano Donizetti)
\nMaria Stuarda\u00a0: Joan Sutherland \/ Elisabetta\u00a0: Huguette Tourangeau \/ Leicester\u00a0: Luciano Pavarotti \/ Talbot\u00a0: Roger Soyer \/ Cecil\u00a0: James Morris \/ Anna\u00a0: Margreta Elkins
\nDirection\u00a0: Richard Bonynge<\/p>\n

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\"\"<\/a>1975\u00a0:<\/strong> Orfeo ed Euridice<\/em>\u00a0(Christoph Willibald Gluck)
\nOrfeo\u00a0: Huguette Tourangeau \/ Euridice\u00a0: Catherine Malfitano \/ Amore\u00a0: Barbara Hendricks
\nDirection\u00a0: Hans Vonk<\/p>\n

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 <\/p>\n

\"\"<\/a>1975\u00a0:<\/strong> L\u2019Oracolo<\/em> (Franco Leoni)
\nUin-Sci\u00a0: Richard van Allan \/ Cim-Fen\u00a0: Titto Gobbi \/ Hu-Tsin\u00a0: Clifford Grant \/ Ah-Joe\u00a0: Joan Sutherland \/ L\u2019indovino\u00a0: Ian Caley \/ Uin-San-Lui\u00a0: Ryland Davies \/ Hua-Qui\u00a0: Huguette Tourangeau
\nDirection\u00a0: Richard Bonynge<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>1975\u00a0:<\/strong> Esclarmonde<\/em> (Jules Massenet)
\nEsclarmonde\u00a0: Joan Sutherland \/ Pars\u00e9is\u00a0: Huguette Tourangeau \/ Phorcas\u00a0: Clifford Grant \/ Roland\u00a0: Giacomo Aragall \/ L\u2019\u00c9v\u00eaque de Blois\u00a0: Louis Quilico \/ En\u00e9as\u00a0: Ryland Davies \/Cl\u00e9omer\u00a0: Robert Lloyd
\nDirection\u00a0: Richard Bonynge<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>1975\u00a0:<\/strong> M\u00e9lodies<\/em> (Jules Massenet)
\nPiano\u00a0: Richard Bonynge<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>1976\u00a0:<\/strong> R\u00e9cital<\/em> (Haendel, Paisiello, Von Winter, Gounod, Delibes, David, Liszt, Bizet, Massenet, Godard, Hahn, Offenbach) \u2013 Airs d\u2019op\u00e9ras et m\u00e9lodies
\nPiano\u00a0: Alexandra Mun
\n(en compl\u00e9ment de cet Orfeo<\/em>)<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>1977\u00a0:<\/strong> Mignon<\/em> (Ambroise Thomas)
\nMignon\u00a0: Huguette Tourangeau \/ Wilhelm Meister\u00a0: Henri Wilden \/ Laerte\u00a0: Antonio Santos \/ Lothario\u00a0: Pierre Charbonneau \/ Philine\u00a0: Noelle Rogers \/ Fr\u00e9d\u00e9ric\u00a0: Michael Philip Davis \/ Giarno\u00a0: Edgar Hanson
\nDirection\u00a0: Richard Bonynge<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>1979\u00a0:<\/strong> Le Roi de Lahore<\/em> (Jules Massenet)
\nAlim\u00a0: Luis Lima \/ Sit\u00e0\u00a0: Joan Sutherland \/ Scindia\u00a0: Sherrill Milnes \/ Indra\u00a0: Nicolai Ghiaurov \/ Timour\u00a0: James Morris \/ Kaled\u00a0: Huguette Tourangeau
\nDirection\u00a0: Richard Bonynge<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>1981\u00a0:<\/strong> El amor brujo<\/em> (Manuel de Falla)
\nDirection\u00a0: Charles Dutoit<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>1985\u00a0:<\/strong> Rodelinda<\/em> (Georg Freidrich Haendel)
\nRodelinda\u00a0: Joan Sutherland \/ Garibaldo\u00a0: Samuel Ramey \/ Bertarido\u00a0: Alicia Naf\u00e9 \/ Grimoaldo\u00a0: Curtis Rayam \/ Unulfo\u00a0: Huguette Tourangeau \/ Eduige\u00a0: Isobel Buchanan
\nDirection\u00a0: Richard Bonynge<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il y a quelques jours s\u2019est \u00e9teinte l\u2019une de ces voix qui provoquent beaucoup de r\u00e9actions. Si elle avait ses d\u00e9tracteurs, Huguette Tourangeau avait aussi ses admirateurs. Certains trouvaient sa […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[2,105,3,1],"tags":[81,9,31,55,56,57,54,8,14,17,18,84,23],"class_list":["post-1797","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-disque-dvd","category-documentaire","category-musique_classique","category-non-classe","tag-bellini","tag-cd","tag-donizetti","tag-epoque_baroque","tag-epoque_classique","tag-epoque_romantique","tag-gluck","tag-haendel","tag-integrale","tag-massenet","tag-melodies","tag-offenbach","tag-opera","clearfix"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4G2uP-sZ","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1797","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1797"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1797\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1834,"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1797\/revisions\/1834"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1797"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1797"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1797"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}