{"id":1561,"date":"2017-11-14T18:45:55","date_gmt":"2017-11-14T17:45:55","guid":{"rendered":"http:\/\/erikcarnets.fr\/?p=1561"},"modified":"2017-11-14T18:45:55","modified_gmt":"2017-11-14T17:45:55","slug":"don-carlos-toujours-aussi-passionnant","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/erikcarnets.fr\/?p=1561","title":{"rendered":"Don Carlos, toujours aussi passionnant!"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Apr\u00e8s la distribution qui cr\u00e9a cette mise en sc\u00e8ne un mois auparavant, voici qu\u2019une partie de la distribution est renouvel\u00e9e pour notre plus grand plaisir ! Attention, la premi\u00e8re \u00e9tait de haute vol\u00e9e avec une brochette de stars assez impressionnante. Mais cet ouvrage est tellement passionnant qu\u2019il est toujours bon d\u2019entendre d\u2019autres possibilit\u00e9s vocales dans un m\u00eame r\u00f4le. Il est regrettable dans un sens que l\u2019Op\u00e9ra de Paris n\u2019ait pas donn\u00e9 sa chance \u00e0 de jeunes chanteurs \u00e0 la diction particuli\u00e8rement incisive, qu\u2019ils soient francophones ou non\u2026 mais cela aura d\u00e9j\u00e0 mis en avant des artistes qui n\u2019ont peut-\u00eatre pas la lumi\u00e8re qu\u2019ils m\u00e9ritent \u00e9tant donn\u00e9 leur talent. Pour les r\u00f4les d\u2019\u00c9lisabeth, d\u2019Eboli et Carlos, c\u2019est vers l\u2019Europe de l\u2019est qu\u2019il faut donc tourner notre regard une nouvelle fois avec non pas de jeunes espoirs, mais d\u00e9j\u00e0 des artistes accomplis m\u00eame si moins m\u00e9diatiques que Jonas Kaufmann, Sonya Yoncheva et El\u012bna Garan\u010da. Beaucoup pr\u00e9disaient une chute spectaculaire de l\u2019int\u00e9r\u00eat du spectacle, mais il n\u2019en fut rien. Bien s\u00fbr, au petit jeu de la comparaison certains ont trouv\u00e9s des failles dans les chanteurs de cette deuxi\u00e8me distribution, mais la premi\u00e8re en poss\u00e9dait aussi ! Et ils ont tous apport\u00e9s un petit quelque chose d\u2019int\u00e9ressant qui faisait qu\u2019ils rivalisaient finalement avec leurs pr\u00e9d\u00e9cesseurs.<\/p>\n

Inutile de revenir sur la partition pr\u00e9sent\u00e9e d\u00e9j\u00e0 lors du retour du 19 octobre<\/a>. L\u2019on peut tout de m\u00eame souligner combien il est fascinant d\u2019entendre cet \u00e9tat de l\u2019ouvrage de Verdi. On y trouve presque un autre monde, un autre mode d\u2019expression peut-\u00eatre moins resserr\u00e9 et dramatique mais avec une flamme qui ne se r\u00e9duit jamais. Pour la mise en sc\u00e8ne de\u00a0Krzysztof Warlikowski<\/strong> par contre, il est int\u00e9ressant de noter les quelques diff\u00e9rences surtout dans le comportement des personnages. Avec des personnalit\u00e9s diff\u00e9rentes, les deux jeunes amoureux \u00c9lisabeth et Carlos sont ici pr\u00e9sent\u00e9s de fa\u00e7on beaucoup plus jeune lors du premier acte par Hibla Gerzmava et Pavel \u010cernoch. Avec des silhouettes et des gestes plus fluides, moins imm\u00e9diatement dramatiques, ils semblent presque innocents lors de la rencontre. Les voir tous les deux assis sur la table, balan\u00e7ant leurs jambes comme de jeunes adolescents \u00e9tait un tr\u00e8s beau moment. Et tout au long de la soir\u00e9e, Carlos sera moins uniquement tortur\u00e9 mais aussi jeune et fougueux. Elle aura moins cette noblesse outrag\u00e9e, mais une plus grande fragilit\u00e9 qui rend son personnage encore plus attachant : on voit tout l\u2019effort qu\u2019elle fait pour tenir son rang et ne pas c\u00e9der \u00e0 son d\u00e9sir. L\u2019Eboli d\u2019Ekaterina Gubanova est moins diff\u00e9rente par rapport \u00e0 ce que pouvait proposer El\u012bna Garan\u010da m\u00eame si on sent un personnage plus sombre et tortur\u00e9, moins joueur que ne pouvait le proposer la mezzo-soprano lettone. Visionner une deuxi\u00e8me fois le travail de Krzysztof Warlikowski permet aussi de mieux voir certains d\u00e9tails ou r\u00e9f\u00e9rences. Ainsi, cette suivante impos\u00e9e par Philippe II \u00e0 \u00c9lisabeth, qui n\u2019est autre que la silhouette glaciale de Grace Jones, ces \u00e9changes de regards significatifs, cette fa\u00e7on qu\u2019\u00e0 Posa de ne surtout pas heurter le Roi tout en secourant la Reine \u00e0 terre. Tous ces petits moments qui font que la mise en sc\u00e8ne prend vie de belle mani\u00e8re !<\/p>\n

Pas de changement \u00e0 la direction d\u2019orchestre o\u00f9 l\u2019on retrouve Philippe Jordan<\/strong>\u2026 pas de changement de nom, mais un orchestre beaucoup plus lib\u00e9r\u00e9 qu\u2019il n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 faire sonner lorsqu\u2019il le peut. Comme souvent dans les productions, le chef semble devoir attendre quelques repr\u00e9sentations pour vraiment insuffler tout le th\u00e9\u00e2tre dans un op\u00e9ra. D\u00e9j\u00e0 pour le Ring<\/em> ou pour le Roi Arthus<\/em><\/a>, cette impression de l\u00e9ger retrait en d\u00e9but de s\u00e9rie laisse la place \u00e0 beaucoup plus de tension et de dynamique. Ainsi, on retrouve ici vraiment tout le c\u00f4t\u00e9 dantesque que se doit d\u2019avoir un grand op\u00e9ra fran\u00e7ais. Sans jamais faire sonner l\u2019orchestre trop fort et couvrir les chanteurs, sans jamais le d\u00e9s\u00e9quilibrer avec des cuivres trop imposants, il donne une autre dimension \u00e0 cette musique. Peut-\u00eatre loin du Verdi que l\u2019on entend r\u00e9guli\u00e8rement, mais s\u00fbrement plus proche aussi de ce style fran\u00e7ais pour lequel l\u2019italien a compos\u00e9 cette version si particuli\u00e8re de Don Carlos<\/em>. De nombreux d\u00e9tails sont mis en avant, et surtout il y a un vrai souffle qui nous entra\u00eene d\u2019un bout \u00e0 l\u2019autre de l\u2019ouvrage, osant beaucoup plus marquer le troisi\u00e8me acte par exemple avec un ch\u0153ur plus extraverti. Une superbe surprise qui m\u00e9riterait \u00e0 elle-m\u00eame d\u2019entendre une deuxi\u00e8me fois cette production.<\/p>\n

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Acte III.2 : Hibla Gerzmava (\u00c9lisabeth), Ildar Abdrazakov (Philippe II)<\/p><\/div>\n

Les petits r\u00f4les ne sont pas chang\u00e9s et on retrouve les qualit\u00e9s d\u2019\u00c8ve-Maud Hubeaux<\/strong> en page ou de Julien Dran<\/strong> en Comte de Lerme. Le Grand Inquisiteur de Dmitry Belosselskiy<\/strong> fait aussi une entr\u00e9e plus imposante l\u00e0 o\u00f9 il semblait totalement pris \u00e0 froid le 19 octobre.<\/p>\n

Qu\u2019ajouter \u00e0 la prestation de Ludovic T\u00e9zier<\/strong> ? Encore une fois il survole la partition avec un style et un art qui fascine. Lui qui se tourne depuis quelques ann\u00e9es vers Verdi (Macbeth<\/em>, Rigoletto<\/em>, Simon Boccanegra<\/em><\/a>) mais qui connaissait son Posa depuis plus longtemps. Il semble ici au croisement des chemins : il a pour lui ce style fran\u00e7ais, cette diction noble\u2026 et d\u2019un autre c\u00f4t\u00e9 l\u2019\u00e9clat du chant verdien. Parfait dosage entre les deux, on ne rel\u00e8vera qu\u2019un aigu un peu trop tenu au moment de sa mort. Plus simple, il aurait gagn\u00e9 en \u00e9motion et en r\u00e9alisme. Avec cette petite d\u00e9monstration il se montre un petit peu trop en tant que chanteur. Mais si l\u2019on en vient \u00e0 discuter d\u2019un tel d\u00e9tail, c\u2019est qu\u2019il n\u2019y a rien \u00e0 redire sur tout le reste tant il est impr\u00e9gn\u00e9 vocalement et sc\u00e9niquement par le r\u00f4le. Lui qui semblait plus perdu \u00e0 certains moments lors du pr\u00e9c\u00e9dent visionnage est ici beaucoup plus libre et naturel. Son entr\u00e9e au quatri\u00e8me acte alors que Philippe II tente d\u2019\u00e9trangler \u00c9lisabeth est en effet ici bien jou\u00e9e l\u00e0 o\u00f9 elle \u00e9tait tomb\u00e9e \u00e0 plat le 19 octobre. Un immense chanteur si l\u2019on pouvait encore en douter.<\/p>\n

De la m\u00eame mani\u00e8re, Ildar Abdrazakov<\/strong> revient pour Philippe II. D\u2019un point de vue strictement vocal, il semble ici plus assur\u00e9 avec une voix beaucoup plus sonore et imposante. Bien s\u00fbr, le grave reste trop l\u00e9ger pour affronter l\u2019extr\u00eame bas de la tessiture mais on ressent un Roi plus mena\u00e7ant et autoritaire. D\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, le doute est moins pr\u00e9sent lors du grand monologue du quatri\u00e8me acte. \u00c0 vouloir trop s\u2019imposer il en oublie que ce personnage a une faille, une faiblesse qui doit se montrer, surtout dans cette mise en sc\u00e8ne. On reste un peu frustr\u00e9 au point de vue des nuances. Le texte par contre semble beaucoup plus compr\u00e9hensible \u00e0 force de le fr\u00e9quenter.<\/p>\n

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Acte III.1 : Ekaterina Gubanova (Eboli)<\/p><\/div>\n

La nouveaut\u00e9 venait donc des trois autres chanteurs. Et Eboli n\u2019est pas la moindre des personnages. Ekaterina Gubanova<\/strong> est une superbe mezzo-soprano qui s\u2019est d\u00e9j\u00e0 illustr\u00e9e dans des r\u00e9pertoires vari\u00e9s et notamment en superbe Brang\u00e4ne dans Tristan und Isolde<\/em> sur cette m\u00eame sc\u00e8ne de Bastille. Depuis quelques ann\u00e9es, elle semble mener une belle carri\u00e8re mais sans pour autant \u00eatre sur le devant de la sc\u00e8ne m\u00e9diatique. Aussi la retrouver dans un r\u00f4le aussi expos\u00e9 que celui de la princesse borgne \u00e9tait un certain d\u00e9fi, surtout en deuxi\u00e8me distribution. L\u2019entr\u00e9e en mati\u00e8re est en effet un peu difficile avec cette chanson du voile. L\u00e0 o\u00f9 l\u2019on pourrait penser que c\u2019est la vocalise qui en souffrira, c\u2019est finalement l\u2019aigu de cet air qui semble un peu tendu. Mais par contre, tout ce qui de la d\u00e9coration est parfaitement ex\u00e9cute avec une technique qu\u2019on ne lui connaissait gu\u00e8re. Imm\u00e9diatement le personnage est l\u00e0 : sc\u00e9niquement elle est particuli\u00e8rement \u00e0 l\u2019aise dans le r\u00f4le de ce ma\u00eetre d\u2019arme pour dames de la cour, autoritaire mais aussi courtisane par la suite. Moins femme fatale que Garan\u010da, elle ne s\u2019en impose pas moins rapidement dramatiquement. Et une fois ce d\u00e9part un peu retenu, la voix se d\u00e9ploie dans le grave comme dans l\u2019aigu, avec l\u2019abattage n\u00e9cessaire pour le grand air du quatri\u00e8me acte ou la hargne du trio du troisi\u00e8me acte. Peut-\u00eatre moins impressionnante qu\u2019Elina Garan\u010da au point de vu d\u00e9luge vocal, Gubanova nous offre un personnage construit, un style de beau niveau et une diction qui n\u2019est pas parfaite mais tout de m\u00eame un vrai travail sur le texte pour lui donner vie. Elle se montre vraiment magnifique et rivalise sans probl\u00e8me avec la grande star qui a cr\u00e9\u00e9 le personnage !<\/p>\n

Le cas de Pavel \u010cernoch<\/strong> est un peu plus complexe. En effet, le t\u00e9nor est tout bonnement fascinant dramatiquement avec ce m\u00e9lange parfait de jeunesse et de fragilit\u00e9, n\u2019allant pas trop vers la d\u00e9pression que pouvait afficher son coll\u00e8gue allemand. On retrouve la m\u00eame implication vocale avec un c\u00f4t\u00e9 jusqu\u2019au-boutiste vraiment beau \u00e0 voir. Jamais il ne s\u2019\u00e9conomise : peut-\u00eatre certains aigus sont l\u00e9g\u00e8rement \u00e9court\u00e9s, mais il se donne totalement \u00e0 son r\u00f4le et \u00e0 la musique sans pour autant oublier d\u2019\u00eatre tr\u00e8s musical. Celui qui avait \u00e9t\u00e9 un superbe Lenski en mai dernier<\/a> a gard\u00e9 cette finesse qui lui permet d\u2019offrir par exemple un duo final avec \u00c9lisabeth tout bonnement magnifique de gr\u00e2ce. Mais d\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, on ne peut nier que la tessiture et la n\u00e9cessit\u00e9 qu\u2019il a de l\u00e9g\u00e8rement forcer sa voix pour passer l\u2019orchestre conduisent \u00e0 quelques sueurs froides chez l\u2019auditeur. L\u2019aigu est souvent difficile (particuli\u00e8rement au d\u00e9but) et la projection un peu limit\u00e9e pour l\u2019ampleur de l\u2019Op\u00e9ra Bastille. Le premier acte laisse perplexe dans ces conditions, mais rapidement le t\u00e9nor prend ses marques. On aura bien toujours ces aigus un peu courts et difficiles, mais la projection se fera par la suite plus confortable. Accompagn\u00e9 par les nuances subtiles qu\u2019il offre, son Don Carlos est passionnant \u00e0 \u00e9couter et voir. Et il faut aussi noter le travail sur le texte r\u00e9alis\u00e9 : la diction n\u2019est pas parfaite, mais elle est tout \u00e0 fait correcte vu la salle et les conditions. Un grand bravo.<\/p>\n

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Acte II.2 : Hibla Gerzmava (\u00c9lisabeth), Pavel \u010cernoch (Don Carlos)<\/p><\/div>\n

Enfin, la r\u00e9v\u00e9lation de cette seconde s\u00e9rie de repr\u00e9sentations est sans aucun doute Hibla Gerzmava<\/strong>. La soprano a d\u00e9j\u00e0 une superbe carri\u00e8re en Russie et a chant\u00e9 depuis quelques ann\u00e9es sur les plus grandes sc\u00e8nes du monde. Mais elle venait ici apr\u00e8s Sonya Yoncheva, qui est parmi les sopranos les plus demand\u00e9es actuellement et a un statut particulier en France tant elle aura chant\u00e9 des r\u00f4les importants pour sa carri\u00e8re ici. Mais la soprano russe \u00e9tait tout de m\u00eame aur\u00e9ol\u00e9e de beaux retours\u2026 et elle ne va en aucun cas d\u00e9cevoir les attentes du public ! D\u00e8s ses premi\u00e8res notes, on est frapp\u00e9 par la projection mais aussi par la rondeur du timbre. La voix n\u2019est pas \u00e9norme mais particuli\u00e8rement bien projet\u00e9e avec un timbre qui ne se fait jamais dur. Tr\u00e8s loin d\u2019une Netrebko ou d\u2019une Yoncheva dont les voix se sont particuli\u00e8rement \u00e9paissies. Ici la voix conserve une belle ligne tr\u00e8s nette sous ce timbre chaud et rond. Si l\u2019on ajoute \u00e0 cela un grave assez confortable et un aigu radieux (qu\u2019elle sait magnifiquement all\u00e9ger en cas de besoin), comment r\u00e9sister \u00e0 cette \u00c9lisabeth ? Car il faut encore ajouter le portrait propos\u00e9. Comme dit en d\u00e9but de cet article, sc\u00e9niquement elle fait plus jeune dans le premier acte et du coup plus bless\u00e9e encore par la suite. Le chant aussi poss\u00e8de cette fra\u00eecheur que l\u2019on peut attendre pour cette tr\u00e8s jeune Reine. Jamais d\u00e9stabilis\u00e9e par une partition qui demande endurance, finesse comme puissance et nuances, la soprano s\u2019empare du personnage et de la partition avec passion, avec th\u00e9\u00e2tralit\u00e9. Ses deux airs \u00e0 ce titre sont magnifiques : le premier finement cisel\u00e9 alors que le deuxi\u00e8me est splendide d\u2019expressivit\u00e9 avec une dynamique magnifiquement g\u00e9r\u00e9e. \u00c0 entendre la beaut\u00e9 de la voix, l\u2019aisance dramatique et cette noblesse de ton, on se dit qu\u2019elle a toute sa place dans ce r\u00e9pertoire de Falcon, avec un aigu glorieux et ais\u00e9 tout en assurant un medium nourri et un grave ais\u00e9. Superbe prestation, elle forme avec Pavel \u010cernoch un couple admirable tant musicalement que sc\u00e9niquement.<\/p>\n

Apr\u00e8s la distribution de stars, cette deuxi\u00e8me distribution \u00e9tait peut-\u00eatre moins m\u00e9diatique et moins port\u00e9e par des personnalit\u00e9s fortes du milieu lyrique. Mais chacune a su s\u2019emparer de son r\u00f4le, en donner une vision extr\u00eamement forte et du coup rivaliser avec ceux que l\u2019on pensait sans \u00e9gal ! Hibla Gerzmava est particuli\u00e8rement remarquable d\u2019un bout \u00e0 l\u2019autre de la soir\u00e9e, alors qu\u2019Ekaterina Gubanova se montre une Eboli de haute lign\u00e9e. Malgr\u00e9 ses l\u00e9g\u00e8res difficult\u00e9s, Pavel \u010cernoch se montre extr\u00eamement \u00e9mouvant et vocalement magnifique d\u2019\u00e9motions. On ne reviendra pas sur la r\u00e9ussite de Ludovic T\u00e9zier\u2026 Et enfin, Philippe Jordan comme toujours beaucoup plus tendu et survolt\u00e9 en fin de s\u00e9rie qu\u2019en d\u00e9but. Un magnifique spectacle ! Apr\u00e8s avoir film\u00e9 la repr\u00e9sentation du 19 octobre, il est dommage que France-Musique n\u2019ait pas pos\u00e9 ses micros pour cette deuxi\u00e8me distribution qui m\u00e9ritait aussi les honneurs d\u2019\u00eatre enregistr\u00e9e.<\/p>\n

Pour ces deux distributions et pour l\u2019\u00e9tat de la partition, cette production de l\u2019Op\u00e9ra de Paris de\u00a0Don Carlos<\/em> devrait faire date. On peut logiquement esp\u00e9rer un DVD de la soir\u00e9e du 19 octobre. Et l\u2019on peut esp\u00e9rer que les prochains Huguenots<\/em> qui seraient pr\u00e9vus auront la m\u00eame qualit\u00e9 de r\u00e9alisation\u2026 mais peut-\u00eatre avec cette fois une diction plus soign\u00e9e chez les chanteurs !<\/p>\n

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  • Paris<\/li>\n
  • Op\u00e9ra Bastille<\/li>\n
  • 08 novembre 2017<\/li>\n
  • Giuseppe Verdi (1813-1901), Don Carlos, Grand Op\u00e9ra en cinq actes<\/li>\n
  • Mise en sc\u00e8ne, Krzysztof Warlikowski\u00a0; D\u00e9cors et costumes, Ma\u0142gorzata Szcz\u0119\u015bniak\u00a0; Lumi\u00e8res, Felice Ross\u00a0; Vid\u00e9o, Denis Gu\u00e9guin\u00a0; Chor\u00e9graphie, Claude Bardouil\u00a0; Dramaturgie, Christian Longchamp<\/li>\n
  • Philippe II, Ildar Abdrazakov\u00a0; Don Carlos, Pavel \u010cernoch\u00a0; Rodrigue, Ludovic T\u00e9zier\u00a0; Le Grand Inquisiteur, Dmitry Belosselskiy\u00a0; \u00c9lisabeth de Valois, Hibla Gerzmava\u00a0; La Princesse Eboli, Ekaterina Gubanova ; Un Moine, Krsysztof B\u0105czyk\u00a0; Thibault, \u00c8ve-Maud Hubeaux\u00a0; Le Comte de Lerme, Julien Dran\u00a0; Une voix d’en Haut, Silga Tiruma\u00a0; D\u00e9put\u00e9s flamands, Tiago Matos \/ Michal Partyka \/ Mikhail Timoshenko \/ Tomasz Kumi\u0119ga \/ Andrei Filonczyk \/ Daniel Giulianini\u00a0; Un H\u00e9raut Royal, Hyun-Jong Roh\u00a0; Inquisiteurs, Vadim Artamonov \/ Fabio Bellenghi \/ Enzo Coro \/ Constantin Ghircau \/ Philippe Madrange \/ Andrea Nelli \/ Pierpaolo Palloni\u00a0; Coryph\u00e9e, Floren Mbia<\/li>\n
  • Ch\u0153urs de l’Op\u00e9ra National de Paris<\/li>\n
  • Orchestre de l’Op\u00e9ra National de Paris<\/li>\n
  • Philippe Jordan, direction<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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