{"id":1644,"date":"2018-01-21T20:25:18","date_gmt":"2018-01-21T19:25:18","guid":{"rendered":"http:\/\/erikcarnets.fr\/?p=1644"},"modified":"2018-01-21T20:25:18","modified_gmt":"2018-01-21T19:25:18","slug":"max-emanuel-cencic-la-rivalite-entre-haendel-et-porpora","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/erikcarnets.fr\/?p=1644","title":{"rendered":"Max Emanuel Cen\u010di\u0107 : la rivalit\u00e9 entre Haendel et Porpora"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Voix extr\u00eamement rare il y a encore 30 ans, le contre-t\u00e9nor semble \u00eatre la nouvelle mode de l\u2019univers lyrique. Immense star il y a encore quelques ann\u00e9es, il semble que la couverture m\u00e9diatique de Max Emanuel Cen\u010di\u0107 soit amoindrie depuis quelques temps. Il faut dire que depuis 2001, plus d\u2019un grand nom est arriv\u00e9 avec ces derni\u00e8res ann\u00e9es des Franco Fagioli ou Bejun Mehta par exemple qui ont chacun leurs sp\u00e9cificit\u00e9s. De jeune chanteur baroque (dans tous les sens du terme) \u00e0 valeur s\u00fbre, Cen\u010di\u0107 a s\u00fb se diversifier en devenant producteur par exemple. Mais la voix est toujours aussi belle. Et celui qui a commenc\u00e9 comme Petit Chanteur de Vienne avant de devenir sopraniste puis contre-t\u00e9nor a encore beaucoup \u00e0 dire avec ses arguments propres\u00a0! Loin de la d\u00e9monstration gratuite o\u00f9 certains pourraient avoir tendance \u00e0 se plonger, le chanteur propose un timbre, une d\u00e9licatesse et une intelligence. C\u2019est \u00e0 la d\u00e9couverte de la rivalit\u00e9 entre Haendel et Porpora qu\u2019il nous propose d\u2019assister durant ce r\u00e9cital.<\/p>\n

En cherchant un th\u00e8me \u00e0 son concert, Max Emanuel Cen\u010di\u0107 permet d\u2019\u00e9viter de ne choisir que des airs attendus ou uniquement p\u00e9rilleux. Il peut en effet aller trouver ces raret\u00e9s qui sont repr\u00e9sentatives d\u2019une \u00e9poque pr\u00e9cise de la compositions de deux compositeurs si importants \u00e0 Londres durant la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XVIII\u00e8 si\u00e8cle. Deux immenses compositeurs se faisaient face, chacun dirigeant un th\u00e9\u00e2tre \u00e0 Londres. Entretenue par le public mais aussi par les artistes, cette course \u00e0 la vedette et au plus grandiose de spectacle va entra\u00eener la chute des deux troupes, mais aussi la venue \u00e0 Londres des plus grands chanteurs de l\u2019\u00e9poque, recrut\u00e9s \u00e0 prix d\u2019or par chacune des parties. Certains chanteurs passeront m\u00eame d\u2019un th\u00e9\u00e2tre \u00e0 l\u2019autre\u2026 mais plus qu\u2019une rivalit\u00e9 musicale, c\u2019est aussi une rivalit\u00e9 d\u2019homme de pouvoir puisque l\u2019Opera of the Nobility a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9e par le Prince de Galles Frederick face \u00e0 la Royal Academy of Music soutenue par son p\u00e8re le roi George II. Finalement, l\u2019histoire montrera que c\u2019est Haendel qui a gagn\u00e9 tant son nom est rest\u00e9 connu de tous temps, alors que Porpora n\u2019est de retour sur sc\u00e8ne que depuis quelques ann\u00e9es, \u00e9tant principalement connu auparavant pour avoir form\u00e9 de nombreux castrats parmi lesquels le fameux Farinelli. Mais en red\u00e9couvrant son style musical et ses compositions, l\u2019on d\u00e9couvre un artiste de grand talent. Bien s\u00fbr, il n\u2019a pas la mise en lumi\u00e8re dont dispose Haendel. Il est extr\u00eamement rare que ses op\u00e9ras soient mont\u00e9s \u00e0 la sc\u00e8ne\u2026 mais il se taille une belle part dans les r\u00e9citals des diff\u00e9rents sp\u00e9cialistes baroques, qu\u2019ils soient contre-t\u00e9nor, soprano ou mezzo-soprano\u00a0! Cecilia Bartoli avait montr\u00e9 le chemin et voici que d\u2019autres la suivent avec m\u00eame des r\u00e9citals qui lui sont enti\u00e8rement consacr\u00e9s (justement, notre contre-t\u00e9nor de la soir\u00e9e devrait sortir un disque qui lui est consacr\u00e9 en ce mois de mars).<\/p>\n

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Max Emanuel Cen\u010di\u0107<\/p><\/div>\n

Toute cette histoire autour des deux compositeurs et de l\u2019ambiance londonienne de l\u2019\u00e9poque nous a \u00e9t\u00e9 racont\u00e9 par Max Emanuel Cen\u010di\u0107<\/strong> en personne. Trois fois durant le concert, il nous informe par un texte tr\u00e8s int\u00e9ressant et bien \u00e9crit. Le fran\u00e7ais est impressionnant de pr\u00e9cision et le ton l\u00e9ger sans \u00eatre simpliste. Quelques personnes irrespectueuses vont bien montrer leur m\u00e9contentement devant la longueur du premier texte\u2026 mais le chanteur prend cela avec le sourire. Cette pr\u00e9sentation est symptomatique de la personnalit\u00e9 artistique de Cen\u010di\u0107\u00a0: chanteur, il souhaite aussi \u00e9duquer d\u2019une certaine mani\u00e8re le public en l\u2019informant tout autant qu\u2019en lui faisant d\u00e9couvrir des partirions extr\u00eamement rares\u00a0!<\/p>\n

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George Petrou<\/p><\/div>\n

Alors que la premi\u00e8re partie est consacr\u00e9e \u00e0 Porpora et la seconde \u00e0 Haendel, les pages instrumentales sont elles d\u00e9volues \u00e0 Vivaldi. Quel plaisir d\u2019\u00e9viter les habituels concerto grosso ou les ouvertures de Haendel\u00a0! Avec Vivaldi, nous avons des pi\u00e8ces d\u2019une superbe qualit\u00e9 musicale. En effet, l\u2019on commence par un concerto pour deux violons plein d\u2019entrain et de virtuosit\u00e9 avec deux solistes tr\u00e8s impressionnants. Ensuite va venir une sonate consacr\u00e9e \u00e0 la Folie\u00a0! On ne sait ce qu\u2019il faut louer dans l\u2019interpr\u00e9tation entre la folie justement de chaque instrumentistes ou la direction vive et particuli\u00e8rement inventive de George Petrou<\/strong>\u2026 Et pour finir, un concerto pour basson lui aussi jou\u00e9 de superbe mani\u00e8re tant \u00e0 l\u2019orchestre que chez le soliste. Ces trois morceaux instrumentaux permettent d\u2019entendre Armonia Atenea<\/strong> dans toute sa gloire et l\u2019on comprend que cet ensemble ainsi que George Petrou soient aussi r\u00e9put\u00e9s dans ce r\u00e9pertoire baroque\u00a0: ils d\u00e9gagent une formidable \u00e9nergie et offrent une palette de coloris et de texture tout bonnement sid\u00e9rante. Tout le r\u00e9cital est ainsi piqu\u00e9 de cette vie orchestrale intense que ce soit pour de l\u2019\u00e9motion ou de la pyrotechnie.<\/p>\n

Comme dit plus haut, c\u2019est donc Nicola Porpora qui ouvre le concert avec quatre airs durant cette premi\u00e8re partie. Comme souvent maintenant dans cet exercice, les airs lents et les airs virtuoses alternent. Mais il est tout de m\u00eame \u00e9trange que chaque chanteur veuille chanter un air virtuose pour commencer alors que la voix n\u2019est pas chaude. Qui plus est pour ce cas pr\u00e9cis o\u00f9 Max Emanuel Cen\u010di\u0107<\/strong> a parl\u00e9 un bon quart d\u2019heure avant. Attention, il n\u2019y a rien de mauvais et l\u2019air est tr\u00e8s bien chant\u00e9. Mais la voix semble peu projet\u00e9e et la tessiture contrainte. L\u2019air suivant extrait d\u2019Arianna in Nasso<\/em> donne d\u00e9j\u00e0 une autre vision du chanteur qui ici montre tout son talent de coloriste et d\u2019interpr\u00e8te avec beaucoup de nuances et une simplicit\u00e9 d\u00e9sarmante. La voix peine encore \u00e0 vraiment exploser mais la partition lui permet de plus se reposer sur la ligne. Il en sera de m\u00eame pour les deux airs suivant m\u00eame si l\u2019on sent le chanteur plus ma\u00eetre de sa voix qui commence \u00e0 sonner plus directement \u00e0 l\u2019oreille de l\u2019auditeur.<\/p>\n

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Max Emanuel Cen\u010di\u0107<\/p><\/div>\n

Mais ce sera dans la deuxi\u00e8me partie que le chanteur se lib\u00e8re totalement. D\u00e8s les airs de l\u2019Orlando<\/em> haendelien, on retrouve le contre-t\u00e9nor dans toute sa splendeur avec une voix beaucoup plus franche et surtout une tessiture beaucoup plus affirm\u00e9e. Le grave est velout\u00e9 comme jamais (mais toujours reli\u00e9 au reste de la tessiture, sans le poitriner d\u2019aucune sorte!) et l\u2019aigu se fait entendre. La douceur du premier air plein de tendresse se voit parfaitement contrast\u00e9 par cette folie qui commence \u00e0 poindre dans le personnage dans \u00ab\u00a0Cielo\u00a0! Se tu il consenti\u00a0\u00bb. Il faut avouer aussi que la tessiture un peu plus \u00e9lev\u00e9e de ces airs semble mieux convenir au chanteur. En effet, c\u2019est dans le haut du m\u00e9dium que la voix est la mieux projet\u00e9e et les airs compos\u00e9s pour Senessino lui convienne bien. Mais il ne faut pas oublier aussi Annibali pour qui a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 aussi Arminio<\/em> (que Max Emanuel Cen\u010di\u0107<\/strong> a enregistr\u00e9 en int\u00e9gralit\u00e9!) et o\u00f9 l\u00e0 encore le chanteur d\u00e9ploie non seulement une technique et une \u00e9motion toujours aussi magnifiques\u2026 mais aussi une voix qui semble chauff\u00e9e \u00e0 blanc tant elle sonne de belle mani\u00e8re\u00a0! Elle remplit tout le th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es et l\u2019aigu irradie comme totalement lib\u00e9r\u00e9\u00a0!<\/p>\n

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Max Emanuel Cen\u010di\u0107<\/p><\/div>\n

Comme bis, le chanteur restera dans le th\u00e8me de la soir\u00e9e avec toujours des \u0153uvres de Haendel et Porpora\u2026 un autre air d\u2019Arminio<\/em>\u2026 puis un de Germanico in Germania<\/em>. Dans les deux cas, les airs semblent taill\u00e9s \u00e0 le mesure du chanteur avec les alternances de passages lents et de virtuosit\u00e9, balayant une large tessiture. Bien s\u00fbr, le triomphe est complet pour Max Emanuel Cen\u010di\u0107<\/strong>, mais aussi pour l\u2019orchestre. Si la soir\u00e9e avait surtout commenc\u00e9 par un triomphe de l\u2019orchestre avec entre autres la sonate de Vivaldi, cette deuxi\u00e8me partie a vu le contre-t\u00e9nor prouver son immense talent dramatique comme vocal. Plus discret ces derni\u00e8res ann\u00e9es peut-\u00eatre, il n\u2019en continue pas moins \u00e0 enregistrer des op\u00e9ras complets et avec des moyens inalt\u00e9r\u00e9s. Il est une figure majeure dans la red\u00e9couverte de ce r\u00e9pertoire et c\u2019est toujours un vrai bonheur de l\u2019entendre en salle tant la voix est belle.<\/p>\n

    \n
  • Paris<\/li>\n
  • Th\u00e9\u00e2tre des Champs \u00c9lys\u00e9es<\/li>\n
  • 15 janvier 2018<\/li>\n
  • Antonio Vivaldi (1678-1741) : Concerto pour deux violons en la mineur RV 522<\/li>\n
  • Nicola Porpora (1686-1768), Ifigenia\u00a0: \u00ab\u00a0Tu spietato non sarni\u00a0\u00bb<\/li>\n
  • Nicola Porpora (1686-1768), Arianna in Nasso\u00a0: \u00ab\u00a0Nume che reggi il mare\u00a0\u00bb<\/li>\n
  • Antonio Vivaldi (1678-1741)\u00a0: Sonate \u00ab\u00a0La Follia\u00a0\u00bb en trio en r\u00e9 mineur, opus 1 n\u00b02 RV 63<\/li>\n
  • Nicola Porpora (1686-1768), Meride e Selinunte\u00a0: \u00ab\u00a0Torbido intorno al core\u00a0\u00bb<\/li>\n
  • Nicola Porpora (1686-1768), Filandro\u00a0: \u00ab\u00a0D\u2019esser gia parmi\u00a0\u00bb<\/li>\n
  • Georg Friedrich Haendel (1685-1759), Orlando\u00a0: \u00ab\u00a0Gi\u00e0 l\u2019ebro mi ciglio\u00a0\u00bb – \u00ab\u00a0Cielo, se tu il consenti\u00a0\u00bb<\/li>\n
  • Antonio Vivaldi (1678-1741)\u00a0: Concerto pour basson en mi mineur RV 484<\/li>\n
  • Georg Friedrich Haendel (1685-1759), Arminio\u00a0: \u00ab\u00a0Al par della mia sorte\u00a0\u00bb – \u00ab\u00a0Si, cadr\u00f2, ma sorger\u00e0\u00a0\u00bb<\/li>\n
  • Georg Friedrich Haendel (1685-1759), Arminio\u00a0: \u00ab Fatto scorta al sentier della gloria\u00a0\u00bb<\/li>\n
  • Nicola Porpora (1686-1768), Germanico in Germania\u00a0: \u00ab\u00a0Per un momento ancora\u00a0\u00bb<\/li>\n
  • Max Emanuel Cen\u010di\u0107, contre-t\u00e9nor<\/li>\n
  • Sergiu Nastasa \/ Otilia Alitei, violon solo (pour RV 522)<\/li>\n
  • Alexandros Oikonomou, basson<\/li>\n
  • Armonia Atenea<\/li>\n
  • George Petrou, direction<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Voix extr\u00eamement rare il y a encore 30 ans, le contre-t\u00e9nor semble \u00eatre la nouvelle mode de l\u2019univers lyrique. Immense star il y a encore quelques ann\u00e9es, il semble que […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[28,3],"tags":[55,8,23,106,13,71],"class_list":["post-1644","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-concert","category-musique_classique","tag-epoque_baroque","tag-haendel","tag-opera","tag-porpora","tag-recital","tag-vivaldi","clearfix"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4G2uP-qw","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1644","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1644"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1644\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1650,"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1644\/revisions\/1650"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1644"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1644"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/erikcarnets.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1644"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}